流傳,原因就在于此。

整個(gè)底面是以精美的孔雀翎為背景。滿(mǎn)滿(mǎn)地鋪開(kāi),不留任何的縫隙。孔雀翎毛經(jīng)過(guò)浮雕藝術(shù)凸與凹、深與淺、粗與細(xì)、柔與硬、疏與密的處理,在章面張揚(yáng)出它強(qiáng)烈的個(gè)性。通過(guò)華麗翎毛,我們能感受孔雀軀體之內(nèi)的血液流動(dòng)。有如此豐富與生動(dòng)的翎毛相襯,舞者手指攏成的孔雀頭頸,自然又多了一層豐富!翱蓱z孔雀初得時(shí),美人為爾別開(kāi)池。”(王建《傷韋令孔雀詞》)“紅珠斗帳櫻桃熟,金尾屏風(fēng)孔雀閑。”(溫庭筠《偶游》)“孔雀未知牛有角,渴飲寒泉逢?duì)褂|!保ǘ鸥Α冻嘞鲂小罚┕湃说姆N種感嘆,均在此體現(xiàn)了出來(lái)。
說(shuō)說(shuō)楊麗萍。楊麗萍之所以能夠完美演繹出孔雀舞的精髓,在于她把對(duì)自然,對(duì)美,對(duì)人性的崇尚,全部融入她的舞蹈之中。她認(rèn)為:民族舞蹈,應(yīng)該有自己的屬性,尤其是生態(tài)舞蹈,是最自然最樸素最簡(jiǎn)單的生活再現(xiàn),根本不需要借鑒外國(guó)元素!白匀缓腿恕,這就是楊麗萍的舞蹈精髓。而在一定程度上,“雀之靈”大銅章,詮釋的就是楊麗萍的這種舞蹈理念。
成功之作。