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    簡介：17世紀歐洲出現(xiàn)四位鼎立的大畫家：意大利的卡拉瓦喬、佛蘭德斯的魯本斯、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯開茲。其中唯魯本斯最幸運，他不僅是佛蘭德斯最偉大的畫家，而且可以代表17世紀的整個西歐繪畫。
　　1577年6月28日彼得·保羅·魯本斯出生于德國的茨根小城。9歲時隨父母移居佛蘭德斯，定居安特衛(wèi)普。父親去世后，母親送他進一所拉丁文學(xué)校學(xué)習(xí)，他能閱讀古希臘羅馬書籍原著。14歲時被送到一位貴夫人府第當(dāng)侍童，在那里不僅懂得了上流社會禮儀習(xí)俗，而且學(xué)會了為人處事，這對他后來的發(fā)展是有益的。
　　魯本斯最初師從于風(fēng)景畫家維爾哈希特和多才多藝的畫家阿達姆·凡·諾爾特，在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時間，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。在他21歲時成為安特衛(wèi)普畫家公會的會員。兩年之后實現(xiàn)了去意大利留學(xué)的夢想。
　　1600年，魯本斯來到了意大利的威尼斯，他以極為虔誠的態(tài)度研究學(xué)習(xí)提香的色彩藝術(shù)和丁托雷托具有生動韻律的構(gòu)圖及明暗法。后來相繼訪問羅馬、佛羅倫薩和熱那亞等地，精心研究臨摹古代藝術(shù)精品和文藝復(fù)興盛期大師們的畫跡。同時，卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義繪畫強有力的藝術(shù)效果也吸引了他，而最感興趣的是正在興起的意大利巴洛克藝術(shù)。
　　在意大利期間，接受曼圖亞大公的禮遇成為奧奇契的宮廷畫家，這使他有機會接觸到更多的古代藝術(shù)珍藏，豐富了他的藝術(shù)修養(yǎng)。受到大公的賞識和信任，讓他作為宮廷使臣去意大利各地和西班牙收集藝術(shù)珍品，青年畫家的難得機遇，有可能使他在藝術(shù)上博采眾長�！　�
　　1609年魯本斯成為佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家，不久便與人文主義者、名律師的女兒布蘭特結(jié)婚，畫家為妻子畫過不少著名的肖像，過著豪華安定的生活，畫家投入積極的創(chuàng)作活動，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面，他善于運用對比的色調(diào)，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。這種巴洛克式的藝術(shù)風(fēng)格主宰著他幾乎一生的創(chuàng)作活動。
　　魯本斯一生的創(chuàng)作中，主要是宗教神話題材，他在基督教題材的創(chuàng)作中，不可避免要受到教會的制約，但在神話題材創(chuàng)作中，就可以自由發(fā)揮自己的藝術(shù)個性。魯本斯從威尼斯大師們那里獲得色彩造型的啟迪，在自己的創(chuàng)作中，色彩藝術(shù)得到了盡善盡美的發(fā)揮，已經(jīng)超過了他所尊重的威尼斯畫派的成就。
　　魯本斯是一位偉大的人文主義畫家，即使宗教神話是他創(chuàng)作的主要題材，但他還是以世俗的人物和自然去描繪神界人物，正如法國美術(shù)史家丹納所言：他的作品表面上涂著一層天主教的圣油，而骨子里的風(fēng)俗、習(xí)慣、思想感情，一切都是是異教的。在魯本斯的作品中體現(xiàn)出熱愛生活，對生活充滿美好理想、豐富的想象力，通過藝術(shù)形象肯定人的力量和人生的歡樂，他善于運用健康豐滿、生機勃勃的形象，洋溢著樂觀與激情的性格，去表現(xiàn)自己的審美理想與趣味。由于他所處的上流社會環(huán)境，迎合上層貴族的審美要求，所以他筆下的人物，尤其是婦女幾乎都是貴婦人，體態(tài)胖肥，皮膚細嫩，騷首弄姿，扭捏作態(tài)，而男子都是浪蕩公子一類，在一定程度上反映了佛蘭德斯貴族資產(chǎn)者的追求享樂和驕奢淫逸的生活情趣。魯本斯一生創(chuàng)作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節(jié)；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術(shù)效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。
　　魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時愛妻去逝，53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫·富爾曼結(jié)婚，仍然過著幸福生活。在他63歲時走完了自己藝術(shù)的一生，為人類藝術(shù)寶庫貢獻了三千余幅藝術(shù)珍品。 法國美術(shù)史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總?cè)鄙僖徊糠痔觳拧?br/>早年在一位伯爵夫人家里作侍童， 精通德、拉丁、弗蘭芒幾種語言。后從幾位畫家學(xué)畫，1598 年成為畫師，擅長繪制宗教、神話、歷史、風(fēng)俗、肖像以及 風(fēng)景畫。1600年來到意大利，受聘任貢扎加的宮廷畫師，還 曾以外交使節(jié)身分出訪西班牙，獲得研究馬德里宮廷藏畫的 機會。這期間作品《萊爾馬公爵騎馬像》、《圣海倫娜 》、 《豎起十字架》、《基督戴荊冠》等，畫風(fēng)受文藝復(fù)興美術(shù) 影響，有威尼斯畫派的特點。1608年他回到安特衛(wèi)普，次年 出任攝政者的宮廷畫師，所作一批以宗教和神話為題材的油 畫《復(fù)活》、《愛的樂園》、《強劫留基伯的女兒》、《末 日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強，表明其藝術(shù)創(chuàng)作已 進入鼎盛階段。特點是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主 義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一 種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感 強的獨特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。1630～1640年， 他已進入老年，因患風(fēng)濕病而手指成為畸形，但仍堅持作畫。 一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像，用色、用筆更加奔放自如 ， 雖然畫作的大部分的要由助手和學(xué)生來協(xié)助完成，但他親手 制作的那些油畫草圖，仍可看出他的繪畫到后期又進入了一 個新的發(fā)展階段。魯本斯的繪畫對佛蘭德斯以及整個西方繪 畫的發(fā)展，具有重大意義，17世紀后期巴黎的法國皇家美術(shù) 學(xué)院就出現(xiàn)了一批魯本斯主義者。18～19世紀法國畫家A.瓦 托、E.德拉克洛瓦、P.-A. 雷諾阿和英國畫家 J.雷諾茲、J. 康斯特布爾等都在不同程度上受到過他的影響。