“收藏第一人”轉向

　　蓋伊·尤倫斯男爵被譽為“中國當代藝術品收藏第一人”，其一舉一動都是藝術市場的風向標。自上世紀80年代起，尤倫斯就開始大量收藏張曉剛、曾梵志、方力鈞、王廣義等人的中國當代藝術作品。若干年后，他們從籍籍無名的畫家一躍成為炙手可熱的當代藝術家，尤倫斯也早在價格飆升以前就將中國最具代表性的當代藝術作品一網(wǎng)打盡。2007年，尤倫斯當代藝術中心在北京798藝術區(qū)落成，耗資上億元，迅速崛起為北京乃至全國最活躍的當代藝術場館。尤倫斯可謂中國當代藝術品最重要的幕后推手之一，他曾坦言多年來自己的意愿都是建立一個具有世界級水準的藝術中心，為中國當代藝術加冕。誰料今年2月，尤倫斯突然放出風聲，說是要花費更多的精力去關注印度藝術。

　　尤倫斯更是投資者

　　蘇富比尤倫斯專場拍賣或許給出了一個答案。“這場拍賣拍得這樣好，出乎意料。”曾為香港蘇富比20世紀中國藝術部主管的上海龍門雅集畫廊主持人李亞俐感嘆。“90%的落槌都是通過電話競買，這說明面對尤倫斯離場，情緒歸情緒，即便有意隱瞞身份，藏家不經(jīng)意間已流露出對尤倫斯所藏藝術品的認可。”在她看來，這場拍賣的最大意義在于，尤倫斯“清倉”沒什么大不了，依舊有人接中國當代藝術品的盤，而且人數(shù)不少。甚至有業(yè)內(nèi)人士將這場拍賣看作“里程碑”，認為它無論在學術上還是市場上都奠定了中國當代藝術家在藝術市場的地位。

　　“尤倫斯‘清倉’是個人行為，而中國當代藝術是與歷史發(fā)展相印證的，兩者不能混為一談。事實上，中國當代藝術的格局早在四五年前就已確立，哪里是一兩個人就能決定的？”李亞俐說。

　　藝術品市場資深評論家李華認為，尤倫斯既是中國當代藝術品的收藏者，但更是一個中國當代藝術品的投資者。作為一個投資者，當其投資的投資品的利潤達到預估目標時，選擇拋售獲利了結離場，然后去選擇價值更為低估的投資品投資，是一件很自然的事。尤倫斯當年是以比較低的價格入場購買這批藝術品的，現(xiàn)在拋售可以說已經(jīng)賺得盆滿缽滿，遠超出他的預期。也許當這些藝術品重新回落到一個合適的價格區(qū)間時，尤倫斯會重新入場。對一個藝術品投資者，永遠不要看他是怎么說的，關鍵是看他怎么做。而有如此強大的接盤，說明還是有不少人看好中國當代藝術品市場的后市。[]p