雕刻精品是我永遠(yuǎn)的追求
徐永才口述 衛(wèi)華整理

　　徐永才是上海印鈔廠高級(jí)工藝美術(shù)師。1999年，他所雕刻的毛主席頭像成為了第五套人民幣首發(fā)券一一百元券正面的主景。2001年9月發(fā)行的第五套人民幣五十元券背面再次采用了他雕刻的布達(dá)拉宮作主景。為此，筆者采訪了徐工。
　　說(shuō)起自己的工作，徐永才很是感慨，娓娓地談著他的苦與樂，他的所思和所想:
　　每次任務(wù)我都看成是一次機(jī)遇，都要全心全意做好，表現(xiàn)最好的東西，為企業(yè)、行業(yè)增光。
　　人民幣的雕刻工作是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，主要是在線條組織上，要雕刻出味道，把素描關(guān)系表現(xiàn)好。百元券主席像原稿是由西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉文西創(chuàng)作的素描稿，當(dāng)時(shí)有11個(gè)人參加了評(píng)選，先后評(píng)選、修改多次，后來(lái)因?yàn)槲铱痰拿�主席像的形象和氣質(zhì)表現(xiàn)得好而中選。當(dāng)時(shí)的工作確實(shí)是不分晝夜，回過頭看很苦，也很值得回味。
　　五十元券的布達(dá)拉宮主景我刻了三個(gè)月，而且是日以繼夜，加班加點(diǎn)才得以完成。為雕刻布達(dá)拉宮，我去過一次拉薩，還參觀了其他地方，照了很多像，另一同伴畫了很多素描，對(duì)西藏的風(fēng)土人情有了深刻理解。布達(dá)拉宮，是一個(gè)很雄偉又具有神秘氣息的建筑群，如何在雕刻中用線條把這種雄偉與神秘，以及濃厚的宗教氛圍的特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，把景物刻活，用雕刻的趣味來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)性，是我接受任務(wù)后便一直思考的問題，一定要找到那種意境，并用這個(gè)意境一直指導(dǎo)著線條的雕刻才會(huì)獲得成功。雕刻下來(lái)，感受最深的有幾點(diǎn):
　　一是布達(dá)拉宮本身很有氣魄，房子都依著山勢(shì)而建，用大石塊砌成，角度后仰，斜指向上，具有一種內(nèi)斂而雄偉的氣勢(shì)。布達(dá)拉宮中著名的部分有紅宮、白宮和金頂。菩薩塑像、歷代高僧金身等主要的都在紅宮，辦公也在紅宮。珍貴的文物都在金頂，因此畫面精選了一個(gè)角度，能夠反映布達(dá)拉宮的全貌，并把紅宮放在最中間的位置加以突出。對(duì)于紅宮和金頂，我對(duì)它的頂上和墻上的每一件宗教裝飾品都予以細(xì)致地刻劃出來(lái)，從而使得布達(dá)拉宮的宗教氣息得以突出。
　　二是西藏的山是高原的山，很有特點(diǎn)，只長(zhǎng)一些小樹小草，比較茂密但不太高。因此我在雕刻樹木時(shí)，把石頭、小草也雕刻出來(lái)，表現(xiàn)出高原山體的特點(diǎn)，而且再密的地方也都用白線區(qū)分開，表現(xiàn)出較好的層次感。
　　三是高原的云，由于拉薩海拔接近4000米，因此云塊大而且壓得很低，很白很亮。我雕刻時(shí)便用大的線條表現(xiàn)云團(tuán)，而且充分表現(xiàn)出各云團(tuán)本身的層次與明暗對(duì)比。云彩為布達(dá)拉宮增添了雄渾的氣魄與神秘的意境。設(shè)計(jì)圖的陽(yáng)光效果很足，立體的效果很強(qiáng)，而且紅墻、白墻的特點(diǎn)也要表現(xiàn)出來(lái)。我對(duì)陽(yáng)光的表現(xiàn)就是通過投影，陰面和陽(yáng)面給它加強(qiáng)，效果就出來(lái)了。白墻上面的窗子里面特別深，這樣突出了與墻的對(duì)比。但不管窗子多小，窗子中間都有一根白線，這就顯示出高原光照的強(qiáng)烈。
　　凹印的一個(gè)特點(diǎn)是層次多，線條清晰，層次感好。如布達(dá)拉宮主景中的樹再密的地方也都有白線，層次就比較多；前后山的比較，前面的線條粗獷，后面的線條細(xì)膩，表現(xiàn)前山的凝重和后山的柔和，層次感就出來(lái)了；云的層次感也很好。同樣顏色的東西，就是因?yàn)榫�條寬窄的不同而呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感，變化很多。上述這些，只有凹印印刷工藝才可以表現(xiàn)出來(lái)，膠印印刷就容易糊，達(dá)不到理想的效果。
　　我對(duì)每一個(gè)雕刻作品都用很多的心血去研究。雕刻每一件精品是我永遠(yuǎn)的追求。