----從藝術(shù)角度看人民幣整版鈔
第四套人民幣整版連體鈔于2001年由中國人民銀行特批首發(fā)。這是新中國迄今第一套整版人民幣頂級(jí)藏品。整版鈔全套共7張，它的總發(fā)行量為10000冊(cè)。其中，1元、2元、5元三種券別均是由豎8橫5計(jì)40枚的連體紙幣構(gòu)成；5角券別是由豎9橫7計(jì)63枚連體紙幣構(gòu)成；1角與2角兩種券別均是由豎7橫10計(jì)70枚的連體紙幣構(gòu)成；10元整版鈔，是由豎7橫5計(jì)35枚連體紙幣構(gòu)成�？梢哉f這是我國連體鈔歷史上的鴻篇巨作，其集央行的“權(quán)威性”、題材的“嚴(yán)肅性”、藏品的“唯一性”、數(shù)量的“稀缺性”、藝術(shù)的”審美性”等眾多價(jià)值保障于一身，發(fā)行至今，其價(jià)值已被越來越多的人發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可，現(xiàn)已是連體鈔版塊的龍頭品種，有鈔王之稱。
第四套人民幣在票面的設(shè)計(jì)風(fēng)格和印制工藝上較前三套人民幣都有創(chuàng)新和突破，既吸收了國外鈔票設(shè)計(jì)的某些藝術(shù)特點(diǎn)，又保持并發(fā)揚(yáng)了我國民族藝術(shù)的傳統(tǒng)，不僅實(shí)用價(jià)值高，且藝術(shù)價(jià)值不同凡響，獨(dú)樹一幟。
1、圖案設(shè)計(jì)特點(diǎn)。人民幣是我國的法定貨幣，因此，畫面的設(shè)計(jì)從政治上說要莊嚴(yán)，體現(xiàn)出人民當(dāng)家做主的含義，體現(xiàn)各族人民的大團(tuán)結(jié)，從形式上說要有中國的民族特點(diǎn)，要有較高的藝術(shù)性，同時(shí)還要適應(yīng)形勢(shì)，體現(xiàn)出國家的發(fā)展變化，表現(xiàn)出社會(huì)主義建設(shè)和科學(xué)技術(shù)新成就。第四套人民幣的圖案設(shè)計(jì)充分地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)，這套人民幣整套票券設(shè)計(jì)思想的共同主題是：全國各族人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，精神煥發(fā)，為建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家而努力奮斗。為了表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)這一主題，票面采用大幅人物頭像為主景，這是目前國際上常用的手法，具有很好的防偽效果。100元券采用四位領(lǐng)袖浮雕像，這不但是中國共產(chǎn)黨始終堅(jiān)持馬列主義毛澤東思想的形象表現(xiàn)，同時(shí)也記錄和歌頌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命的光輝歷史；50元券正面主景是工人、農(nóng)民、知識(shí)分子頭像，體現(xiàn)了我國憲法規(guī)定的“中華人民共和國是工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的人民民主專政的社會(huì)主義國家”和“社會(huì)主義的建設(shè)事業(yè)必須依靠工人、農(nóng)民和知識(shí)分子，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量”的國體和政權(quán)性質(zhì)；從10元券開始到1角券，正面主景都是我國具有代表性的民族人物頭像，每張票面兩人，栩栩如生。這些民族人物頭像是多民族國家的象征，不僅反映了我國各民族的大團(tuán)結(jié)，而且反映了各族人民意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的主人翁精神。
除正面人物頭像外，第四套人民幣主幣背面主景取材于我國的名山大川。100元券為井岡山主峰，50元券為黃河壺口瀑布，10元券為珠穆朗瑪峰，5元券為長江三峽，2元券為南海南天一柱，1元券為長城。這些主景與正面主景相呼應(yīng)，共同強(qiáng)調(diào)主題。
第四套人民幣票面的紋飾也全部采用富有民族特點(diǎn)的圖案。輔幣背面襯托主景國徽的是少數(shù)民族圖案；50元和100元背面襯托國徽的則是漢族古代紋飾。特別是10元到1元四張主幣，正面襯托面額的紋飾更為生動(dòng)：10元券是“鳳凰牡丹”；5元券是“仙鶴松樹”；2元券是“綬鳥翠竹”；1元券是“燕子桃花”。這些都是我國人民喜聞樂見的、象征吉祥喜慶的民間藝術(shù)圖案，在造型上又采用了裝飾性的表現(xiàn)手法，鮮明、活潑。其他紋飾也取材于各民族中的生活圖案，生活氣息濃烈。所有這些紋飾，與正背面主景表現(xiàn)的主題思想融為一體，表現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的民族風(fēng)格。
2、文字設(shè)計(jì)特點(diǎn)。第四套人民幣除了在圖案和紋飾上作了精心設(shè)計(jì)外，在文字的采用及規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化上也作了認(rèn)真調(diào)整。全套票券不僅繼續(xù)采用蒙、藏、維、壯四種少數(shù)民族文字，以方便少數(shù)民族地區(qū)人民的使用，而且在1元以上主幣上增印了盲文符號(hào)，體現(xiàn)了黨和政府對(duì)殘疾人的關(guān)心。第四套人民幣還吸收了國家對(duì)漢字整理和簡(jiǎn)化的成果，在票面上全部采用了規(guī)范化漢字，但字體仍沿用馬文蔚先生的“張黑女”碑體。其表現(xiàn)為：一是改繁體字為簡(jiǎn)體字。例如“中國人民銀行”行名中的“國”和“銀”兩個(gè)字，六種主幣面值的“圓”字，都分別改成了“國”、“銀”、“圓”。二是改異體字為正體字。原來流通的人民幣2元券、2角券、2分券的“貳”字中間的兩橫在上，即“貮”，現(xiàn)改成規(guī)范的正體字“貳”。三是改舊字形為新字形。原來流通的人民幣輔幣1角、2角、5角券的“角”字寫成“角”，中間的一豎不出頭，現(xiàn)根據(jù)文化部、文改會(huì)1965年聯(lián)合頒布的印刷通用的漢字字形表，使用了新字形“角”，中間一豎出頭。
3、防偽特點(diǎn)。第四套人民幣在印制工藝和防偽功能上也有新突破：一是在紙張上加強(qiáng)了防偽。紙張是印制鈔票的主要材料，人民幣紙張主要成份是短棉絨，紙張光潔、堅(jiān)韌、耐折、挺度好，并有一定的抗化學(xué)腐蝕性，可以在較長的時(shí)間內(nèi)使用而不易損壞。第四套人民幣除3種角幣券沒有水印外，主幣均采用水印防偽。1元到5元券采用方圓古錢四方連續(xù)水印鈔票紙。10元到100元券采用固定人物頭像水印鈔票紙：10元券為陜北農(nóng)民頭像，50元券為煉鋼工人頭像，100元券為毛澤東側(cè)面浮雕像。人物頭像水印與幾何圖案水印不同，它不僅要表現(xiàn)線條，而且要表現(xiàn)出明暗層次，因此在工藝技術(shù)上也要復(fù)雜得多，這也是我國鈔票紙生產(chǎn)工藝的一大進(jìn)步。在紙張中設(shè)有安全線也是紙張防偽的主要措施。1990年版100元、50元券新增加了金屬安全線，它是在造紙時(shí)加入的，含在鈔票紙中，而不是印在票面上，迎光透視肉眼即可看到貫穿于票面右側(cè)的鈔票紙中。
二是加強(qiáng)油墨防偽。油墨是鈔票印制中的主要構(gòu)成成份之一，第四套人民幣使用了多種防偽油墨，如無色熒光油墨、同色異譜油墨、磁性油墨等。無色熒光油墨是一種本身無顏色，但在紫外光照射下能發(fā)出明亮熒光的油墨，如1990年版100元、50元券左右都有用此油墨印的阿拉伯?dāng)?shù)字和漢語拼音表示的面值，在紫外光下發(fā)出黃色熒光清晰可見。同色異譜油墨在太陽光或燈光下與一般油墨沒有區(qū)別，但在紫外光下就會(huì)發(fā)亮或變成另外一種顏色，例如：I元券正面中間部位平凸印的黃綠色的桃花樹干；2元券正面中間部位平凸印的土黃偏綠色的翠竹竹干；5元券正面中間部位平凸印的桔紅色花紋(即仙鶴的頭頂、頸、翅膀)；10元券正面中間部位平凸印的桔紅色的鳳凰；50元券背面右上角襯托面值平凸印的桔紅色花團(tuán)，即“50”面值部位的桔紅色；100元券正面四領(lǐng)袖像左邊桔紅色的花紋，都采用了同色異譜油墨。磁性油墨需要專門的儀器才能檢測(cè)出來，第四套人民幣各票券的號(hào)碼及50元、100元券正面下邊顏色較深的花邊都采用這種油墨。
三是在制版和印刷工藝上加強(qiáng)防偽。第四套人民幣在制版和印刷工藝上主要采用手工雕刻凹版印刷、凹印接線技術(shù)、套印對(duì)印技術(shù)和平凸版接線技術(shù)等，大大提高了人民幣的防偽功能。手工雕刻凹版印刷工藝一直是國際上通用的鈔票防偽的重要手段，它的主要特點(diǎn)是墨層厚，手感強(qiáng)，難以復(fù)制。人民幣的主景圖案都是手工雕刻凹版印刷，尤其是1990年版50元、100元券，正、背面主景及裝飾花邊、花球、面額文字等凹印部分版紋加深，使雕刻凹版印刷圖案更具有立體感。由于第四套人民幣各票面全部采用人物頭像作主景，因此，對(duì)凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細(xì)致的刻畫和區(qū)別。這從各個(gè)票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現(xiàn)了人物的精神風(fēng)貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術(shù)品。凹印接線技術(shù)也是鈔票的一種專用印制技術(shù)，其特點(diǎn)是色彩較為明顯，顏色銜接自然過渡，無漏白，無錯(cuò)位，線條在高倍放大鏡下觀察成線狀。套印、對(duì)印技術(shù)就是采用一些特殊的工藝，使鈔票正背面圖案一次印刷成形，使特定部位的圖案正背面完全重合。例如：1元、2元、5元券正面左下角的小花束和背面的小花束完全是對(duì)應(yīng)吻合的。平凸印接線技術(shù)是目前人民幣采用的比較可靠的防偽技術(shù)，它的特點(diǎn)是一條完整的線上印幾種不同的顏色時(shí)，不產(chǎn)生重疊、缺口現(xiàn)象。上述所有先進(jìn)印刷工藝和新型印鈔材料的采用，大大提高了第四套人民幣的防偽性能，它標(biāo)志著我國的印鈔造幣技術(shù)已達(dá)到了世界先進(jìn)水平。
但是,部分收藏愛好者會(huì)有這樣的想法:盡管第四套人民幣整版連體鈔的確盡顯“鈔王”本色，可是美中不足的是，它沒有50元100元鈔的整版連體，不免有“殘缺”之嫌。
事情真是這樣嗎？我認(rèn)為則不然，第四套人民幣整版連體鈔是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的的人民幣頂級(jí)收藏品，而每一件收藏品其最高的價(jià)值表現(xiàn)形式就是其藝術(shù)價(jià)值，第四套人民幣整版連體鈔所謂的“殘缺”之處，恰恰體現(xiàn)了其藝術(shù)之美。
為什么這么說呢？相信諸位朋友都看見過美神維納斯的雕像，維納斯是羅馬神話中愛和美的女神，即希臘神話中的阿佛洛狄忒。大約公元前4世紀(jì)時(shí)，希臘著名的雕刻家阿海山納在神話的基礎(chǔ)上加以想象和創(chuàng)造，用大理石雕成了這一藝術(shù)珍品。由于歷史的變遷。在一次戰(zhàn)斗中，維納斯雕像的雙臂被折斷了，但是這絲毫沒有影響其藝術(shù)價(jià)值，反而由于它的殘缺記錄了這段珍貴的歷史而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，現(xiàn)在，維納斯雕像已經(jīng)成為法國巴黎盧浮宮的鎮(zhèn)館三寶之一。再回過頭來看看我國第四套人民幣整版連體鈔，它不也是在記錄一段我們難忘的歷史嗎？中國大陸的連體鈔最早發(fā)行于1999年建國50周年50元三連體紀(jì)念鈔，2001年發(fā)行的第四套人民幣整版鈔屬人民幣整版鈔的第一次發(fā)行，連體鈔發(fā)行至今才9個(gè)年頭，所有品種加起來只不過二十個(gè)左右，可以說發(fā)行連體鈔是改革開放和國際接軌的產(chǎn)物，第四套人民幣整版鈔在當(dāng)時(shí)哪怕是現(xiàn)在都屬新鮮事物，認(rèn)識(shí)并收藏連體鈔的人總體上還是非常少，在2001年剛發(fā)行時(shí)更是少之又少，發(fā)行之初，第四套人民幣整版鈔屬滯銷藏品，不少錢幣商為了套現(xiàn)，甚至化整為零，把它切成二連體銷售，（因?yàn)楫?dāng)時(shí)整版鈔才二千四五的價(jià)，一個(gè)整版能切十五套二連體，一套二連體大概能賣二百一二，算起來不但賣得錢多，又賣得較快，且多出一些邊角料，非常合算，幫第四套人民幣整版鈔真的裁切嚴(yán)重，存世量非常少）。所以，第四套人民幣整版鈔沒有發(fā)行50元、100元整版，正是恰如其分的反映了當(dāng)時(shí)人民收藏連體鈔的歷史。
我們總在說收藏，收藏。那么，請(qǐng)問諸位收藏愛好者，我們收的是什么，藏的是什么呢？我也時(shí)常問自己這個(gè)問題，一次去書店買書，看見店主在向讀者推薦《資治通鑒》這本書，我們知道，《資治通鑒》是我國古代著名歷史學(xué)家、政治家司馬光和他的助手劉攽、劉恕、范祖禹、司馬康等人歷時(shí)十九年編纂的一部規(guī)�？涨暗木幠牦w通史巨著�！顿Y治通鑒》所記歷史斷限，上起周威烈王二十三年（前403年），下迄后周顯德六年（959年），前后共1362年。而店主人推薦的是后人編輯的所謂全本《資治通鑒》，是在原著的基礎(chǔ)上將歷史事件一直記錄到現(xiàn)在。記得一位讀者說的話令我至今記憶猶新，他說：“這純粹是狗尾續(xù)貂嘛！我想看的就是司馬光記錄的那段歷史。”這話頗耐人尋味�；氐降谒奶兹嗣駧耪孢B體鈔身上，我們都收藏了什么呢？我們收的是實(shí)體，是物品，我們藏的就是它的稀缺性，歷史性。第四套人民幣整版連體鈔正是具備了這兩大特點(diǎn)，說稀缺性，它僅發(fā)行了１００００冊(cè)；說歷史性，它本身的題材也恰如其分的表達(dá)了中國世紀(jì)之交連體鈔收藏的縮影，藏品的稀缺性和歷史性更增添了其無以倫比的藝術(shù)性，每一件藏品都是一段歷史，那么第四套人民幣整版連體鈔所體現(xiàn)的就是一部＂斷代史＂，這種藝術(shù)的表現(xiàn)手法，必將賦予它更高的價(jià)值。
作者：紙幣特派 ，寫于2008年
整理自中國集幣在線幣市大家談
