對稱中追求和諧平衡。這其實是一種蘊(yùn)涵東方哲理的表現(xiàn)手法，不同文化不同內(nèi)容無限多樣，卻又相生相容，互相運(yùn)動轉(zhuǎn)化�！盎蛘呖梢赃@么說吧，用線條、扭曲的變化來表現(xiàn)人的內(nèi)心活動，有些人或許會認(rèn)為它是旋律，也有人會認(rèn)為它是心旋，是我們的內(nèi)心活動�！碧N(yùn)涵多重含義的《旋。。。。》，富麗莉留給每一個人解讀與詮釋的空間。

    采訪中她并不是一個話很多的人，言簡意賅，空余時間她喜歡清靜地看看書，包括研究養(yǎng)生。毫無疑問，出身造型專業(yè)的富麗莉，更看重以獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法來傳達(dá)理念與構(gòu)思，更注重造幣工藝與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。她的藝術(shù)視角如此專注，題材涉及卻非常廣泛。

    政治、民俗、體育、生肖、文化遺產(chǎn)，很多很多，盎然入目。富麗莉說，她不想要重復(fù)自己的，因為重復(fù)意味著才思的枯竭，所以她不斷嘗試全新的題材。

    她的奧運(yùn)幣系列浮雕（與沈陽造幣有限公司設(shè)計師常歡共同完成），傾注了她十余年來對錢幣藝術(shù)的潛心鉆研與揣摩。那是一段令她終身難忘的創(chuàng)作過程，“起早貪黑，熬夜工作，干到晚上12點算是正常的。很多時候腦子睡著了，手上還在干著，醒來一看差點割到手上”，這種狀態(tài)幾乎成為常態(tài)。

    由于奧運(yùn)幣的浮雕制作是來稿設(shè)計，接到的畫稿都是純寫實表現(xiàn)手法，所以她在進(jìn)行浮雕再加工時，必須要先解讀原作者的創(chuàng)作意圖，一些不合理之處還要作修改處理，構(gòu)圖上增加一些裝飾處理，人物的面部表情更為清晰，人物形態(tài)融入更強(qiáng)的速度感，表現(xiàn)手法上更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。每一個人物的特點都不相同，表現(xiàn)每一種運(yùn)動項目的特性也都不一樣。力求在同一個畫面中，每一個運(yùn)動員的速度感和力量感都有自己的“魂”。“浮雕更能反映一位錢幣設(shè)計師的功力，因為錢幣浮雕有非常嚴(yán)格的高度控制，要給后期工藝留下很多余地。浮雕制作時必須要特別強(qiáng)調(diào)一些，細(xì)致一些，以免從浮雕經(jīng)過壓縮到實幣，會丟失很多東西�！边@是她對于錢幣浮雕的特殊理解。僅僅欣賞奧運(yùn)幣，我們就會認(rèn)同，富麗莉錢幣浮雕的功力是厚重的。否則，在她的刀下斷然不會誕生那么多神態(tài)各異的藝術(shù)形象。

麗江古城流通紀(jì)念幣石膏模

    美麗的麗江古城，有巍峨的玉龍雪山，有清澈的小橋流水，那里的房屋彌漫著沉舊的古意，那里的女孩是叢林中最美麗的精靈，用她們那靈異的歌聲渲染著神秘。迷霧中，麗江古城依舊帶著她那神秘的面紗，而我們不經(jīng)意間走進(jìn)了它，怕驚醒她，又不由自主地想要靠近，