了一份珍貴的史料。此器與商代甲骨文中的鳳字極為相似，是研究商代人心目中鳳的形像的極佳實(shí)物。玉鳳，體輕薄，側(cè)身回首，彎曲如大寫的C形；玉鳳圓眼，尖喙，頂飾三連花冠，短翅長尾，作亭立回首欲飛狀，飄逸灑脫，舒展的長尾自然彎曲，尾翎有合有分，素潔無紋；身前有透穿鏤孔，更使鳳體豐滿迷人。背部外凸的穿孔圓鈕，有可供穿繩懸掛之處；以商代典型的減地陽文技法表示翎羽，兩面紋飾相同。

由此我們可以看出，有商一朝時(shí)期的玉雕，在整個(gè)玉雕史上，還處于藝術(shù)初創(chuàng)階段，它的特點(diǎn)是注意外在的造型，此件玉鳳的表現(xiàn)手法，帶有典型的商代特點(diǎn)。由于商代玉雕扁平器較多，至今還未見真正意義上的圓雕工藝，多以陰刻、淺浮雕為之，深雕、圓雕等技法很少應(yīng)用，因此作品層次并不繁復(fù)，但其化繁為簡的功力卻并不顯得單一、平淺，反而更顯出別致的藝術(shù)感染力。在光線照射下，淺浮雕和透雕產(chǎn)生的陰影效果，在浮雕基礎(chǔ)上鏤空雕刻使圖象空靈突出，以準(zhǔn)確的外輪廓線勾勒鳳的形象，重點(diǎn)刻劃了鳳冠和鳳尾，顯現(xiàn)出玉鳳秀美玲瓏的藝術(shù)效果，立體感很強(qiáng)。

這枚玉鳳的形象，充滿了律動美和線條美，鳳的形像美麗、精巧，玉質(zhì)晶瑩潤潔，給人留下了鳳之娟麗高傲、振羽展翅、昂揚(yáng)向上的深刻印象。只可惜銅章因材質(zhì)所限，留下些許無“力”表達(dá)這方面的遺憾。從這枚商代玉鳳身上我們看到了當(dāng)時(shí)的匠人已萌生了的藝術(shù)化的傾向，把很藝術(shù)化的人為的雕刻工藝施刻在晶瑩的玉器上。玉鳳成平板狀，其整體形象非常適合銅章的雕刻形式，以原汁原味的玉雕移植在銅章雕刻工藝上，讓銅章愛好者因愛成愛視國寶系列若珍璧持之難釋。國寶玉雕和銅章施用的造幣工藝相契合使這枚銅章平添魅力，用不同的藝術(shù)手段或形態(tài)達(dá)至藝術(shù)上的升華使我們看到了銅章藝術(shù)的更美好的發(fā)展前景。