一、發(fā)行量

這是決定一款郵票價位最原始、最直觀的因素。按照馬克思政治經濟學的觀點：郵票作為特殊的商品，當然也受市場規(guī)律的制約——當一款郵票的發(fā)行量明顯大于郵市的需求量時，供過于求價格必然下跌；反之當其發(fā)行量明顯小于郵市的需求量時，供不應求價格也肯定會隨之上漲。

縱觀目前新中國舉世公認的珍郵：紀94梅蘭芳舞臺藝術M、“蔡倫錯字”、“一片紅”、“黑題詞”等發(fā)行量都是微乎其微的；03、04小版張從發(fā)行起縱橫馳騁郵市幾年，至今依舊風頭不減，發(fā)行量起了舉足輕重的作用。

二、題材

T89仕女圖M與T79益鳥M，發(fā)行量和發(fā)行年代相差無幾，設計上也難分伯仲：T89仕女圖M采用了原畫長卷的形式，古樸典雅，很好地再現(xiàn)了盛唐繪畫的神韻；而T79益鳥M則出自著名畫家田世光之筆，色彩明亮、栩栩如生，不失為花鳥繪畫的上乘之作！但目前仕女圖M的售價已高居540元；益鳥M的市價剛過百元，僅為前者的1/5左右。之所以出現(xiàn)如此大的反差，究其原因還是兩者題材上的差距——仕女圖M屬于中國古典繪畫題材，蘊含了強烈的民族文化底蘊，更深受投資者的親瞇，價格自然高。而益鳥M僅是一般的動物題材，熱門程度難以同前者相提并論。

又以J51國際檔案周和J55鑒真為例：同為發(fā)行量100萬的3枚成套的小票，發(fā)行時間相差不足一年并且均出自著名郵票設計家孫傳哲的筆下。但目前J55鑒真的市價卻是J51檔案周的5倍，這也是題材效應的明顯反映。

一般而言：中國繪畫、古典文學名著、十二生肖、觀賞花卉等都是專統(tǒng)的熱門題材，投資者不妨稍加關注。

三、設計

俗話說愛美之心人皆有之。郵票作為一種微型藝術品，其設計的“功底”是非常重要的。票面美觀大方的必然能吸引根多的投資者，其價格自然相對高些；反之票面一般甚至平庸的，購買的人必然少些，價格自然也相對滯后。

1984年發(fā)行的T99牡丹亭M發(fā)行量209萬，目前價格70元；1985年面市的T103梅花M發(fā)行量291萬，目前價格高達110元。為什么發(fā)行量明顯偏大的品種價格反而高出許多，主要還是因為設計的因素：從題材上看，T99牡丹亭M為古典文學題材、T103梅花M為著名的觀賞花卉題材，兩者題材的含金量一樣高。但設計上卻有所差別，不容否認這兩款小型張都是JTM中的佳作，即便如此依舊有高低之分：牡丹亭M雖然意境不錯，但是小型張的邊框色調過深，一定程度上影響了整幅郵票的藝術效果；而梅花M則采用傳統(tǒng)的工筆花鳥畫法，濃墨重彩，配以銀色的邊框，很有中國裝飾華的特點，藝術效果自然略勝一籌。

同樣的例子還有：T50風箏1、T54荷花和T56留園這三款T票，發(fā)行年代、發(fā)行量一致，題材的熱門程度也相差無幾，但是T56留園的價格卻是前兩者的幾倍。主要也是因為設計上的重大差距。