“楊志賣刀”的故事出自《水滸傳》第11回：“梁山泊林沖落草，汴京城楊志賣刀”。楊志其人來(lái)頭不小，他是三代將門(mén)之后，五侯楊令公之孫，原指望把一身本事，邊庭上一刀一槍，博個(gè)封妻蔭子，也與祖宗爭(zhēng)口氣�？上\(yùn)多舛，本想光宗耀祖庭輝門(mén)楣，誰(shuí)想到一丟花石綱，二殺潑皮無(wú)賴牛二，三丟生辰綱，最終被命運(yùn)“逼”上梁山，走了一條他完全沒(méi)有想到的“造反路”。中國(guó)古典文學(xué)名著《水滸傳》彩色金銀紀(jì)念幣（第2組）的“青面獸楊志”彩色銀幣表現(xiàn)的就是“楊志賣刀”這一經(jīng)典的故事橋段。
中國(guó)古典文學(xué)名著——《水滸傳》（第2組）“楊志賣刀”銀幣
原文中是這樣描述的，楊志叫道：“街坊鄰舍，都是證見(jiàn)：楊志無(wú)盤(pán)纏，自賣這口刀，這個(gè)潑皮強(qiáng)奪灑家的刀，又把俺打。”街坊人都怕這牛二，誰(shuí)敢向前來(lái)勸。牛二喝道：“你說(shuō)我打你，便打殺直甚么？”口里說(shuō)，一面揮起右手一拳打來(lái)，楊志霍地躲過(guò)，拿著刀搶入來(lái)，一時(shí)性起，望牛二嗓根上搠個(gè)著，撲地倒了……
這枚彩銀幣的整體畫(huà)面分為左右結(jié)構(gòu)，楊志在左，牛二在右，互伸一角“探”入對(duì)方地盤(pán)，保持了畫(huà)面的左右均衡。欄桿，流云，分別雕飾于畫(huà)面的前景和背景處，一方面將畫(huà)面的層次修飾得更加豐富飽滿，另一方面也暗喻了楊志當(dāng)下的“困獸之境”，其后的“海闊天空”，很好地將中國(guó)繪畫(huà)借物喻事、借景抒情的特點(diǎn)發(fā)揮了到了極致。
此外，設(shè)計(jì)師對(duì)人物形象的塑造也很精彩。所謂虎落平陽(yáng)被犬欺，楊志其人的遭遇是頗令人唏噓的。設(shè)計(jì)師對(duì)楊志這個(gè)人物的塑造就落實(shí)到了對(duì)其人物個(gè)性的充分表現(xiàn)上，傳神地通過(guò)面部表情、動(dòng)作體態(tài)來(lái)展現(xiàn)該人物獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性神采。楊志出身世家，自幼習(xí)武，所以出現(xiàn)在銀幣上的是個(gè)“豹頭環(huán)眼，虎背熊腰”的精武大漢形象。再加上他又出身名門(mén)，身上自然帶有世家子弟的矜貴傲氣，所以銀幣上楊志的眉宇自然飛揚(yáng)，眼神犀利、鋒芒畢露。但是楊志其時(shí)已經(jīng)被官府逐出致流落民間，生活潦倒不得不街頭賣刀維持生計(jì)，所以設(shè)計(jì)師在塑造他的服飾形貌時(shí)，特意將他表現(xiàn)得發(fā)須凌亂，衣著雖然完整但色彩灰暗，難免有頹敗之態(tài)。從另一方面看，為了突出楊志高大威猛的英雄形象，設(shè)計(jì)師對(duì)配角人物牛二的落筆也毫不含糊。牛二就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的地痞流氓，見(jiàn)了強(qiáng)人溜須拍馬，碰到弱者就欺凌耍橫，因此設(shè)計(jì)師將其描繪成形象肥碩，衣衫不整，面目丑陋的形象，那一身肥膘肉也不知是劫掠了多少無(wú)辜百姓，魚(yú)肉了多少鄉(xiāng)民得來(lái)的。在銀幣畫(huà)面上，安排一善一惡，一整一亂，一站一臥的兩個(gè)人物來(lái)互相襯托，更加烘托出楊志虎落平陽(yáng)被犬欺的無(wú)奈悲涼，前后欄桿好似“攔住了前路，擋去了后路”，渲染了他的存在困境，也讓我們更加能夠感受到他在這個(gè)故事情境中的憤怒和無(wú)奈。尤其要注意到楊志的兩個(gè)動(dòng)作：左腳將抬還未踩，雙手拔刀還未出鞘，就是這兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，大大增加了銀幣畫(huà)面的動(dòng)態(tài)效果。
彩銀幣的色彩應(yīng)用也很有講究，畫(huà)面整體色調(diào)質(zhì)樸冷冽，楊志的色彩偏亮而牛二的色彩偏暗，明色和暗色搭配起來(lái)，正好表達(dá)出畫(huà)面上不同人物的心境，也很好地傳達(dá)出“楊志賣刀”這個(gè)故事想要表達(dá)出來(lái)的人文意境。欣賞這枚彩色銀幣時(shí)，我們會(huì)因?yàn)槠洚?huà)面人物的鮮活塑造，人物心境的精確表達(dá)，而徒然生出一種對(duì)楊志這個(gè)人物遭遇的感同身受，不由得對(duì)他的人生境遇扼腕嘆息。（供稿：金秋商貿(mào)(北京)有限公司）
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