作者:張健初
來(lái)源:《金幣資訊》53期
相比郵票發(fā)行百余年的歷史,錢幣發(fā)行滿打滿算,也不過(guò)20余年,確確實(shí)實(shí)只能算小小老弟
。因此錢幣發(fā)行中套用郵票題材的現(xiàn)象,也就見怪不怪,見奇不奇了。在這些與郵票同題的錢
幣中,有三款最值得收藏者格外關(guān)注,這就是《簪花仕女圖》、《韓熙載夜宴圖》和《虢國(guó)夫
人游春圖》。
《簪花仕女圖》為唐代畫家周昉作。這幅流傳千年的名家畫作,描繪了春三月仕女們的悠閑
生活。畫面上,仕女身著華麗奢艷的服飾,在庭院中或拈花或拍蝶或戲犬或賞鶴,動(dòng)作徐緩,
氣質(zhì)高雅。畫家以高超的賦色技巧,層次明晰的突出了仕女們透亮松軟的輕紗,潤(rùn)潤(rùn)光澤的皮
膚,以及完全沉醉于自然的面部神色,可謂極盡工巧之能事。1984年,這幅名畫以《中國(guó)繪畫
·唐·簪花仕女圖》為題,搬上了國(guó)家名片。全套郵票包括三枚郵票和一枚小型張。其中小型
張為全景,三枚郵票截取畫作三個(gè)不同的局部。
《韓熙載夜宴圖》為五代時(shí)南唐畫家顧閎中所作。1989年發(fā)行的同題郵票,全套五枚,連印
。郵票套用原畫結(jié)構(gòu),分別以“聽樂(lè)”、“觀舞”、“休息”、“清吹”、“送別”場(chǎng)景,畫出韓熙載與其賓客舞伎們聽琴、觀舞、休息、調(diào)筆等情節(jié)!俄n熙載夜宴圖》傳神之處,是以畫家之筆,通過(guò)人物形態(tài)的勾勒,突出了一個(gè)“聽”字。畫面上的眾多人物,有側(cè)耳,有傾身,有回眸,有抱膝,完全沉浸在扣人心弦的音樂(lè)旋律之中。其中韓熙載頭戴高冠,盤膝坐于榻上,眉尖高聳,神情專注,沉醉之中又淡淡有憂郁之情!俄n熙載夜宴圖》運(yùn)筆精熟,色彩絢麗,顯示出畫家杰出的寫實(shí)能力和五代人物畫的水平。
《虢國(guó)夫人游春圖》是唐代畫家張萱反映唐代上流社會(huì)婦女休閑生活的一幅名作。畫作雖題
為《游春》,但畫家沒(méi)有直白地在畫面上表現(xiàn)野外春景,而是把筆墨集中到游春人物從容而悠
閑的神態(tài)上。實(shí)際上,通過(guò)畫面人物輕薄艷麗的服飾,已經(jīng)有春的花團(tuán)錦簇,游春者輕舉緩行
的姿態(tài),也能讓人聽到畫面外的鳥語(yǔ)花香。以虛代實(shí),耐人尋味,正是畫作成功之處。1995年
,國(guó)家郵政局以《唐·虢國(guó)夫人游春圖》為題發(fā)行郵票,全套兩枚。郵票以連印形式,雖不是
小型張,但接近小型張。
與這三款郵票同題的彩銀幣,發(fā)行時(shí)間分別為:《唐代·簪花仕女圖》,1998年;《唐代·
虢國(guó)夫人游春圖》,1999年;《五代·韓熙載夜宴圖》,2001年。有趣的是,這三款與郵票同
題的彩銀幣,彼此之間也有許多相同之處:同為“中國(guó)古代名畫”系列,分別為其中之四、之
六和之八;面值同為50元,含銀量同為5盎司,成色同為99.9%;正面圖案同為國(guó)號(hào)、年號(hào)和唐
代長(zhǎng)安大明宮含元殿。
而最最重要的是,三枚彩銀幣的規(guī)格同為90×40毫米長(zhǎng)方形。這種規(guī)格,類似郵票中的小型
張。而這三款彩銀幣的設(shè)計(jì),也基本是按小型張形式進(jìn)行創(chuàng)意的。其中《簪花仕女圖》的構(gòu)圖
,與同題小型張大致相仿,只是把面值和名稱放在了下方;《虢國(guó)夫人游春圖》同樣選取畫作
全圖,但與郵票不同的是,彩銀幣的構(gòu)圖中沒(méi)有齒孔斷截,一氣和成,更好地體現(xiàn)了原作風(fēng)貌
;《韓熙載夜宴圖》則選取原作中最為傳神的“清吹”局部,最大程度地將《韓熙載夜宴圖》
的精華展現(xiàn)在彩銀幣上,這也是設(shè)計(jì)者的獨(dú)到之處。
以三幅名畫為選題的郵票與彩銀幣,問(wèn)世之日始,就受到收藏者高度關(guān)注,其中《簪花仕女
圖》小型張后發(fā)制人,市價(jià)一直高高在上,是新JT郵票中的佼佼者。連票形式出現(xiàn)的《韓熙載
夜宴圖》在郵市也多次有出色表現(xiàn)。三款同題彩銀幣,集幣者也另眼相看,喜愛(ài)有加。其中《
虢國(guó)夫人游春圖》,2000年廣州國(guó)際郵票錢幣博覽會(huì)上,被評(píng)為“2000年最受群眾喜愛(ài)的金銀
紀(jì)念幣”。作為收藏,作為投資,這三款同題彩銀幣,都是值得重點(diǎn)考慮的優(yōu)秀品種。