采訪者：您的意思是說您所認(rèn)為的優(yōu)秀的作品即是流露著作者天分、真情以及創(chuàng)新內(nèi)涵的作品，是嗎?

    郭：正是如此。一名優(yōu)秀的藝術(shù)家不單是有天分的藝術(shù)家，更是勤奮的藝術(shù)家。一件優(yōu)秀的作品擁有一位有天分且勤奮的藝術(shù)家還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更要具備真情的流露。如果一位藝術(shù)家本身有天分加上后天的努力，并且在創(chuàng)作過程中用自己的真情進(jìn)行表現(xiàn)，那么此番過程中誕生的藝術(shù)作品必定是我所認(rèn)為的優(yōu)秀作品。凡是藝術(shù)作品都會傳達(dá)作者的真情流露，通過作者在創(chuàng)作過程中對其融入的感情來展現(xiàn)它的美，這就是閉門造車的工匠們很難創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的癥結(jié)所在。收藏家不會收藏千篇一律的作品，不會珍藏工藝品，更不會關(guān)注匠人(手工藝加工者)制作的作品。相似地，一些畫家歷經(jīng)三四十年不改變其創(chuàng)作的技巧及思想，吝嗇于將自身的情感融入作品中去，此類畫家即所謂的“生產(chǎn)線畫家”。

    采訪者：您在收藏過程中，有沒有對自己的收藏事業(yè)做過規(guī)劃或是有系統(tǒng)性的構(gòu)想?

    郭：系統(tǒng)性的收藏這個(gè)概念深刻且廣泛。這樣的目標(biāo)不是光憑一代、兩代收藏家就能實(shí)現(xiàn)的。因此，我認(rèn)為至少我們這代收藏家應(yīng)該認(rèn)真負(fù)責(zé)地打好系統(tǒng)的基礎(chǔ)，并且影響、感染下一代新收藏家前赴后繼地投入到實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的努力中去。在這方面，我們也吸收了一些國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，將學(xué)術(shù)性收藏做大、做深、做廣，并且堅(jiān)持不懈地發(fā)掘一批真正優(yōu)秀的藝術(shù)家及藝術(shù)作品。這也是我們收藏家的精神與品格——值得一代代關(guān)注并且熱愛收藏事業(yè)的藏家們努力傳承的“收藏精神”。收藏家需要一個(gè)健康的思想，不能光憑借市場的波動來進(jìn)行所謂的收藏投機(jī)。說到此處，即牽扯出有關(guān)收藏家的責(zé)任問題。能否為社會發(fā)掘真正的優(yōu)秀藝術(shù)家?能否為社會提供高格調(diào)、高品位的藝術(shù)品?這兩個(gè)問題是每個(gè)收藏家都應(yīng)當(dāng)捫心自問的，同時(shí)也是我收藏生涯中的終極目標(biāo)以及未來的發(fā)展計(jì)劃。

    采訪者：前面提到收藏家的責(zé)任感問題，那么您認(rèn)為成熟的收藏家還需具備哪些素養(yǎng)?

    郭：一位成熟的收藏家必須具備三個(gè)方面的素養(yǎng)。第一，他需要汲取各方面的收藏知識，做到善于學(xué)習(xí)，研究不怠。在此，學(xué)習(xí)研究的客體是多方面的，不光局限于藝術(shù)，也不單純是學(xué)術(shù)。譬如，我收藏書畫，但是也不能僅了解書畫的收藏知識，還需要精通其他門類的學(xué)術(shù)，甚至包括哲學(xué)倫理、文學(xué)理論都需涉獵，因?yàn)樗囆g(shù)本身是普遍存在的、橫貫了各個(gè)門類。第二，成熟的收藏家除了不斷提高自身收藏鑒賞能力以外，還需要有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。因?yàn)閮?yōu)秀的作品勢必是昂貴的，只有具備一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)并且能夠欣賞到其藝術(shù)美的收藏家才能有幸獲得這件珍寶。第三，剛才也提到過，成熟的收藏家同時(shí)也要有一定的“收藏精神”，用于承擔(dān)自身對個(gè)人、社會、企業(yè)的責(zé)任。