“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟�！币皇住尔惾诵小穼懕M了上已日曲江水邊踏青的麗人如云，體態(tài)嫻雅，姿色優(yōu)美，衣著華麗，卻寫不盡盛唐晚期皇家的奢華豪靡、腐敗驕恣。與之交相輝映、爍古耀今便是流傳千古的唐宋名跡中稀有瑰寶之一，唐代杰出宮廷畫家張萱所繪的名畫《虢國夫人游春圖》。



    唐玄宗天寶年間，楊貴妃得寵，“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”，她的三位有才貌的姐姐并承恩澤，被封虢國夫人稱號，出入宮掖，勢傾朝野。其中三姐虢國夫人常與其兄楊國忠并轡入宮，倩妝盈巷蠟炬如晝，真是“炙手可熱勢絕倫”�！峨絿蛉擞未簣D》描繪的正是天寶十一年春，虢國夫人一行踏青出游的浩蕩氣派�？芍^意氣驕滿路，鞍馬光照塵，仿佛云錦集霞，或百花之煥發(fā)。他們所經(jīng)之處，沿途掉落首飾遍地，香風(fēng)飄達數(shù)十里，“道路為（之）恥駭”。
    這幅震驚世界畫壇的千古名畫不僅是我國的藝術(shù)瑰寶，也在世界藝術(shù)長廊中占據(jù)非常特殊的地位，具有很強烈的藝術(shù)性、社會性、歷史性。中國錢幣人通過精心設(shè)計和純熟的雕刻鑄造之后，將這幅充盈著盛唐風(fēng)神的《虢國夫人游春圖》搬上了中國金幣的舞臺，將中國畫的意蘊轉(zhuǎn)化為金銀幣特有的浮雕效果，塑造出一幅貴金屬雕刻、融合原畫風(fēng)韻和現(xiàn)代立體浮雕感的藝術(shù)佳作。
    “虢國夫人游春圖”是規(guī)格為90X40毫米長方形的五盎司彩色銀幣，正面為唐代長安大明宮含元殿的正面全景，背面圖案即是《虢國夫人游春圖》，面額50元，總發(fā)行量僅18800枚�！峨絿蛉擞未簣D》描繪了李隆基時顯貴皇親國戚虢國夫人一行出游的情景，通過對虢國夫人、韓國夫人、仕女侍從和懷抱的小孩共九人分騎八匹俊馬的描寫。錯落有致，輕步踏引游春的場面，再現(xiàn)了唐代宮廷貴族的悠閑生活。其構(gòu)圖富有節(jié)奏感，前松后緊，疏密相間。全圖不畫任何背景，只以濕潤的筆點染出路上蒙茸的草色，使人領(lǐng)略到春日郊外的清和與空曠，用的是以虛代實表現(xiàn)杜詩“繡羅衣裳照暮春”的意境，手法極為高明。全幅畫風(fēng)精細，線描以圓潤細勁為特色，在力量中透著嫵媚，畫面的基調(diào)是雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)神。
    為了保持原畫的風(fēng)采神韻，設(shè)計者在構(gòu)圖、線條、色彩方面均沒有作太大的改動，僅作了極小處的微調(diào)，力求在紀念幣的形與千古名畫的神之結(jié)合中尋找到具有獨特魅力的藝術(shù)語言。由于年代久遠，原畫在線條上顯得模糊不明朗，色彩不勻，經(jīng)過再創(chuàng)作者的藝術(shù)細微的調(diào)整，增加了線條清晰度，還加強了明暗的對比，增加了體積感。為了適應(yīng)貴金屬浮雕工藝的需要，在浮雕制作上盡量保持簡潔明快的層次感，在氣韻神態(tài)上不失其雄健剛勁的精神，又在色彩上大做文章，無論是華貴的人物服飾，裝飾齊整的鞍馬，以富麗考究的設(shè)色裝飾，產(chǎn)生了絢麗富貴、古雅溫潤的藝術(shù)質(zhì)感，這種繪畫美向工藝美的奇妙轉(zhuǎn)化，不僅讓原本只能在國家級博物館才能得以一睹的曠世名畫可以為我們普通人所典藏品玩，其意義更在于將盛唐詩盛唐畫中妙不可言的風(fēng)韻落實為可觸摸可賞鑒的工藝精品，其高蹈流走的生命情韻，能直接呈現(xiàn)于觀者的視野中里，這是一種難以言傳的精神享受。
    與唐帝國地位相匹配的，大明宮也是當時乃至歷史上所存在過的最大的土木建筑群。這座宮殿也見證了唐朝最奢華也最糜爛的宮廷生活。這座氣勢恢弘的皇家宮殿消逝在茫茫歷史長河之中，卻在這枚彩色紀念銀幣中再現(xiàn)。誰說那“九天闔閭開宮殿”的雄渾只能存在于想象之中，在紀念幣上的含元殿，這座只存在于史籍中的巍峨宮闕瑰立，想象中冷月斜照朱閣，百官出入宮門，萬國衣冠，好一派盛唐氣象啊。
    這枚華貴瑰麗的彩色紀念銀幣向我們悠悠訴說著一個皇朝的轉(zhuǎn)身，告訴我們：在現(xiàn)代金幣人的智慧與工藝中，歷史可以走出故紙堆，復(fù)活在我們眼前；耳畔還悄然唱響“宮女如花滿春殿，如今只余鷓鴣飛”的絕唱。盛唐文化之燦爛，足以自豪徜徉；興亡得失之鏡鑒，亦足警惕不息。
    興許正是它具有的豐富歷史性和文化性，在“2000廣州國際郵票錢幣博覽會”上，“虢國夫人游春圖”五盎司彩色銀幣以高票榮獲群眾最喜愛的1999年度中國金銀紀念幣殊榮。在展現(xiàn)中華歷史文化的燦爛豐盛同時，也給人以藝術(shù)的享受和歷史的思考，歷史不僅在口口相傳的歌謠里，在富麗恢弘的畫作里，也在形神相融的現(xiàn)代金銀幣里。
 

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