整體感一直是錢幣設(shè)計(jì)師的目標(biāo)與方向，剪影效果在熊貓金銀幣中的應(yīng)用應(yīng)該說(shuō)是成功的，由于有了剪影這一大框架，局部的刻畫(huà)從不超出整體的效果。最后的結(jié)果就是優(yōu)美的、經(jīng)典的，當(dāng)然也是均衡的。

　　三、浮雕中的黑白灰
　　黑白灰是設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本元素，也是雕塑尤其是浮雕藝術(shù)的基本要素，浮雕正是運(yùn)用光線在物體上形成的黑、白、灰來(lái)塑造體積的。錢幣浮雕中有黑、白、灰層次，工藝處理有黑、白、灰肌理。整個(gè)構(gòu)圖布局也同樣有黑、白、灰關(guān)系。只有協(xié)調(diào)好之間的關(guān)系，才能使錢幣中的黑、白、灰相得益彰。中國(guó)大熊貓之所以能打動(dòng)人心。除了其中國(guó)特有稀有物種因素外，它的黑白相間，憨態(tài)可掬的可愛(ài)形象亦是一個(gè)重大的原因。熊貓金銀幣中大熊貓形象的處理，黑與白如何表現(xiàn)成了熊貓金銀幣成敗的關(guān)鍵。大家一定記得，早期的熊貓幣黑色部分采用了凹雕鏡面的方法，白色部分采用噴砂效果，在當(dāng)時(shí)應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)比較新穎的工藝處理方法。較好的表現(xiàn)了大熊貓的黑白關(guān)系。一經(jīng)問(wèn)世，就得到了世人的肯定。采用此處理方法的83版熊貓金銀幣雙獲世界最佳金、銀幣。隨著工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)和日趨完善，熊貓的黑白處理又有了新的手段，它可以使大熊貓?jiān)诓黄茐恼�體結(jié)構(gòu)形象的基礎(chǔ)上，保持了原有的強(qiáng)烈黑白對(duì)比。并且可以在大熊貓的黑色皮毛部分進(jìn)行精細(xì)刻畫(huà)，利用浮雕中黑、白、灰肌理效果使熊貓形象更加符合真實(shí)。
　　背景的處理，同樣有疏密，黑、白、灰的對(duì)比。通過(guò)對(duì)比，使熊貓形象更加完整、深入。雕塑語(yǔ)言有多種多樣，正確把握好黑、白、灰的關(guān)系是錢幣浮雕創(chuàng)作中的一條捷徑。

　　四、藝術(shù)與工藝的相互促進(jìn)
　　藝術(shù)與工藝一直是一對(duì)歡喜冤家，既相互制約，又相互促進(jìn)，藝術(shù)的發(fā)展永遠(yuǎn)是超前的。對(duì)真善美的追求往往對(duì)工藝技術(shù)提出新的，更高的要求。而每當(dāng)新工藝，新技術(shù)的出現(xiàn)又會(huì)對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。熊貓金銀紀(jì)念幣的發(fā)展歷程證明了這一點(diǎn)。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)熊貓金銀紀(jì)念幣完美的設(shè)計(jì)雕刻效果，工藝技術(shù)人員創(chuàng)造出凹雕鏡面噴砂的新工藝，為熊貓金銀紀(jì)念幣的黑、白處理提供了可能的手段，基本滿足藝術(shù)對(duì)工藝的要求。隨著人們審美意識(shí)的提高，工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)打破了原有工藝對(duì)熊貓金銀紀(jì)念幣設(shè)計(jì)雕刻上的限制，豐富了大熊貓的表現(xiàn)手法，為我們更好地塑造大熊貓形象提供了一個(gè)更完美的舞臺(tái)。采用反噴砂新工藝的2001版熊貓金幣獲得了世界最佳金幣獎(jiǎng)（圖3），可以證明新的反噴砂工藝已為大家認(rèn)同和肯定，新工藝提供