書畫自古就與琴棋一起被視為中國文人士大夫的必備修養(yǎng)。一件上好的書畫不僅能給人帶來美妙的藝術(shù)享受，往往還負(fù)載與傳遞著許多歷史與文化信息。作為中華文化的精華，書畫歷來備受國人喜愛與推崇，也有著悠久的收藏傳統(tǒng)。隨著收藏?zé)嶂匦屡d起，書畫再度成為收藏界人士收藏和投資的熱點(diǎn)，在藝術(shù)品拍賣市場上，作為重要的投資品種與門類，書畫更是占據(jù)了拍賣市場的“半壁江山”。
近年，中國大陸書畫拍賣成為藝術(shù)品市場一大亮點(diǎn)。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對象，一些重量級拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。而古代書畫市場行情的升溫也引起了市場各方的關(guān)注，但與近現(xiàn)代書畫買家眾多、成交踴躍相比尚顯得稍有遜色，可以說市場中存在著一定的“厚今薄古”現(xiàn)象。造成此種現(xiàn)象原因是多方面的。首先，由于年代久遠(yuǎn)人們對古代書畫的價(jià)值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解與認(rèn)知；而近現(xiàn)代書畫則不存在時代的隔閡，更容易給人一種親近感，在審美與欣賞上更容易得到人們的認(rèn)同。其次，在真?zhèn)伪鎰e上，由于人們更容易見到近現(xiàn)代名家的真跡，真?zhèn)闻袛喔邪盐�；而古代書畫的廬山真面目買家們往往見之極少，知之不多，所以對古代書畫敬而遠(yuǎn)之，這恐怕是重要原因所在。再次，投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識，對書畫家有較深的研究，對買家的綜合素質(zhì)要求更高。以上種種，便造成了書畫拍賣中古冷今熱的現(xiàn)象。
隨著市場的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊(yùn)含的價(jià)值將被人們逐漸認(rèn)知，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。然而，由于我們所處的是一個新興的市場，無論市場機(jī)制，還是市場監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假猖獗，渾水摸魚者大有人在，致使贗品偽作充斥市場，古代書畫概莫能外。投資古代書畫應(yīng)注意哪些問題，如何避免買假，對投資者顯得至為重要，下面就從十個方面簡單闡述。
一要多看真跡心有底
一件書畫作品的真?zhèn)闻袛�，歸根到底是對真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真，識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個從未目睹真跡的藏家，會對作品的真?zhèn)巫鞒鰷?zhǔn)確無誤的判斷！欲投資古代書畫的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀覽真跡。
由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會獲益匪淺，對古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個名家的風(fēng)格面貌有一個較為清晰的認(rèn)識與了解，再回到藝術(shù)品市場后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對真跡親眼目睹，進(jìn)行一番細(xì)致的研究與了解，而貿(mào)然在魚龍混雜的拍賣市場出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。因此，多看真跡對投資古代書畫是不可或缺的。
二要廣翻圖錄熟為佳
現(xiàn)代出版印刷業(yè)發(fā)達(dá)，不少古代書畫名家的圖錄資料詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。
目前市場上克隆品較多，許多贗品均是依照真跡圖錄翻版仿制而成，故熟翻圖錄對發(fā)現(xiàn)這類偽作有益。如某公司曾拍賣清八大山人款《月光餅子》(水墨紙本立軸，89*38匣米)，成交價(jià)260萬元。其實(shí)對八大山人作品稍有研究，或?qū)D錄較為熟悉的人，均不難發(fā)現(xiàn)此件拍品系克隆自美國哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏八大山人《瓜月圖》的一件偽作。而《瓜月圖》本身也不是八大的真跡，雖然畫上鈐有數(shù)方張大千的藏印，也不過是一件民國年間的仿品罷了。拍品與《瓜月圖》雷同，題款一字不差，但瓜仿得拙劣，提款書法丑陋異常，不堪入目，完全是一件偽作。如果買家對八大山人作品圖錄十分熟悉的話，就很容易發(fā)現(xiàn)其出處與來歷，而不會上此大當(dāng)。所以，廣翻圖錄做到眼熟能詳，對辨?zhèn)巫R真確實(shí)不失為一種極為有效的手段。
三要個人風(fēng)貌要牢記
書畫家能在歷史長河中千古留名，占一席之地，必具有超強(qiáng)的功力與獨(dú)特的風(fēng)貌才可風(fēng)靡一代，對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，縱觀中國書畫史，莫不如此。遠(yuǎn)者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗；吳道子之吳帶當(dāng)風(fēng)，婀娜多姿；懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里；范寬之千巖萬壑，山勢凸奇，皆為書畫史之千古巨擘。近者如趙孟頫之力倡復(fù)古，以書入畫；黃公望之諸法俱備，“點(diǎn)”化神奇；倪瓚之枯筆意寫，逸士風(fēng)流；沈周之蒼勁生辣，格調(diào)高古；文征明之筆法精致，書卷瀟灑；唐寅之清秀明麗，才氣過人；董其昌之幽深淡遠(yuǎn)，禪氣淋漓；徐渭之筆墨恣肆，放縱揮寫；八大山人之筆勢驚人，超然物外；石濤之搜盡奇峰，妙寫自然；鄭板橋之參差錯落，書畫雙絕。
上述眾家無一不以自己獨(dú)特的面貌技法屹立史冊。一個畫家的畫風(fēng)就如同一個人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言，對提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對元明清三代的書畫變遷流派演變，特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究，對提高辨?zhèn)嗡綄⒋笥袔椭?
四要代筆偽作應(yīng)知曉
欲買真必先識偽，只有了解認(rèn)清偽作的面貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國書畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。
代筆一般是指書畫家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過它經(jīng)過當(dāng)事人的允許罷了。代筆是中國書畫所特有的現(xiàn)象，歷史上確實(shí)不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫家較為熟悉，又處在同一時代，故仿制水平較高，幾可亂真。但細(xì)加比對，還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。
作偽則較為復(fù)雜，并具有很強(qiáng)的地域性。如“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“山東造”、“開封造”、“后門造”等，全是造假作坊專營假貨，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。當(dāng)代的造假則每每構(gòu)圖呆板，筆墨粗糙，真?zhèn)味嘁荒苛巳�。故了解代筆與偽作的面貌，對投資古代書畫無疑十分重要。
五要方方面面破綻找
書畫鑒定是一門綜合學(xué)問，它既涉及書畫本身，還關(guān)聯(lián)方方面面。因?yàn)樵诩垙�、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等往往打著深深的時代烙印，從中可以發(fā)覺偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時代特征；對聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中“社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱謂，了解這些都有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍Ｗ铒@著的例子便是《韓熙載夜宴圖》，歷來被官方權(quán)威部門定為五代南唐畫家顧閎中所畫，但當(dāng)代服飾研究大家沈從文先生卻另有所見。其依據(jù)是宋代詔令規(guī)定“南唐降官一例綠服”以及圖中閑人多作“叉手示敬”之姿，此均屬宋代制度而非五代南唐制度，故該圖應(yīng)是宋初南唐入降以后所繪。當(dāng)然書畫本身內(nèi)容的正確與否，也是極為重要的。如某拍賣公司曾拍賣一懷素《自敘帖》蜀中本，這件以97.9萬元成交的作品，不僅內(nèi)容上漏洞百出，在字的草法上更胡寫亂抄一氣。眾所周知，懷素是唐代大書法家，以狂草聞名于世，與張旭并稱“顛張醉素”，《自敘帖》乃其代表作，書于唐大歷十二年，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。全篇使轉(zhuǎn)出神入化，線條圓勁流暢，墨法酣暢淋漓，氣勢一瀉千里。文中用大量篇幅敘述了懷素的學(xué)書經(jīng)歷及同代名公對其之贊語，帖中竇御史贊懷素書寫疾速之詩句：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，拍品竟篡改為“十萬字”。此外，“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”句中之“龍”字寫錯，草圣居然連龍字也不會寫？！可見是偽作總有其破綻，只要細(xì)心尋找，終將原形畢露。
來源：搜狐
