在日本文學(xué)史上，樋口一葉身處的時(shí)期近乎可以看作是一次“文學(xué)大爆炸”， 諸如夏目漱石、森鷗外、島崎藤村、德富蘆花這樣的名家在此交相輝映，開創(chuàng)了日本文學(xué)走向世界的序幕。日本只有兩位作家的頭像上過日元，其一是“國民大作家”夏目漱石，另一位就是樋口一葉。巧合的是這兩位作家都在人生的后期開始文學(xué)創(chuàng)作，且時(shí)間極為短暫，但樋口一葉憑借著自己短短二十四年的人生經(jīng)歷、在不到五年的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出很多膾炙人口的作品。

　　譯林今年出版的這套“林文月譯日本古典”是近兩年來少見的綜合裝幀、紙張、內(nèi)容相對(duì)較好、較有誠意的一套叢書�！妒埂肥瞧渲幸槐�。

　　樋口一葉的小說質(zhì)樸恬淡，鋪成不徐不疾，情節(jié)設(shè)置上沒有多少奇峰突起，情感表現(xiàn)上通常也是采用相對(duì)隱忍和克制的筆調(diào)。只有用心揣度作家對(duì)人物形象、動(dòng)作、語言、心理等方面細(xì)節(jié)的刻畫，才能體味到她的文字在很多地方并不像表面上看到的那么簡(jiǎn)單。在一葉的很多文章中，我都真切地感受到了她在字里行間所流露出的哀傷感，有時(shí)候這種哀傷感甚至深邃得近乎陰暗，類似連城三紀(jì)彥在《一朵桔�；ā分袪I(yíng)造出的那種氛圍。

　　大約是作家的身世造就了這種風(fēng)格。樋口一葉出身貧寒，為了生計(jì)早已飽嘗人間艱辛。面對(duì)無奈的生活處境，即便是再堅(jiān)強(qiáng)的人也難免會(huì)多生感慨。一葉為改變自己的生活作出了努力，但積極的寫作仍舊宛如杯水車薪。樋口一葉可能并不絕望，也不抱怨，但在創(chuàng)作小說的字里行間卻也流露出了綿里藏針般地對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的控訴和批判，不直接卻深刻，體現(xiàn)出一種真正的內(nèi)心訴求。

　　一葉擅長(zhǎng)寫情，也擅長(zhǎng)描繪底層社會(huì)的千姿百態(tài)，對(duì)于私情、婚姻的拿捏也是非常精到的。試想一個(gè)剛過豆蔻年華不久就開始寫作的女性、一個(gè)飽受生活摧殘一直為生存努力的女性，是如何把那么多和她自己生活完全沒有聯(lián)系的東西表現(xiàn)得如此圓熟、貼切的？我想這絕對(duì)是一種超乎常人的觀察力和思考能力。一葉不是天才，她只是做了生活的有心人。

　　如果樋口一葉只是一個(gè)描寫世情的通俗文學(xué)作家，那她絕對(duì)不可能在日本文學(xué)史上達(dá)到如此高的地位。樋口一葉的小說，最精妙的地方在于她設(shè)置的開放性結(jié)尾，很多小說她都沒有給出明確答案，我們只能通過小說中次要人物的一些表述以及故事進(jìn)行中的一些鋪墊去猜測(cè)故事結(jié)局最后的走向。一葉對(duì)于開放性結(jié)尾的應(yīng)用，比之西方最善使用這種手法的作家卡佛來說，毫不遜色。

　　小說中，一葉經(jīng)常使用大量的典故、和歌、古詩詞，很多地方的表述都采用典故的形式來代替