佳士得的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)，繼上月倫敦晚間拍賣(mài)后，這個(gè)月的紐約晚間拍賣(mài)再創(chuàng)佳績(jī)，張曉剛的《大家庭系列16號(hào)》以136萬(wàn)美元成交。北京上周秋拍的第一輪熱潮，當(dāng)代藝術(shù)也繼續(xù)“發(fā)燒”。對(duì)此，亞洲藝術(shù)國(guó)際董事張丁元給藏家開(kāi)出了一帖藥方：建立當(dāng)代藝 術(shù)的主題收藏。
　　他說(shuō)，今年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成功登陸海外拍賣(mài)場(chǎng)，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)只是一個(gè)起點(diǎn)，雖然是一個(gè)好的開(kāi)始，但要真正融入國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主流，還要看你在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中是否會(huì)被淘汰，看你是否能帶來(lái)新的東西，提出東方的觀點(diǎn)，體現(xiàn)東方的價(jià)值，要通過(guò)不斷的質(zhì)疑、辨析、發(fā)掘，才能證明你的獨(dú)特價(jià)值。在全球化的今天，中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特性在哪里？這是那些藝術(shù)家要思考的，也是藏家要思考的。前端在藝術(shù)家。而藏家對(duì)藝術(shù)家的作品，不管是對(duì)已經(jīng)建立市場(chǎng)聲望的藝術(shù)家，還是去發(fā)掘那些未成名的藝術(shù)家，都要堅(jiān)持這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
　　他指出，當(dāng)代藝術(shù)熱，是全球性的、當(dāng)下性的現(xiàn)象。即便是西方當(dāng)代藝術(shù)，也是近5年才受到市場(chǎng)追捧。因此，藏家面臨前所未有的考驗(yàn)。這次拍賣(mài)表明，藝術(shù)家的早期作品，如紐約上拍的方力鈞的作品（《系列一之五》，成交價(jià)53.12萬(wàn)美元）受到追捧。其中，作品的創(chuàng)作年代、作品的風(fēng)格與作品的稀有性，這是主題收藏的三個(gè)基本原則。當(dāng)然，品質(zhì)是第一位的，正像買(mǎi)房地產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)的是地段、除了地段還是地段，藝術(shù)品則強(qiáng)調(diào)品質(zhì)、除了品質(zhì)還是品質(zhì)。藝術(shù)家要表現(xiàn)的觀念、風(fēng)格，其作品的代表性、時(shí)代性，這些都取決于作品的品質(zhì)。
　　他進(jìn)一步指出，每一個(gè)藏家的主題收藏著重點(diǎn)會(huì)不同，尤其會(huì)有感性的偏好，但一定要對(duì)藝術(shù)家的作品有系統(tǒng)了解，了解其每個(gè)時(shí)期的作品，了解其中哪些是代表作。如在11月26日舉行的香港秋拍上推出的蔡國(guó)強(qiáng)的《升龍》，是他開(kāi)始爆破作品試驗(yàn)后的第一個(gè)成功的作品，列為“為外星人做的計(jì)劃的第二號(hào)”，制作年代為1989年，因此有不可替代的歷史價(jià)值。至于張曉剛的《天安門(mén)》（1993），不僅因?yàn)樵谶@個(gè)一共3張作品的系列中僅此一張，還因?yàn)槠浔磉_(dá)的觀念，與當(dāng)代藝術(shù)受到市場(chǎng)追捧后，一些藝術(shù)家把天安門(mén)作為時(shí)尚化的中國(guó)符號(hào)來(lái)利用，是不可同日而語(yǔ)的。此外，本月16日在紐約拍賣(mài)的方力鈞的早期作品《系列一(之五)》，其中刻畫(huà)的面露神秘微笑的人物是他以后的作品中描繪的光頭形象的雛形。這些主題與畫(huà)家所要表達(dá)的觀念是相關(guān)的，與其以后的藝術(shù)主題的發(fā)展也是一致的。這也好比安迪·沃霍爾的人物主題系列，采用政治人物、影星等人所共知的名人作為圖像符號(hào)。
　　因此，張丁元強(qiáng)調(diào)，藏家著手主題收藏，首先要判斷藝術(shù)家表達(dá)的觀念是否是原生性的，表達(dá)得是否好。而藏家的個(gè)人喜好應(yīng)該放在最后一位，因?yàn)橄埠糜肋h(yuǎn)在變。要讓主題收藏有價(jià)值，就要從美術(shù)史的角度來(lái)把關(guān)。他說(shuō)，以他多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，看到許多收藏家都有這樣的教訓(xùn)：喜好使他盲目，往往在若干年后，還因?yàn)椴幌矚g而使好作品失之交臂而懊惱萬(wàn)分。