對于廣大中國紀(jì)念幣收藏者而言，傳統(tǒng)銀幣無非有普制和精制、圓形和異形之區(qū)別，并且為銀幣保護(hù)工作煞費(fèi)苦心。2001年，中國人民銀行發(fā)行“北京國際錢幣博覽會(huì)”10元銀質(zhì)紀(jì)念幣，成為市場的亮點(diǎn)。這枚銀幣是首次采用硫化工藝的中國紀(jì)念幣。
我們經(jīng)常評價(jià)一個(gè)人“外表看起來雖然過于成熟，但是他有一顆年輕的心”——這么評價(jià)硫化銀幣也毫不過分，硫化銀幣按照國際上流行的分類方法，屬于仿古幣（Antique Finish）的一種。仿古幣在加工技術(shù)上融合了現(xiàn)代工藝和傳統(tǒng)手工藝，以其極具歷史滄桑感的古舊漆色和弱化氧化特征的優(yōu)點(diǎn)，深受國際硬幣收藏者的歡迎。
2001年錢博會(huì)銀幣的精美程度堪比紀(jì)念章，背面圖案因?yàn)椴捎昧蚧に嚕瑯怯铋g陰影交疊，使浮雕圖案具有極強(qiáng)的立體感，這是傳統(tǒng)的、全新的銀幣不能比擬的優(yōu)勢。不過，接下來的錢博會(huì)銀幣并未延續(xù)這一工藝。
用仿古做舊工藝來表現(xiàn)歷史文化主題的做法在國際上較為常見，“中國青銅器（第2組）-商代司母辛觥”5盎司銀質(zhì)紀(jì)念幣就是典型的案例。
司母辛觥銀幣通體硫化，具有質(zhì)樸、厚重的觀感，可以想象，如果沒有做舊工藝的修飾，無論是傳統(tǒng)的普制幣工藝還是精制幣工藝，都難以使人留下深刻的印象。而對70毫米直徑幣坯的硫化處理，在技術(shù)上也有一定的難度，這也是該幣的價(jià)值之一。
目前國際上流行的仿古幣，在通體做舊方面，有了新的進(jìn)步，比如紐埃于2016年發(fā)行的“《圣經(jīng)》故事版畫-《最后的晚餐》”2紐埃元銀質(zhì)紀(jì)念幣，該幣以法國近代插畫大師古斯塔夫·多雷（Gustave Doré, 1832-1883）的《圣經(jīng)》故事版畫為藍(lán)本進(jìn)行了再創(chuàng)作。
這枚銀幣利用陰影，增添了場景營造的濃重氛圍，在兩面留下粗糲的紋路，具有滄桑古樸之美。錢幣設(shè)計(jì)師對素材進(jìn)行了必要的改動(dòng)以適應(yīng)畫面尺寸，比如餐廳的廊柱和帷幔由插畫原作中的立體描繪變成平面虛描。淡化的背景與人物輪廓的深邃陰影、犀利流暢的線條形成強(qiáng)烈的對比。
看到這里，讀者可能想問：難道仿古幣只有通體做舊一種出路嗎？顯然不是，我國的仿古紀(jì)念幣其實(shí)已經(jīng)探索出新的表現(xiàn)形式，比如“中國青銅器（第3組）-商代亞址方尊”公斤銀幣。
這枚銀幣的表面進(jìn)行了噴砂、做舊處理，呈現(xiàn)出淺灰色。主紋飾做舊呈深灰褐色。亞址方尊做舊著色，呈現(xiàn)出逼真的青銅色。三層不同的視覺效果，達(dá)成了硬幣“多層次局部仿古青銅色”的工藝目標(biāo)，使得我國的仿古銀幣的生產(chǎn)加工水平直追歐美。中國貴金屬紀(jì)念幣的生產(chǎn)是多選題，而做舊工藝已有成功先例，結(jié)合國際市場來看，做舊工藝在許多題材上都值得嘗試，這也是中國貴金屬幣的可拓項(xiàng)。（吉林省集幣有限責(zé)任公司 天羽）
來源：中國金幣網(wǎng)
