此時(shí)的楊志，是人生最不得意之時(shí)，因錯(cuò)失花石綱，被高俅炒了“魷魚(yú)”。 盤(pán)纏用盡賣(mài)祖?zhèn)鲗毜�，又遇到潑皮牛二。幾處的火發(fā)到一起來(lái)了，他那身上的“水滸”血?dú)猓�也由此爆發(fā)到了極致。而銀幣“青面獸楊志”的設(shè)計(jì)，又將他的這些莫名的恨意，通過(guò)半抽出刀鞘的樸刀，形象而生動(dòng)的表現(xiàn)了出來(lái)。那刀抽得實(shí)在是太有光彩，以本銀的白色亮出時(shí)，就有一股怨氣，就有一股怒火。于是，寒氣逼人，殺氣帶人。此時(shí)的潑皮牛二，盡管收盡“潑皮”之態(tài)，也挽不回他那條小命了。“青面獸楊志”畫(huà)面定格的這一瞬間，是設(shè)計(jì)者凝練水滸人物的升華，通過(guò)簡(jiǎn)約同時(shí)也細(xì)致的畫(huà)面，我們對(duì)“水滸傳”一百零八將，又有了一份不一樣的深度理解。

“水滸傳”(2)金銀紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)，是設(shè)計(jì)者對(duì)這部古典文學(xué)名著的解讀，順著設(shè)計(jì)者的思路，我們看到另一個(gè)版本的水滸英雄。在設(shè)計(jì)師的筆下，英雄是抽象的，又是具象的。抽象的英雄如山間的風(fēng)，如天邊的云。具象的英雄如同我們身邊每個(gè)普普通通你我他。換句話說(shuō)，在設(shè)計(jì)者的筆下，水滸英雄是臉譜化的，又是個(gè)性化的。臉譜化的水滸英雄，無(wú)論是行者武松，還是青面獸楊志，眉目之間，無(wú)不透有一種凜然正氣。個(gè)性化的水滸英雄，又帶著張揚(yáng)而強(qiáng)烈的人文色彩。

早春二月，“水滸傳”(2)金銀紀(jì)念幣問(wèn)世，我們欣賞，我們喜歡。