一元幣菊花紋最低細(xì)過(guò)發(fā)絲 手雕絕技助熊貓金幣顯黑白——刀工、鑿功成就“造幣王國(guó)”非遺絕技

象中的黑色部分由于與底平面同樣高度，研磨后形成鏡面，而熊貓身體的其它部位則采用噴砂處理，形成霜面。在一定光線的折射下，鏡面得到的是黑色，霜面得到的是白色，這樣就很自然地產(chǎn)生了熊貓形象的黑白二色，巧妙地解決了困擾多時(shí)的工藝難題。自此，熊貓金幣源源不斷地從上幣公司走出國(guó)門，走向世界。自1982年正式發(fā)行熊貓金幣以來(lái)，上幣公司此后每年都生產(chǎn)熊貓貴金屬紀(jì)念幣，而且數(shù)量越來(lái)越大，品種越來(lái)越多，從未間斷。

　　傳承創(chuàng)新
　　刀功、鑿功成就上幣絕技

　　手工模具雕刻曾是錢幣制造領(lǐng)域的扛鼎技藝。早期制造錢幣的模具全是靠雕刻家直接在模具材料上一下一下雕鑿而成。清末民初，隨著西方手工雕刻模具技術(shù)傳入中國(guó)，中國(guó)技師逐漸接觸并學(xué)習(xí)西方的手雕方法。

　　始建于1920年的上海造幣廠，匯聚著當(dāng)時(shí)全國(guó)最頂尖的優(yōu)秀手工雕刻人才，也是國(guó)民政府時(shí)期唯一的國(guó)家造幣企業(yè)。技師們?cè)谶\(yùn)用手雕技藝的過(guò)程中，逐漸嘗試“中西貫通”。

　　事實(shí)上，當(dāng)時(shí)手雕技藝有兩派，一中一西，各有千秋。所謂“中”，以上世紀(jì)50年代初上海造幣廠的陶秉麒技師的民間技法“鑿子功”為代表。陶技師是當(dāng)時(shí)上海灘有名的用鑿子雕刻模具的陶氏三兄弟之一，他的手雕采用傳統(tǒng)的我國(guó)銀樓用鑿子加工首飾及徽章廠用鑿子雕模的方法。

　　另一“西”派，則以上海造幣廠的技師董益謙的西洋技法“刀子功”為代表，董技師是意大利雕刻專家的嫡傳弟子，吸取了西方國(guó)家用刀子刻模的方法。

　　經(jīng)過(guò)這兩條脈絡(luò)的“老法師”悉心教授與傳承，如今這門手雕技藝的兩位傳承人——方茂森、黃堅(jiān)，既能用“刀子功”表現(xiàn)其軟、柔的特點(diǎn)，又能用“鑿子功”發(fā)揮其硬、挺的風(fēng)格，形成了上幣公司獨(dú)特的手雕絕技。

　　每日練到深夜內(nèi)心充滿激情

　　“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”，學(xué)藝時(shí)，除完成本職工作，方茂森每天就是在師父指導(dǎo)下“練功”。當(dāng)時(shí)，老一代的手雕“老法師”有的離開(kāi)造幣廠，有的即將退休，手雕技藝面臨嚴(yán)重的“斷層”。為了將這門技藝傳承下去，具有美術(shù)功底、勤奮踏實(shí)的方茂森脫穎而出，被企業(yè)選中，“領(lǐng)導(dǎo)要求我盡最大的努力、最快的速度跟隨陶師傅學(xué)手雕技藝”。

　　從坯料鍛打，到銼成型，到淬火，道道工序都得要學(xué)，還要學(xué)會(huì)鉗工的基本功。“5點(diǎn)后廠里基本沒(méi)人了，我吃完飯就繼續(xù)在廠里做一些手雕習(xí)作，一般做到晚上10點(diǎn)，整理東西回家。雕刻時(shí)整個(gè)環(huán)境安靜得一支鉛筆掉下都能聽(tīng)見(jiàn)，但我內(nèi)心充滿激情和歡喜，看著自己的作品一天天飽滿起來(lái)，那種成就感很難用言語(yǔ)形容”。