民族的 傳統(tǒng)的 中國的――當代大銅章設計之我見(陳堅) |
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章”的人像雕刻上，則吸取我國古代佛像雕刻中的簡練、裝飾、凹雕、線刻等多種手法，更好的表現了古人的形象。一些作品上，還參考古代畫象磚、陶瓷、青銅器雕刻手法，加以應用。
在內容上是民族的、傳統(tǒng)的。在形式上除吸取我國古代雕刻特色外，也吸收了當前國外幣章上的特式及結合現代新工藝技術。例“徐渭大銅章”，波浪型的底面是從一枚法國錢幣的造型上得到啟示，其人物形象以半面浮雕、半陰線的手法來表現徐渭“半生落魂已成翁”的遭遇。略具新意。 “祖沖之大銅章”則以中國數學的發(fā)展為主題，把一枚微型，活動的小算盤鑲嵌在章面上，動靜結合，大小相比。而整個銅章造型猶如一枚放大并帶孔的的算盤子，力求外型與內容的巧妙結合。 “上海美專預科”大銅章，帶孔橢圓形調色板的外型與美術學校的主題相合。調色板小孔與背面“0”字正好相通，亦可算是又一巧。 總之，講中國的故事、用傳統(tǒng)手法，是我創(chuàng)作中的主旋律。結合現代理念、吸收國外新的創(chuàng)作思路與工藝技術，則是我設計中不可缺少的零件。似乎也是極大部分大銅章收藏者所期待的。當然，在求索過程還中，還有許多不足之處，在藝術創(chuàng)作上，沒有最好，只有力爭更好。 今天，一些年輕設計師，接受新事物較敏銳，創(chuàng)作了一批較抽象卻具現代感的大銅章，強調形式、手法。這是可喜的現象。然而目前不少收藏者還不太能接受，不要急，慢慢來，不可強求。任何一種藝術形式，在一定時間后，都會有一批崇拜、欣賞的群體，收藏人也會慢慢接受。 寫實的、寫意的、傳統(tǒng)的、抽象的，都要探索。都要研究，互用互補或獨立成品�！坝F千里目，更上一層樓”，愿當代中國大銅章，在今天四季如春的百花園里，盛開出更艷、更美、更多的新花…… |
