劉繼卣何其了得。1982年，中國(guó)人民銀行發(fā)行“生肖”系列金銀幣的第二套——中國(guó)壬戌（狗）年金銀紀(jì)念幣時(shí)，劉繼卣就以一幅《立犬圖》入選，成為繼徐悲鴻之后，畫(huà)作入選中國(guó)現(xiàn)代貴金屬紀(jì)念幣的第二位畫(huà)家。不僅僅如此，1987年中國(guó)人民銀行發(fā)行中國(guó)丁卯(兔)年金銀紀(jì)念幣時(shí)，劉繼卣再次憑借《雙兔圖》入選。

 

    劉繼卣頭頂太多的光環(huán)太多：北京市工筆人物畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、“連環(huán)畫(huà)藝術(shù)大師”、“新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人”，等等。劉繼卣出生于天津“土城劉家”，父親劉奎齡，近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)動(dòng)物畫(huà)大師，受其熏陶，劉繼卣自小就喜愛(ài)繪畫(huà)，加上天賦聰慧，又勤于鉆研，很快自成章法，被視為奇才。

 

    劉繼卣擅長(zhǎng)各類走獸的描繪，特別擅長(zhǎng)畫(huà)小動(dòng)物。在他的筆下，動(dòng)物不僅活潑可愛(ài)，而且充滿生命的靈性和悟性。這之中，又以畫(huà)兔為最。華盛音像出版社曾出版過(guò)《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家技法篇》系列VCD，其中一集，就是“劉繼卣畫(huà)兔”。

 

1987年中國(guó)丁卯(兔)年金銀紀(jì)念幣8克金幣背面圖案

 

    入選金銀幣方寸之間的《雙兔圖》作于1956年，畫(huà)面上的兩只兔，立者純白如雪，兩耳高豎，既是警覺(jué)，也是驚疑，更多的還是對(duì)自然那一份好奇。臥者黑白相間，圓目大睜，極力想看清世間的一切。畫(huà)家特意在兩兔以下，襯以淡淡花卉之形。筆到意到，一切盡在不言之中。通看整個(gè)畫(huà)面，行筆酣暢，設(shè)色淡雅，構(gòu)圖和諧。既有工筆畫(huà)的細(xì)膩與真實(shí)，又有寫(xiě)意畫(huà)的大氣與傳神。既有西洋畫(huà)的浪漫情調(diào)，又有中國(guó)畫(huà)的深遠(yuǎn)意境。兩者相互滲透，相互融合，形成濃烈的“劉繼卣”風(fēng)格。而這，也恰恰是畫(huà)家享有盛譽(yù)之處。

 

    同樣的雙兔，在金銀材質(zhì)上表現(xiàn)，又是另一番獨(dú)特效果。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，毛筆是軟的，宣紙是軟的，畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)，也溫暖而柔情。如果將這種狀態(tài)，生搬硬套至金銀紀(jì)念幣面上，顯然不合適，至少不能準(zhǔn)確表達(dá)畫(huà)家想要表達(dá)的創(chuàng)作意圖。設(shè)計(jì)者是睿智的，在此特別有小小變動(dòng)：原先在后的立兔，被移到了前面，而原先在前的臥兔，與立兔換了個(gè)位置。原作襯底的花卉，也將其變形，移至雙兔之右。不變的場(chǎng)景，不變的身姿，不變的神態(tài)，通過(guò)小小的移動(dòng)，原先狹窄的畫(huà)面得到了擴(kuò)展，畫(huà)面上雙兔的視野以及欣賞者的視野，也由此拉開(kāi)。擴(kuò)展的畫(huà)面上，雙兔毛發(fā)更加栩栩如生，眼珠更加明亮有神，神態(tài)更加靈動(dòng)脫塵，還原了雙兔在大自然的真實(shí)情態(tài)。而這一切，通過(guò)金銀紀(jì)念幣鑄造時(shí)的浮雕藝術(shù)再現(xiàn)，又逼真到仿佛呼之欲出的地步。特別有趣的是，立兔那雙相交的小手，一眼望去，宛如一個(gè)頑童，既淘氣，又可愛(ài)。畫(huà)家擬人手法的藝術(shù)再創(chuàng)造，在金銀幣上，依舊形神兼?zhèn)�，依舊栩栩如生，依舊極具感染力，依舊包含畫(huà)家豐富的思想情感。

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