《追尋——熊貓金幣設(shè)計(jì)師訪談錄》 |
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面的天壇造型，特指定我來(lái)做浮雕。2000年以前熊貓金幣正面的天壇造型偏瘦一點(diǎn)，個(gè)人感覺(jué)歷史建筑的渾厚氣勢(shì)體現(xiàn)得略有不足。我重新找來(lái)了天壇的標(biāo)準(zhǔn)圖作為圖稿，做浮雕的時(shí)候特別注意了屋頂瓦楞和檐下的結(jié)構(gòu)關(guān)系，整體結(jié)構(gòu)上做得更具有立體感和渾厚感，對(duì)欄桿這些細(xì)節(jié)也處理得更細(xì)致一點(diǎn)。 當(dāng)時(shí)做完天壇油土浮雕后，還特別到北京找到了中央美院雕塑系教授、著名雕塑家曹春生先生。曹先生邀我到家里坐客時(shí)還跟他老伴說(shuō)，今天來(lái)了個(gè)做熊貓金幣的小朋友，感覺(jué)很親切。曹先生曾經(jīng)為中國(guó)貴金屬紀(jì)念幣，特別是熊貓幣做了很多工作。曹先生看了天壇浮雕后提出了一些意見，比如要注意浮雕低點(diǎn)和高點(diǎn)的關(guān)系等，我根據(jù)他的意見進(jìn)行了修改和調(diào)整。我注意到2001年熊貓幣正面用了兩個(gè)石膏型，2002年以后所有熊貓金幣，包括熊貓加字幣的正面圖案用的都是這個(gè)石膏型。 第三部分：浮雕最大的難點(diǎn)是表現(xiàn)熊貓的神 熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來(lái)。 問(wèn)：聽說(shuō)您學(xué)的是雕塑，這對(duì)于從事錢幣浮雕的創(chuàng)作，幫助大嗎? 岳：我在學(xué)校學(xué)的是圓雕，圓雕是四維的，而淺浮雕是介于繪畫和雕塑之間，把兩者的藝術(shù)特點(diǎn)融合于一體，又有繪畫性，又有雕塑性，有立體感。錢幣就是淺浮雕，對(duì)于高度有很嚴(yán)格的控制，完全不像在學(xué)校做圓雕那么自由。錢幣浮雕和繪畫有很大的不同，譬如水墨畫熊貓可以虛實(shí)結(jié)合，虛的地方可以虛到無(wú)形，但在錢幣圖稿創(chuàng)作時(shí)上絕對(duì)不能這么處理，我們畫圖稿的時(shí)候，每一個(gè)點(diǎn)都必須做得很實(shí)在，是有形的，才是適合做浮雕的。 剛開始從事錢幣雕刻時(shí)，困難重重，完全不適應(yīng)。當(dāng)時(shí)剛進(jìn)入深圳國(guó)寶造幣廠，什么都不知道，包括怎么制作油泥，怎么制作浮雕工具等等，我們是一點(diǎn)一滴地邊向上海造幣廠、沈陽(yáng)造幣廠的老師學(xué)習(xí)，邊自己摸索。朱純德先生、胡福慶先生也常給我們講課，講浮雕的起位，講浮雕的技法，以及介紹浮雕的一些經(jīng)典作品，我從中學(xué)到了很多東西。 不管是學(xué)繪畫還是學(xué)雕塑，造型基礎(chǔ)很重要，只是采取的手段不一樣，我們用泥土塑造形象，畫家是用畫筆來(lái)塑造形象。錢幣浮雕是對(duì)圖稿的再創(chuàng)作，從平面到立體是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。 問(wèn)：熊貓金幣的浮雕創(chuàng)作過(guò)程中，最大的難點(diǎn)是什么? 岳：熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，如何把最自然的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。由于身體結(jié)構(gòu)、比例和 |
