鏡頭之七：1962年，越劇版電影《紅樓夢(mèng)》上映，海內(nèi)外掀起一片“紅樓夢(mèng)”熱潮。

    鏡頭之八：1986年，紹興等地的“小百花”越劇團(tuán)，如雨后春筍，破土而出，一大批才情橫溢的越鄉(xiāng)少女登上舞臺(tái)，展現(xiàn)了中國(guó)越劇薪火相傳、長(zhǎng)盛不衰的藝術(shù)魅力。

    百年越劇，盡顯風(fēng)流。除《梁祝》和《紅樓夢(mèng)》外，《西廂記》《碧玉簪》《祥林嫂》《五女拜壽》《盤夫索夫》等百余出老百姓喜聞樂見的經(jīng)典劇目，同樣感人肺腑、催人淚下。

    越劇是一部中國(guó)戲曲的《木蘭從軍》，書寫了中國(guó)現(xiàn)代婦女史上的輝煌。她之所以能唱紅海內(nèi)外，并在近400種中國(guó)地方戲曲中坐上第二把交椅，其中的一些原因，值得人們深思。。

    首先是百折不回。當(dāng)年，那一群群迫于生計(jì)的年輕女性，走出窮鄉(xiāng)僻壤，踏上可歌可泣的藝術(shù)之旅，為實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，不畏艱辛，勇于進(jìn)取，不斷磨礪，為后來者樹立了榜樣。

    其次是追求完美。越劇以唯美主義的風(fēng)格、細(xì)膩婉約的表演程式、極具東方特色的服飾，以及委婉動(dòng)聽的越語鄉(xiāng)音，譜寫一出出浪漫優(yōu)美、充滿生活氣息的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代新戲，在中國(guó)和世界各地廣為傳播，感動(dòng)了越來越多的中外觀眾。

    再是勇于創(chuàng)新。善于汲取包括京劇在內(nèi)的其他劇種的藝術(shù)精華，大膽改革，不斷探索，是越劇永葆青春的秘訣。從1942年袁雪芬在上海大來劇場(chǎng)拉開越劇革新的帷幕，到1946年魯迅名著《祝�！犯木幊稍絼　断榱稚氛饎�(dòng)中國(guó)文壇，再到1947年越劇“十姐妹”聯(lián)合義演《山河戀》，以優(yōu)美抒情和詩(shī)情畫意獨(dú)特風(fēng)格著稱的越劇，跳出了“才子佳人”的窠臼，走上了弘揚(yáng)愛國(guó)主義和民族精神，歌頌真、善、美的大道。

    可以深信，“越劇大銅章”的問世，一定會(huì)給越劇迷和收藏迷帶來更多美的享受和有益的啟示。