1．珍稀性（存世量）比較：外匯券存世量最少的當屬79版50圓，只發(fā)行一千一百多萬張，因其受偽造品的沖擊，只使用十年，就只收不付，另發(fā)行88版50圓代替，當回收到一定數(shù)量后，即進行銷毀，經過六、七年的回收、銷毀，其存世量應不足千分之五，大約在四、五萬張左右，全新品已是少見（中國銀行裝配大約一萬冊，發(fā)給在本行工作十年左右的職員每人一冊，作為紀念，里面的79版伍拾、壹佰圓的紙幣，絕大多數(shù)都是經過流通的半新品），30張連號的，已屬難得；整刀的，當屬珍品了。這樣的存世量，雖然不能與二版的大拾圓的珍稀程度相比較，但估計與53年版的叁圓和伍圓的存世量不相伯仲，與62年版的壹角背綠水印的存世量相去不遠，肯定比60年版的壹角棗紅要少得多。

2．觀賞性比較：人民幣作為法定流通貨幣，多是以工農業(yè)生產和民族團結為主題圖案，印刷精細，人物設計得栩栩如生，但題材過于嚴肅；外匯券是專為持外幣的海外人士兌換、使用而發(fā)行的，把祖國的山水名勝搬上券面，希望藉此帶動旅游業(yè)發(fā)展，帶來更多的消費，吸收更多外匯，起到一舉兩得的作用。這就使外匯券更具可觀性，手持一張張猶如山水畫卷的外匯券，仿佛帶你暢游其中美景，更令你愛不釋手。

3．外匯券與同類型的人民幣比較：就拿79年版伍拾圓的外匯券來說，其全新品的市場價，也就兩千元左右，而與其存世量差不多的53年版叁圓、伍圓和62年版的背水，價格都超過了兩萬元，兩者相差十倍左右。

當然，有差距也屬正常，因為，與廣大人民群眾朝夕相處，苦甘與共的人民幣相比，人民幣是直屬關系，而外匯券只是人民幣的旁支；所以，外匯券的群眾基礎稍差一點，缺乏一些親切感，畢競外匯券在流通之時，只是少數(shù)人持有的“高級貨幣”， 屬“貴族階層”的專用品，普通人“想說愛你不容易”，有些人甚至抗拒之；這就造成了“一技獨秀”的外匯券，存世量與價格不能同步的尷尬局面；然而,藝術收藏品的市場定位，都存在認知、比較、蘊釀、調整等一系列過程；外匯券現(xiàn)在處于比較、蘊釀階段。

但是，請大家相信，這種格局很快將會被打破。隨著改革開放的持續(xù)、深入的發(fā)展，作為改革開放的產物，并為改革開放作出應有貢獻的外匯券，將會得到越來越多收藏者的喜愛，與人民幣的市場價格，差距會越來越小，價值回歸只是不久的事，是金子就總要發(fā)光；正如《春天的故事》的結束語唱到的“捧出萬紫千紅的春天”。

我預示：外匯兌換券的春天即將到來！