2004－1T《甲申年》：造型精巧，色彩亮麗，票幅大方，印制精致，喜慶祥和的氣氛躍然紙上。“猴三世”的閃亮登場使大家對第三輪生肖郵票充滿期待。

2004－2T《桃花塢木版年畫》：“甘蔗沒有兩頭甜”，注重局部的描畫難免削弱了對整體的展現(xiàn)，本可借小全張邊飾彌補(bǔ)不足，只可惜又重復(fù)使用素材。

2004－3J《鄧穎超同志誕生一百周年》：郵票版式的風(fēng)頭蓋過了郵票本身，引發(fā)了一場關(guān)于版式的廣泛討論并拉開了郵局全張票版式改革的序幕。郵票的設(shè)計(jì)流于程式化，缺乏亮點(diǎn)。

2004－4J《中國紅十字會(huì)成立一百周年》：郵票簡練大氣，獨(dú)樹一幟。嶄新的設(shè)計(jì)語言闡述了漢字文化的內(nèi)蘊(yùn)，現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的設(shè)計(jì)模式為郵票設(shè)計(jì)注入了鮮活的元素。

2004－5T《成語典故（一）》：以夸張傳神的人物造型和情景交融的構(gòu)圖表現(xiàn)四則故事，使郵票別具一分古韻，但“畫中畫”的布置反倒弄巧成拙，使畫面略顯生硬。

2004－6T《孔雀》：郵票從圖名到票圖無不給人以美的享受。傳神的描畫，浪漫的色調(diào)，設(shè)計(jì)者筆下雍容華貴的孔雀叫人著迷。

2004－7T《楠溪江》：水墨畫下的楠溪江滲透著空靈秀氣的美，但元素的處理和協(xié)調(diào)缺乏新意，郵票難免在越來越普遍的連票中淪為平庸。

2004－8T《丹霞山》：“滿雕”技法的運(yùn)用別出心裁，但濃密的雕刻線條和厚重的色調(diào)相混合，給人沉重的壓抑感，是風(fēng)光題材郵票的大忌。

2004－9J《中國經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)二十周年》：以“開”字構(gòu)筑起的高樓寓意發(fā)展，借題詞作點(diǎn)題，這樣的設(shè)計(jì)思路未免陳舊，實(shí)難與開發(fā)區(qū)的飛速發(fā)展相匹配。

2004－10T《僑鄉(xiāng)新貌》：“新貌”二字不應(yīng)只停留在票名上，而應(yīng)該通過郵票畫面表現(xiàn)出來。只顧環(huán)境氣氛的營造而忽略了“新貌”的展現(xiàn)是郵票最大的敗筆。

2004－11T《司馬光砸缸》：憨態(tài)十足的木版畫人物造型，輕松亮麗的色彩搭配，加上對情節(jié)準(zhǔn)確的定格，郵票出色地還原了故事。郵票與邊飾結(jié)合的小版張?jiān)O(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，發(fā)行日期的更改更是錦上添花。

2004－12J《中國新加坡合作———蘇州工業(yè)園區(qū)成立十周年》：郵票設(shè)計(jì)清新亮麗，富有時(shí)代感；元素處理巧妙，有以小見大之效。倉促間有如此上佳的設(shè)計(jì)，實(shí)屬難得。

2003－13T《皖南古村落———西遞、宏村》：設(shè)計(jì)者對素材提煉和概括的功力令人折服，但缺少了原版畫的大面積鋪黑，作品猶如欠缺了靈魂。對“宏村”兩枚郵票的表現(xiàn)缺少變化，略顯單調(diào)。

作者：朱啟明 來源：中國集郵報(bào)