們看的寬銀幕電影，宏大寬闊，就像上海世博和上海這座城市一樣，寬廣包容。所以我在長方型這個形制里面，不僅放進了東方之冠，還有代表一軸的陽光谷，因為它不僅是形象上的代表，也體現(xiàn)了現(xiàn)代城市的發(fā)展理念，表達上海世博的人文意義。這樣和正面又有了一個呼應(yīng)。

    Q8：背面圖案明顯和正面不同了，就像我們現(xiàn)實看到的一軸四館并不是這么布局的，您為什么會選擇這么處理？

    俞霞薇：一軸四館是世博的代表場景，這是我們最熟悉的。但我們在設(shè)計中即使是寫實手法，也應(yīng)該有所變化，不要太拘泥于原來的形態(tài)，要服從題材和畫面進行適當?shù)乃囆g(shù)處理，又要從視覺上尊重它本身的特點。所以我用線條來表現(xiàn)陽光谷本身的晶瑩剔透，而東方之冠用抽象簡約的形式表現(xiàn)出來，畫面上有留白，既能體現(xiàn)一軸四館它們本來的結(jié)構(gòu)關(guān)系，又能在視覺上讓觀賞者覺得舒服好看。

    Q9：表現(xiàn)手法上正背面各有不同，那在工藝處理上是不是也有很大不同？

    俞霞薇：這枚作品在設(shè)計和浮雕過程中我都得到了方茂森老師的大力指點和協(xié)助，他給了我很大啟示。譬如正面的外灘和建筑群我本來想用剪影，但他告訴我大銅章要有粗的也要有細的，不要一味追求造型，而要有內(nèi)容，要有看頭。我們以往認為浮雕高的就是大銅章，這個觀點不完全正確，有精細的也有粗獷的，結(jié)合一體，粗一看它很高，但細一看里面又有內(nèi)容有層次感，那就是值得推敲和鑒賞的好作品了。工藝處理上當然也服從于藝術(shù)手法，正面我基本用手工來做浮雕，要表現(xiàn)出體積感，機器會比較機械，手工浮雕就能表現(xiàn)出海寶的靈動和外灘的朝氣蓬勃。而背面幾乎都用機器來雕刻，包括東方之冠和陽光谷，那種線條、細膩、規(guī)范用手工做不到那種效果，用機器就很規(guī)整精細。這兩個面本身也是一種對比，兩個流派結(jié)合在一起，傳統(tǒng)和現(xiàn)代又結(jié)合在一起。

    有些大銅章單純追求高浮雕，后期加工一般要壓印十幾遍才能成品，這枚作品在設(shè)計時也充分考慮到工藝處理，壓印就幾遍，效率非常高，而后期的工藝處理上也完全達到了我想要的藝術(shù)效果。

    Q10：您也是一位資深的設(shè)計師，取得過非常出色的成績，譬如奧運題材的貴金屬紀念幣，您在國內(nèi)造幣業(yè)的中標率是較高的，承擔了相當一部分奧運幣的設(shè)計雕刻任務(wù)。但我個人感覺，您對這枚世博大銅章似乎尤為偏愛？

    俞霞薇：因為領(lǐng)導(dǎo)的信任，給了我非常大的發(fā)揮空間。只給我