本稿刊載于《錢幣》報2009年1月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請務(wù)必注明來源于《錢幣》報，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://024w.cn/)，謝謝！
                  中國金幣三十而立
                            ――寫意貴金屬紀(jì)念幣的設(shè)計與雕刻

    中國成功改革開放30年了，現(xiàn)代貴金屬紀(jì)念幣也由呱呱的嬰兒，步入而立之年。其設(shè)計雕刻、工藝制作始終順應(yīng)著歷史潮流的變遷和發(fā)展，誕生了許多優(yōu)秀的作品。通過梳理其風(fēng)格特點，大致可將其分為三個階段：萌芽階段，發(fā)展階段，成熟階段。
萌芽階段
    萌芽階段是從1979年發(fā)行的“中華人民共和國成立30周年紀(jì)念金幣”開始的，是中國改革開放后，發(fā)行的第一套貴金屬紀(jì)念幣。它開啟了中國鑄幣上的一個新紀(jì)元。圖案為天安門、人民英雄紀(jì)念碑、毛主席紀(jì)念堂、人民大會堂的這套紀(jì)念幣，設(shè)計莊重，尤其平底鏡面的處理，在當(dāng)時的工藝條件下，能做到可以當(dāng)鏡子使用，不借助機(jī)器，完全是純手工的工夫，憑借堅忍耐心所得。1980年，由聯(lián)合國有關(guān)部門邀請我國合作生產(chǎn)的“國際兒童年紀(jì)念金幣”。以寫實的手法，表現(xiàn)了兩名中國兒童種花澆水的場景。
    此階段的代表作品為1983年版的“熊貓金幣”，在《世界硬幣新聞》雜志和克勞斯出版公司聯(lián)合舉辦的年度世界硬幣大獎中獲得“最佳金幣”獎。正面為天壇，背面設(shè)計為同心圓構(gòu)圖，熊貓憨態(tài)可掬的踱步形象，以洗練的手法表現(xiàn)，工藝上利用鏡面和噴砂的對比來表現(xiàn)熊貓身上的黑白二色。設(shè)計者陳堅先生以近古稀之年，至今仍活躍在錢幣圈，熱心于社會的文化事業(yè)。之后，熊貓紀(jì)念幣每年以不同的面目出現(xiàn)在世界的錢幣舞臺上，成為一個標(biāo)志性的收藏品種，設(shè)計和雕刻的手法，不斷推陳出新。
    1988年，發(fā)行了戊辰龍年的“雙龍銀幣”，以具有張力的構(gòu)圖，飽滿的雕刻手法，生動地表現(xiàn)了中華民族的象征。彼時的浮雕的高度，由于受造幣工藝的限制,要求不能太高。它的作者曾成滬先生，由于當(dāng)時剛涉入這個行當(dāng)，可謂初生之牛犢，并未過多拘束于此，他以年輕人特有的激情和敏銳，強(qiáng)化了雙龍的體積變化和精氣神，使其生猛威武，孔武剛健。當(dāng)然這樣視覺效果的作品也引起了老外的關(guān)注，獲得了當(dāng)年的“最佳銀幣”獎。生肖幣特別為國內(nèi)百姓所歡迎的原因，一是其題材喜聞樂見，而是規(guī)格品種眾多，可以滿足不同層次收藏者的需要，三是設(shè)計上不斷突破和創(chuàng)新，從單一的寫實手法到現(xiàn)在的剪紙或現(xiàn)代構(gòu)成手段的綜合運用。而在工藝上，噴砂的多重層次處理，浮雕高度與規(guī)格緊密配合，形制除圓形外，還有方型，梅花型，扇型等多種，最大的規(guī)格甚至達(dá)到了1公斤。
    由于受到當(dāng)時條件的約束，80年代的產(chǎn)品整體以寫實的風(fēng)格為主，工藝主要采用浮雕噴砂和平底鏡面，相對比較單調(diào)，但他們以開拓者的姿態(tài)為中國錢幣在世界舞臺爭得一席之地，可敬可賀。
發(fā)展階段
    進(jìn)入20世紀(jì)90年代，中國歷史人物系列紀(jì)念幣的發(fā)行，為設(shè)計雕刻師提供恣意縱橫的舞臺。這些代表著政治、軍事、科學(xué)、文學(xué)等領(lǐng)域的杰出人物，通過設(shè)計師對其特定歷史環(huán)境下的理解和想象，為我們再現(xiàn)了大漠孤煙，風(fēng)起云涌的歷史語境和人物風(fēng)采，記載了一個民族發(fā)展史上的一座座豐碑。當(dāng)時的雕刻處理手法已有了多樣的變化，但基本仍以寫實手法為主，但是背景的處理顯然參考了中國畫的技法，以線勾勒虛寫，簡化處理。
    1993年，由清代宮廷畫師朗世