雋永清麗,自成一格—《明清扇面畫》銀幣賞析 |
發(fā)布日期:2003-12-4 10:03:00 作者:本站記者 新聞來源: 新聞點(diǎn)擊: |
作者:遙石
雋永清麗 自成一格——《明清扇面畫》銀幣賞析
融合了中國(guó)繪畫與文學(xué)為一體的扇面畫,一直在中國(guó)藝術(shù)史上占有很獨(dú)特的地位,深受文人墨客的鐘愛,司圖空的《二十四詩(shī)品》中曾對(duì)典雅有此一解:“玉壺買春,賞雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。白云初晴,幽鳥相逐。眠琴綠陰,上有飛瀑。落花無言,人淡如菊!贝酥杏猩钜,蘊(yùn)涵了扇面畫的藝術(shù)精髓,而那些才華橫溢的書法篆刻,更是成為扇面畫中的點(diǎn)睛之筆。于此,中國(guó)人民銀行1999年發(fā)行了一套以“明清扇面繪畫作品”為主要內(nèi)容的紀(jì)念套裝銀幣。該《明清扇面畫》銀幣全套共計(jì)四枚,外形全部采用扇形的型式,全套《明清扇面畫》銀幣的正面圖案全部采用的是明朝陳道復(fù)(1483—1544)的《竹石水仙圖》。而4枚銀幣的背面圖案則分別取自清代錢慧安(1833—1911)的《柳塘牧牛圖》、清代張熊(1803—1886)的《花卉圖》;明朝藍(lán)瑛(1585—1664)的《櫻桃小鳥》,以及明朝汪澄《秋溪游艇圖》。該套《明清扇面畫》銀幣的面額均刊10元,每枚含純銀1盎司,總發(fā)行量為11800套。
《竹石水仙圖》:與徐渭并稱“青藤白陽”的陳道復(fù)擅畫花鳥,兼工山水。寫意花鳥出自沈、文而縱逸過之,水墨淋漓,兼用淡色而妙趣天成。論者謂其“一半花葉,淡墨欹毫,疏斜歷亂之致,咄咄逼真,久之,并淺色淡墨之痕俱化矣”。他的畫風(fēng)玲瓏俊秀,筆路細(xì)膩,充滿寧?kù)o安詳?shù)淖匀伙L(fēng)氣。水仙,靜謐雋永,恰似一泓清水之上凌波微步的仙子,“凌波仙子生塵襪,水上盈盈步微月”向來自恃甚高的黃山谷也不由為之傾倒,水仙叢生,倚倚插竹石,剔透的生趣。“得水能仙天與奇,寒香寂寞動(dòng)冰;仙風(fēng)道骨今誰有?淡掃娥眉寥一枝”花開了,一縷幽香泌入心肺,清新、甘甜;一派麗影撲入眼簾,冰肌、玉骨。
《柳塘牧牛圖》:佛教文化在中國(guó)影響深遠(yuǎn),在禪宗文學(xué)中善用 “牧牛”比擬治心,將“牧童”比作人,將“!北茸鳌靶摹保阅僚.(dāng)成養(yǎng)修靜心的重要途徑。佛學(xué)名著《景德傳燈錄》中曾記馬祖問石鞏:汝在此何務(wù)?答曰:牧牛!也有禪學(xué)大家自稱隱居深山數(shù)十載不修禪,但牧一頭水牯牛。由此,“牧牛圖”也成為明清扇面畫中的一個(gè)重要題材。盛夏時(shí)節(jié),柳蔭飄揚(yáng),水波粼粼,牧牛寫意地躺進(jìn)水塘里,小牧童一勁地牽繩上岸,膠著,在一拉一扯間,濃厚的田園氣撲面邇來,清人錢慧安的這幅《柳塘牧牛圖》筆意蒼勁疏宕,畫致素淡而雋雅,給人以清新的自然享受。
《花卉圖》:張熊,字子祥,別號(hào)鴛湖外史,秀水(浙江嘉興)人。工花卉,縱逸似周之冕,古媚似王武。這幅較前兩幅,落墨更為濃重,閑花靜石,清新淡雅與老勁雄強(qiáng)相映成趣,形成了強(qiáng)烈的剛?cè)釋?duì)比,并豐富了畫面的視覺效果,深化了觀者的視覺境界。晚清人張熊的這幅《花卉圖》充溢著清新淡雅、疏朗有致的美,而不是濃郁矯飾、艷麗華貴的美。
《櫻桃小鳥圖》:被稱為“浙派殿軍”的藍(lán)瑛是一位承前啟后的畫者,筆意縱橫、不加雕琢,他力追古法并能融會(huì)貫通,自成風(fēng)范,對(duì)明末清初繪畫影響很大,后人稱其為“武林派”。這幅 《櫻桃小鳥圖》亦是藍(lán)瑛花鳥扇面小品的代表作,櫻桃樹斜伸入畫,小鳥倒吊于樹端,調(diào)皮地扭著頭,好奇而又歡快地繞著櫻桃樹嬉戲玩耍,整幅畫面留白甚多,空靈奇巧,清新放逸。櫻桃樹筆墨剛勁古樸,小鳥又以擬人化的表現(xiàn)手法,畫面給人以歡快又不失莊重的欣賞性。
《秋溪游艇圖》:明人汪澄在中國(guó)繪畫史上留墨不多,但這幅深醇洞潔的《秋溪游艇圖》卻得到了較高的評(píng)價(jià)。在秋水放溢的小溪邊,泛舟綠水,筆趣雋妙、秀麗、古樸、淡蕩,畫風(fēng)平和沖淡如典雅的詩(shī)章,畫者賦予了它幽美的意趣和濃郁的詩(shī)情。
扇面畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的清新一筆,取其中佳品而鑄成的《明清扇面畫》套裝銀幣也為中國(guó)貴金屬幣添上了秀麗的氣派!
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