(石魯《建新居》估價(jià)：30-50萬元)

　　近現(xiàn)代書畫正處于上升通道已經(jīng)是人所共識(shí)，面對(duì)動(dòng)輒上千萬元身價(jià)的大師畫作，每個(gè)投資者都應(yīng)用清醒的頭腦，細(xì)細(xì)盤算是否還應(yīng)該投資，該投資哪些畫作，而且還必須具有雄厚的財(cái)力支持。所以現(xiàn)在拍賣會(huì)上出手大方多是企業(yè)集團(tuán)和頂級(jí)收藏家。對(duì)于資金沒有那么豐腴、出手也不是那么闊綽的收藏家們，筆者建議，可適當(dāng)關(guān)注目前還處在大多數(shù)藏家視野之外的嶺南畫派精品之作。

　　近現(xiàn)代美術(shù)史上，嶺南畫派與海上畫派、京津畫派、新金陵畫派及長安畫派共同被譽(yù)為中國畫壇的五大畫派，交映生輝，拍賣場(chǎng)上，海上畫派代表人物張大千、陸儼少，京津畫派領(lǐng)袖齊白石以及新金陵畫派的龍頭傅抱石作品均已超過2000萬元大關(guān)，長安畫派的領(lǐng)軍人物黃胄的單幅作品《豐收?qǐng)D》也已經(jīng)達(dá)到1595萬元，但是作為畫派體系最為完整的嶺南畫派，“嶺南三杰”中最高價(jià)格——高奇峰的《山水》也只是到過422萬元，而嶺南畫派的靈魂人物——高劍父的最高價(jià)格只是到達(dá)可憐的132萬元。

　　嶺南畫派是中國傳統(tǒng)國畫中的革命派，他們的主張是“折衷中外，融合古今”，主張創(chuàng)新，引入西洋畫法，主張兼容，博采眾家之長，可以說是當(dāng)今最完整、最成體系的畫派。高劍父擅畫山水、花鳥、走獸及人物畫，其畫作曾在意大利萬國博覽會(huì)及巴拿馬萬國博覽會(huì)獲金牌獎(jiǎng)等榮譽(yù)；高奇峰作品是以翎毛、走獸、花卉最為擅長，寫生尤為突出，他的作品《海鷹》、《白馬》、《雄獅》三幅被選作中山紀(jì)念堂的堆錦壁畫。這些都說明他們的藝術(shù)地位、作品價(jià)值被社會(huì)廣泛認(rèn)同，但何以一直沒能入投資收藏者的法眼，其價(jià)格也因而一直徘徊不上？有理由嗎？沒有。所以筆者認(rèn)定，近現(xiàn)代書畫下一輪的強(qiáng)勁增長一定出現(xiàn)在嶺南畫派上。

　　羊群效應(yīng)——關(guān)注被忽略的大師

　　“羊群效應(yīng)”是投資學(xué)的一個(gè)術(shù)語，其主要是指投資者在交易過程中存在學(xué)習(xí)與模仿現(xiàn)象，從而導(dǎo)致一段時(shí)期內(nèi)同種或同類產(chǎn)品的價(jià)格走勢(shì)趨同，這種理論在很多投資領(lǐng)域都屢試不爽，為模仿者帶來極大的收益。在藝術(shù)品投資領(lǐng)域，此效應(yīng)依然有效，由于每次拍賣成交數(shù)據(jù)都會(huì)保留下來，所以投資者可以從中總結(jié)出下一步投資的方向，只要緊跟領(lǐng)頭羊，就能把握住投資市場(chǎng)的下一次機(jī)會(huì)。根據(jù)羊群效應(yīng)，當(dāng)一位大師級(jí)人物作品超越前次大關(guān)，與他同時(shí)代、名氣相當(dāng)、作品風(fēng)格相近的畫家顯然就是藏家應(yīng)挖掘的“黑馬”。筆者據(jù)此，為讀者挖掘各畫派內(nèi)部的“黑馬”。

　　京津畫派

　　1919年，金城、陳師曾等人發(fā)起組織了著名的“中國畫學(xué)研究會(huì)”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，此后又發(fā)起成立了“湖社畫會(huì)”，以此為基礎(chǔ)，最終形成現(xiàn)在的京津畫派。陳師曾執(zhí)北京畫壇牛耳；金城所作山水筆墨清秀，嚴(yán)謹(jǐn)有致，是京津畫派的奠基人；陳半丁早在1956年就在北京舉辦個(gè)人作品展覽，曾是與齊白石齊名的大師。但他們作品最高價(jià)位分別只有齊白石的1/7、1/11及不到1/12。

　　海上畫派

　　海上畫派出現(xiàn)之初，就有很強(qiáng)的商業(yè)氣息，經(jīng)過多年的輪番炒作，幾乎能數(shù)得上的都達(dá)到了較高的價(jià)位，其中尤以張大千、陸儼少為最。經(jīng)過筆者分析，目前海派中值得挖掘的還有一些大師，如有“三吳一馮”中的馮超然，他的作品目前最高價(jià)為每平尺5.9675萬元，單幅作品成交記錄是于1921年作的《花神圖》，成交價(jià)為123.2萬元，與眾多海派大師相比，不論是單幅價(jià)格還是單尺價(jià)格，都有很大的差距。

　　新金陵畫派

　　筆者統(tǒng)計(jì)過的資料顯示：新金陵畫派傅抱石的國畫價(jià)格目前每平尺超過99萬元，在近現(xiàn)代大師中是一枝獨(dú)秀，在新金陵畫派內(nèi)更是如此，錢松、亞明名氣以及畫風(fēng)功力雖難及傅抱石，但也是新金陵畫派的代表人物，堪稱大家風(fēng)范，價(jià)格卻是相差甚遠(yuǎn)，尤其是亞明的單尺價(jià)格，只有3.4669萬元，僅是傅抱石的3.5%。另外值得挖掘的還有宋文治、劉海粟。宋文治作品是國家文物局規(guī)定的嚴(yán)格禁止出境的藝術(shù)家之一，而劉海粟早在1965年就得到了毛澤東等的肯定，毛澤東提到，“中國畫家，就我所見過的，只有一個(gè)徐悲鴻留下了人體素描，……，此外還有一個(gè)劉海粟。”（《建國以來毛澤東文稿》第11冊(cè)）。但是他們的單尺價(jià)格也沒有到達(dá)相應(yīng)的高度。

　　長安畫派

　　2005年5月11日，石魯?shù)摹饵S河兩岸渡春秋》鏡心以990萬元成交，2005年11月，黃胄于1957年作的《豐收?qǐng)D》鏡心又以1595萬元成交。至此，長安畫派開始逐漸為市場(chǎng)完全所認(rèn)同，但是遺憾的是作為長安畫派的創(chuàng)始人及精神支柱，趙望云的作品價(jià)位目前還讓人羞于提起，趙望云作品的最高價(jià)位每平尺為2.0833萬元，只有與他齊名的石魯?shù)?5%，與他的學(xué)生黃胄相比，只有1/6多一些。2005年7月拍賣的《牧歸圖》是趙望云作品的最高價(jià)格，只有55萬元，這與他的藝術(shù)地位極不相符。另外還有何海霞、方濟(jì)眾，同樣與黃胄作為長安畫派的第二代領(lǐng)軍人物，他們的價(jià)位還有待提升。

　　嶺南畫派

　　“二高一陳”為嶺南派創(chuàng)始人，藝術(shù)地位的排名是高劍父、高奇峰、陳樹人。但是目前市場(chǎng)價(jià)位的排名卻是高奇峰、高劍父、陳樹人。高劍父的最高價(jià)格為每平尺5.9577萬元，還不到其弟高奇峰的1/2，市場(chǎng)永遠(yuǎn)是公正的，最終會(huì)給高劍父以其應(yīng)有的價(jià)格。特別值得一提的還有陳樹人，同樣作為創(chuàng)始人的陳樹人，他目前的最高單幅作品只有16.5萬元（1942年所作《湖海瀟雨圖》），最高單尺價(jià)格也只有2.5210萬元，只有第二代領(lǐng)軍人物關(guān)山月最高單尺價(jià)格的37%。其實(shí)嶺南畫派的畫作都值得關(guān)注，本文前面已經(jīng)提到，在此不再贅述。

　　聯(lián)動(dòng)效應(yīng)——亮了東方亮西方

　　大師級(jí)的人物多是多面手，林風(fēng)眠于19世紀(jì)40至50年代所作的油畫作品《山村》在2005年5月以772萬元成交，同年10月，他的《四美圖》在蘇富比拍賣會(huì)上以820萬元的高價(jià)成交。徐悲鴻1951年作的《九州無事樂耕耘》鏡心在北京榮寶2004年秋拍上以1705萬元成交，在2005年11月北京保利秋拍上，他于1939年作的《珍妮小姐畫像》也以2200萬元成交。由此筆者認(rèn)為，對(duì)于大師級(jí)的多面手人物，投資收藏者可以適當(dāng)關(guān)注他們的其他種類作品。

　　提起潘玉良、常玉及吳作人，藏家都知道他們是油畫市場(chǎng)呼風(fēng)喚雨的人物，但是根據(jù)上述經(jīng)驗(yàn)，再加上大師級(jí)的名頭，筆者認(rèn)為，在稍后一段時(shí)間內(nèi)，這些大師們的國畫作品也有望獲得突破。

　　結(jié)束語：“千里馬常有，而伯樂不常有”，藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)形成，而近現(xiàn)代書畫作為藝術(shù)品市場(chǎng)的中流砥柱，肯定存在著大量的黑馬，伯樂也只有在長期的錘煉中才能煉成，藏家只有認(rèn)真觀察，果斷出擊，才能抓住黑馬，在近現(xiàn)代書畫收藏上實(shí)現(xiàn)欣賞、投資的雙贏。