前言
熟悉熊貓幣的人，也許未必知道岳俊峰是誰(shuí)，但一定喜歡或收藏過由他設(shè)計(jì)的熊貓幣。時(shí)也，勢(shì)也，岳俊峰因緣際會(huì)碰上了熊貓幣一個(gè)新時(shí)代的開啟，所以岳俊峰能夠在“最受群眾喜愛十大熊貓幣”占得兩席，其實(shí)并不讓人覺得意外。2002年熊貓金銀幣和2004年熊貓金銀幣，都是岳俊峰的作品，而這套幣背后又有著怎樣不同的故事呢？
特殊的2002版
由于歷史的原因，2002年熊貓幣和2001年熊貓幣共用的是同一幅由岳俊峰設(shè)計(jì)的圖稿。因?yàn)?000年以后，引入圖稿及樣幣競(jìng)標(biāo)評(píng)審機(jī)制，那一年熊貓金幣正式展開了圖稿競(jìng)標(biāo)，當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)的普遍傾向是熊貓金幣的圖案走國(guó)際通行的路線，2001年以后熊貓金幣的圖案就固定不變了。所以這一幅熊貓幣的設(shè)計(jì)圖稿，不僅是圖稿及樣幣競(jìng)標(biāo)評(píng)審機(jī)制實(shí)行后，岳俊峰的第一個(gè)作品，也是熊貓金幣的第一個(gè)作品。當(dāng)時(shí)各家造幣廠的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)幾乎是傾巢而出，各位設(shè)計(jì)師都是卯足了勁，全身心地投入了這個(gè)具有重大歷史意義的設(shè)計(jì)工作里。
“最受群眾喜愛十大熊貓幣”之2002版熊貓幣
創(chuàng)新之一：無(wú)邊框設(shè)計(jì)
岳俊峰認(rèn)為，熊貓金幣這么多年，對(duì)于熊貓的各種形態(tài)已經(jīng)表現(xiàn)得差不多了。所以他在設(shè)計(jì)這幅圖稿之前給自己的要求，就是要在構(gòu)圖形式和表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新。
“第一個(gè)創(chuàng)新是無(wú)邊框的設(shè)計(jì)形式，這是在設(shè)計(jì)之初就有所考慮的一種形式�！痹揽》暹�曾經(jīng)和筆者特別感概道，看似簡(jiǎn)單的創(chuàng)新，其實(shí)背后凝聚了太多人的努力，設(shè)計(jì)者或許只是其實(shí)很小的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)闊o(wú)邊框是以前的熊貓金幣上從來沒有出現(xiàn)過的，所以在生產(chǎn)環(huán)節(jié)不容易控制，由于模具的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如果控制不好就容易產(chǎn)生毛刺，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)一線的工作人員幾乎是加班加點(diǎn)地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，最終呈現(xiàn)的效果很完美。作為設(shè)計(jì)者的岳俊峰由衷敬佩和感謝當(dāng)時(shí)的一線團(tuán)隊(duì)，百分百地完成了他的設(shè)計(jì)思路。
創(chuàng)新之二：構(gòu)圖
“第二個(gè)創(chuàng)新是2001年版熊貓金幣的構(gòu)圖是滿鋪的，有熊貓也有竹林，對(duì)于自然環(huán)境的表現(xiàn)比較充分。”構(gòu)圖的改變，背后也有很多次的努力。在設(shè)計(jì)之前，岳俊峰就給自己提出了要?jiǎng)?chuàng)新、要變化的要求，畫了很多圖稿，但總是覺得突破不多，脫離不了以前熊貓金幣的構(gòu)圖形式。所以一邊自己畫圖一邊收集素材，大概持續(xù)了一個(gè)多月時(shí)間。終于在一本國(guó)外的動(dòng)物畫冊(cè)中，看到一幅熊貓圖，頓時(shí)有了怦然心動(dòng)的感覺，覺得這就是他一直想要?jiǎng)?chuàng)作的熊貓形象。那個(gè)從竹林悠閑漫步而出的熊貓形象，它的精神狀態(tài)特別抓人，所以岳俊峰就特別以這個(gè)形象為創(chuàng)作原型，在熊貓的神態(tài)動(dòng)作和環(huán)境素材方面做了調(diào)整，就成為了現(xiàn)在我們看到的2002年熊貓幣。對(duì)于這個(gè)設(shè)計(jì)，岳俊峰最滿意之處，就是把熊貓從竹林里走出來時(shí)那種積極飽滿的精神狀態(tài)展現(xiàn)出來了，這是一個(gè)生活在自然環(huán)境下的熊貓。
遺憾中的完美
都說錢幣是遺憾的藝術(shù)，說到2002年熊貓幣設(shè)計(jì)圖稿，岳俊峰覺得最大的遺憾就是設(shè)計(jì)之前沒有去現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)。他們這一代設(shè)計(jì)師入行時(shí)，還是時(shí)任中國(guó)金幣總公司副總經(jīng)理的朱純德主管金銀幣設(shè)計(jì)工作。岳俊峰印象最深的就是朱總一直要求他們，設(shè)計(jì)動(dòng)物題材要盡量表現(xiàn)野生環(huán)境下的那種生存狀態(tài)。雖然岳俊峰在完成這幅圖稿時(shí)，特別注重了抓取野生熊貓的那股精氣神，但他一直覺得如果能夠去現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)，對(duì)于熊貓的習(xí)性和動(dòng)態(tài)就會(huì)有更加細(xì)致的了解，設(shè)計(jì)起來也會(huì)更鮮活。但是由于當(dāng)時(shí)他還在深圳國(guó)寶造幣有限公司工作（后因工作安排，調(diào)任中國(guó)金幣總公司設(shè)計(jì)部），深圳野生動(dòng)物園還沒有熊貓，這也是最大的遺憾吧。而且當(dāng)時(shí)由于工資比較低，沒有適時(shí)購(gòu)入熊貓金幣，也是多年后有了孩子，岳俊峰特意從市場(chǎng)上花了高價(jià)購(gòu)買了2001年和2002年的熊貓金幣，希望自己的孩子能夠一直收藏父親曾經(jīng)的工作成果。
2002年《德國(guó)錢幣雜志》“世界硬幣十佳”評(píng)選中，2002年1盎司“熊貓”普制金幣，以第四名的好成績(jī)躋身于當(dāng)年的世界“十佳”。這對(duì)于岳俊峰，是驚喜，是幸福，也是更大的鞭策。
另辟蹊徑的2004版
“最受群眾喜愛十大熊貓幣”之2004版熊貓幣
說起2004年熊貓幣，又是另一個(gè)故事了。2003年開始，胡福慶先生擔(dān)任中國(guó)金幣總公司設(shè)計(jì)部經(jīng)理，當(dāng)時(shí)因?yàn)槭袌?chǎng)的反響很強(qiáng)烈，熊貓金幣的圖案又開始變化了。2003年、2004年、2005年版熊貓金幣，都是總公司指定岳俊峰來設(shè)計(jì)。
岳俊峰坦言，如果把2000年作為一個(gè)分水嶺，之前之后的熊貓金幣從設(shè)計(jì)上還是有很大區(qū)別的。人文色彩越來越濃厚，這是熊貓金幣進(jìn)入21世紀(jì)以后，設(shè)計(jì)上的一大變化。之所以要這樣改變?cè)O(shè)計(jì)思路，當(dāng)時(shí)主要考慮大的環(huán)境，國(guó)家提倡保護(hù)大熊貓，保護(hù)野生動(dòng)物，保護(hù)自然環(huán)境，他就想通過表現(xiàn)母子熊貓之間相互關(guān)懷的這種親情，傳達(dá)人文關(guān)懷色彩�！懊看挝以O(shè)計(jì)熊貓金幣的時(shí)候都是立足人與自然和諧相處這個(gè)立意，把熊貓?jiān)诖笞匀粺o(wú)憂無(wú)慮的生活狀態(tài)展現(xiàn)給大家看，希望通過這樣一個(gè)媒介，讓中國(guó)的貓迷和全世界貓迷，可以進(jìn)一步去了解熊貓，關(guān)懷熊貓，如果再進(jìn)一步衍生開來，就是希望大家能夠保護(hù)野生自然環(huán)境，關(guān)懷人類生活的這個(gè)地球�！毙⌒∫幻缎茇垘�，凝聚了設(shè)計(jì)者深遠(yuǎn)而宏大的人文思考，或許這也是熊貓幣作為國(guó)幣，有別于其他題材金銀幣作品的一個(gè)重要原因。
岳俊峰從2003年版熊貓金幣就開始進(jìn)行這樣的嘗試，著力表現(xiàn)一個(gè)比較有親和力的溫馨主題，這次入選“最受群眾喜愛十大熊貓幣”的另一個(gè)作品——2004年熊貓金幣也是如此。熊貓?zhí)珕握{(diào)，兩個(gè)大熊貓又缺乏溫馨的氛圍，所以這個(gè)作品的圖稿就是以母子熊貓為主，特別注重母子熊貓的親情。母子情深內(nèi)容，在熊貓幣上并不是首創(chuàng)，卻給人眼前一亮的新鮮感。究其原因，是在捕捉那個(gè)瞬間的細(xì)節(jié)處理上又進(jìn)了一步。母子熊貓之間的互動(dòng)，她們?cè)谥w、動(dòng)作，甚至眼神上的交流，表現(xiàn)地更為準(zhǔn)確、細(xì)膩、深刻。母熊貓略帶無(wú)奈看著，小熊貓?jiān)谀赣H身邊“肆無(wú)忌憚”地撒嬌與任性，那個(gè)似有似無(wú)的親吻，讓人看完覺得非常溫暖，那是一種發(fā)乎人性深處的情懷。在岳俊峰看來，2004年熊貓金幣所表現(xiàn)的母子熊貓形象，追求的是不僅是熊貓母子之間的親情，更是現(xiàn)代人心境狀態(tài)的真實(shí)，是人和環(huán)境在撞擊下，那生命之波拍擊環(huán)境堤岸時(shí)掀起的心靈潮涌。
一個(gè)契機(jī)，與熊貓結(jié)緣
對(duì)于熊貓幣，岳俊峰還有一件事印象深刻。2000年時(shí)中國(guó)金幣總公司決定重做熊貓金幣正面的天壇造型，朱純德先生特別指定由他來做浮雕。2000年以前熊貓金幣正面的天壇造型偏瘦一點(diǎn)，岳俊峰個(gè)人感覺感覺歷史建筑的渾厚氣勢(shì)體現(xiàn)得略有不足。所以他重新找來了天壇的標(biāo)準(zhǔn)圖作為圖稿，做浮雕的時(shí)候特別注意了屋頂瓦楞，屋檐下的結(jié)構(gòu)關(guān)系，整體結(jié)構(gòu)上做得更具有立體感和渾厚感，然后在欄桿這些細(xì)節(jié)也處理得更細(xì)致一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)做完天壇油土浮雕后，在總公司的安排下還特別到北京找了中央美院雕塑系教授，著名雕塑家曹春生先生。曹教授領(lǐng)岳俊峰回家時(shí)還跟老伴說，家里來了個(gè)做熊貓金幣的小朋友，讓他感覺特別親切。曹教授看了浮雕后提了一些意見，比如要注意浮雕低點(diǎn)和高點(diǎn)的關(guān)系，岳俊峰根據(jù)他的意見進(jìn)行了修改調(diào)整。2002年以后所有熊貓金幣，包括熊貓加字幣的正面圖案用的都是這個(gè)由岳俊峰完成浮雕制作的石膏型。
或許這件事情是一個(gè)契機(jī)，由此開始，本身學(xué)圓雕的岳俊峰也開始比較多地參與熊貓金幣的浮雕創(chuàng)作。多年的熊貓幣浮雕制作，讓岳俊峰有了一些小小的心得，“熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來。熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，把最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來。由于身體結(jié)構(gòu)、比例和動(dòng)作比例關(guān)系的不協(xié)調(diào)，眼神處理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就會(huì)很僵硬。最大的難點(diǎn)就是要把熊貓的“神”表現(xiàn)出來，作出的浮雕要“活”，要處理好各種關(guān)系，包括浮雕的高點(diǎn)和低點(diǎn)的關(guān)系、形象的比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系，神態(tài)眼神等細(xì)節(jié)處理等等，這就需要很深的造型能力。我平時(shí)也會(huì)注意做一些素描速寫的練習(xí)，就是培養(yǎng)造型能力。每個(gè)設(shè)計(jì)師的處理方法略微有些差別，原理是一樣的。做浮雕的時(shí)候要考慮工藝，把熊貓的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)，前后關(guān)系體現(xiàn)出來。在方寸之間把浮雕的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)的高度差處理得很小，就做得很精細(xì)了�！�
2008年岳俊峰由深圳國(guó)寶造幣有限公司調(diào)往中國(guó)金幣總公司，當(dāng)年跟著胡福慶先生參與了熊貓幣未來十年圖稿征集活動(dòng)。后來胡先生退休后，就由他來負(fù)責(zé)熊貓金幣項(xiàng)目的統(tǒng)籌管理工作。從設(shè)計(jì)者向統(tǒng)籌者的角色變化，也讓岳俊峰對(duì)于熊貓幣有了更深刻的認(rèn)識(shí)，他越來越覺得熊貓金幣不僅是一個(gè)投資品，還上升到藝術(shù)品的高度，強(qiáng)調(diào)錢幣浮雕的藝術(shù)性和多樣性，也慢慢從政治色彩慢慢回歸到藝術(shù)色彩。未來貓迷們不僅會(huì)在熊貓金幣上欣賞到形態(tài)更多姿多樣的熊貓，也可以通過更豐富多元的表現(xiàn)手法來領(lǐng)略熊貓的“神”。
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