專家談我國金銀幣的工藝技術(shù)水平

博寶藝術(shù)網(wǎng)http://news.artxun.com 來源:中國集幣在線2008-03-24 19:01:54

　一、前言
　　中國現(xiàn)代金銀幣自1979年發(fā)行已有20多年的歷史，正如***行長在《中國現(xiàn)代金銀紀(jì)念幣大全》一書序中所寫的那樣：“時間雖然不長，但由于起點高，又融入了中華文化的精華，所以，從一開始它就以設(shè)計的精美獨特、鑄造工藝的新穎、題材的民族特色而受到世人矚目�！�
　　沈陽造幣廠作為百年老廠參加了第一套紀(jì)念幣的設(shè)計和生產(chǎn)，到目前為止共完成了480多個品種的制作任務(wù)，為我國的紀(jì)念幣的發(fā)展做出了很大的貢獻。其中1982年發(fā)行的生肖紀(jì)念幣第二組（狗）銀質(zhì)紀(jì)念幣，由于雕刻精細，寫實性強，具有濃郁的中國特色，在國際硬幣評選中被選為世界最佳銀幣，首開中國現(xiàn)代金銀幣獲國際大獎之先河。隨后又有“馬可·波羅”和“航海造船”等品種陸續(xù)獲獎。在2000年發(fā)行的10公斤“千年紀(jì)念”金幣，目前是世界上直徑最大重量最重的金幣。
　　根據(jù)“總量控制、結(jié)構(gòu)調(diào)整、確保精品、推陳出新”的政策精神，從2000年金幣總公司實行金銀紀(jì)念幣項目設(shè)計與生產(chǎn)的競標(biāo)。三家造幣廠通過每一次競標(biāo)來展示各自產(chǎn)品的藝術(shù)性、工藝性和鑄造水平，同時也是工藝設(shè)計與浮雕設(shè)計交流學(xué)習(xí)和提高的過程，使我國金銀紀(jì)念幣的設(shè)計水平和工藝質(zhì)量又有了明顯的提高。
　　二、工藝技術(shù)對提高產(chǎn)品檔次具有很大的作用
　　紀(jì)念幣的成功與否最主要的就是題材的選擇和圖案設(shè)計，但如何表現(xiàn)主題和設(shè)計思想，很大程度是與工藝技術(shù)密不可分的，精湛的造幣工藝技術(shù)可以提高產(chǎn)品欣賞性。
　　近幾年在金銀紀(jì)念幣競標(biāo)過程中，一些產(chǎn)品如線性精細雕刻的“西藏和平解放五十周年”紀(jì)念金幣；彩色和局部鍍金結(jié)合的“申奧成功”紀(jì)念銀幣；多層次噴砂和過渡噴砂的“三星堆”等紀(jì)念幣的成功，工藝技術(shù)起到了很大的作用，在很大程度上提高了設(shè)計的品位，這說明工藝設(shè)計與浮雕制作是密不可分的。再如2001年“紀(jì)念熊貓金幣發(fā)行二十周年”1公斤銀幣的制作特別應(yīng)該提到，它綜合了預(yù)成型、金銀復(fù)合、局部鑲嵌、反噴砂、過渡噴砂等多項工藝技術(shù)，是一枚非常成功的產(chǎn)品。2000年在“千年紀(jì)念”系列幣的1／2盎司金幣上，改變了傳統(tǒng)的內(nèi)芯外環(huán)結(jié)構(gòu)，在工藝技術(shù)上大膽創(chuàng)新，在國際上首次采用單面復(fù)銀的雙金屬幣形式，受到消費者的喜愛，獲得了實用新型專利。
　　三、我國工藝技術(shù)的特色和發(fā)展創(chuàng)新
　　1、利用先進的工藝技術(shù)制作異形幣，更好地表現(xiàn)民族特色
　　外形的變化是指非傳統(tǒng)的圓形產(chǎn)品，通稱異形幣，根據(jù)形狀分為梅花形、直邊多邊形、長方形和扇形等，具有一定新穎性和防偽性，而且對民族題材的表現(xiàn)更具有得天獨厚的優(yōu)勢。我國的異形紀(jì)念幣在國際上是開發(fā)比較早，形狀比較多，使用比較全的國家，可以說是我國金銀紀(jì)念幣在工藝表現(xiàn)方面的一個特色。
　　中國人歷來對生肖和梅花都有很厚重情感，尤其在春節(jié)期間表現(xiàn)得更為濃重，所以在1993年第二組生肖幣發(fā)行時，也為了體現(xiàn)我們的工藝技術(shù)水平，便采用了八瓣梅花形，受到了各方面的好評，包括海外華人的贊揚。此種形式至今仍然在每年的生肖幣上使用。
　　異形幣的發(fā)行除了滿足人們的欣賞心理外，正如上面所說的那樣，還對表現(xiàn)主題有很大的幫助。由于我國的紀(jì)念幣具有鮮明的民族特色，在表現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫方面，異型幣具有得天獨厚的優(yōu)勢，如采用長方形紀(jì)念幣來表現(xiàn)中國近代國畫大師齊白石作品――蝦，具有掛軸式國畫效果；采用扇形可以更直觀和更形象地表現(xiàn)出明清扇面的特點，采用長方形組合幣使桂林山水在長卷中一覽無遺。
　　國外在流通幣中使用異型的形式較多，主要是從硬幣系列來考慮，而在異型金銀紀(jì)念幣上則發(fā)行的品種相對比較少，其中外形以直邊多邊形居多。目前出現(xiàn)了異型組合幣等一些品種，雖然形式顯得十分新穎，但對主題的表現(xiàn)并沒有實質(zhì)性作用，只是要顯示一定的技術(shù)難度。
　　2、不斷改進工藝技術(shù)，更好地表現(xiàn)設(shè)計主體
　　熊貓幣噴砂處理對浮雕的表現(xiàn)起著很大的作用，不同的噴砂工藝會產(chǎn)生不同的效果。盡管我國現(xiàn)代金銀幣生產(chǎn)的歷史比較短，但在廣大工藝技術(shù)人員的努力下，對噴砂技術(shù)的掌握和運用卻在不斷的提高。如在熊貓幣生產(chǎn)方面：1982年首次發(fā)行熊貓金幣時，由于當(dāng)時金銀紀(jì)念幣的生產(chǎn)剛開始生產(chǎn)，工藝技術(shù)水平比較落后，只掌握鏡面加噴砂的工藝技術(shù)，因此借鑒木刻版畫的方法，將熊貓身體上黑色部分采用“凹刻法”，利用黃金鏡面可折射出黑色的原理達到效果，白色部分則用噴砂來表達。1995年版熊貓的黑色部分在表現(xiàn)時，采用了正常的浮雕制作工藝，通過后期的反噴砂工藝，用光亮效果來分來進行區(qū)分噴砂的白色部分。隨著噴砂工藝的進一步發(fā)展，已經(jīng)可以進行多層次的噴砂工藝，在2001版的熊貓金幣上，不僅能夠?qū)⑿茇埖暮诎缀芎玫谋憩F(xiàn)出來，而且將熊貓生存環(huán)境也很好地烘托出來，使熊貓金幣的畫面更較豐富和生動，增加了層次感和透視感。
　　3、防偽工藝技術(shù)在產(chǎn)品上的應(yīng)用
　　(1)隱形雕刻技術(shù)
　　傳統(tǒng)的隱形雕刻技術(shù)是在硬幣表面空白處進行雙重圖像雕刻的工藝方法，它可使同一個凸紋圖樣產(chǎn)生兩種不同圖像視覺效果。它是比較理想的大眾防偽技術(shù)，而且作為圖案的一部分，具有一定的視覺美觀效果。我國在1997年第一組“澳門回歸”紀(jì)念幣上，就采用了此項技術(shù)，同一圖案從不同的角度可以看到兩支飛行姿態(tài)不一樣的海鷗。2001年中國民俗系列“中秋節(jié)”紀(jì)念銀幣上也采用了此技術(shù)，畫面上的圓月從左右不同角度觀察，可以看到“臥兔”和“奔兔”兩種圖案。
　　(2)絲齒滾字
　　絲齒滾字常見于流通幣上，是一種比較理想的大眾防偽形式。我國較早的在1999年“澳門回歸”第三組一盎司銀幣上進行了使用，國外基本上未見金銀紀(jì)念幣上使用，只有一些用“字頭”打字或用激光刻字的產(chǎn)品出現(xiàn)。
　　(3)斜絲齒
　　斜絲齒目前只見于日本的流通幣上，其他國家未見有報道，具有一定的防偽能力。我國在2000年熊貓金幣的生產(chǎn)中采用了斜絲齒技術(shù)，規(guī)格不同斜齒角度也不一樣，目前一直在使用。
　　四、存在的問題與原因
　　1、觀念滯后，不能以市場為導(dǎo)向進行工藝技術(shù)研究
　　對于幾年前彩色幣的出現(xiàn)，大家認(rèn)為不是造幣技術(shù)，所以盡管受到了市場的需求，但卻沒有在這方面進行投入和研究，所以我國的彩色幣從1997年以來一直全部在國外生產(chǎn)。
　　然而市場是無情的，必須轉(zhuǎn)變觀念，隨著國內(nèi)在設(shè)備上的投入和工藝技術(shù)上的研究，2001年民間神話故事第二組金銀幣在國內(nèi)競標(biāo)生產(chǎn)受到各方面的好評。目前國內(nèi)彩色幣的制作水平已經(jīng)具備了一定的競爭實力，而且也在不斷的發(fā)展。如最早的彩色幣是單為彩色而彩色，在彩色面上沒有浮雕圖案，采用簡單的底面噴砂，平面著色的技術(shù)。隨著對彩印技術(shù)的理解和掌握，可以在淺浮雕上進行彩印，具有一定層次，同時使圖案中的彩印部分與浮雕部分有機結(jié)合，使其更接近幣的效果，而非“畫”的效果。
　　2、創(chuàng)新力度不夠，不能深入持久的開發(fā)研究
　　雙金屬幣最早在流通幣上使用，后再金銀紀(jì)念幣上開始使用，但使用的國家很少，它具有很強的防偽性能。我國雙金屬幣基本采用了金芯銀環(huán)的方式，在1990年就開始了在熊貓幣上的使用，陸續(xù)又在麒麟和第4屆世婦會等紀(jì)念幣上應(yīng)用。然而這些年來卻沒有更進一步的研究，僅局限在原有的基礎(chǔ)上沒有創(chuàng)新。
　　但國外雙色幣在傳統(tǒng)的金芯銀環(huán)雙色幣基礎(chǔ)上，在材質(zhì)和結(jié)構(gòu)上又有了新的發(fā)展。如芯和環(huán)的材質(zhì)均為金質(zhì)，由于兩種金的成色不一樣，產(chǎn)生了兩種顏色。其內(nèi)芯材質(zhì)為純金，成色.999，外環(huán)為金銅合金，成色.925。另外，在內(nèi)芯外環(huán)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又有發(fā)展成內(nèi)芯／中環(huán)／外環(huán)的三圈結(jié)構(gòu)。可以看出國外的雙色幣在材質(zhì)的變化上，比我們要豐富，在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上也更加生動。
　　3、坯餅拋光及模具電鍍制約著產(chǎn)品質(zhì)量的進一步提高
　　若想達到精制紀(jì)念幣的標(biāo)準(zhǔn)，坯餅的拋光及模具的電鍍是最基本的問題，而且也是影響產(chǎn)品質(zhì)量的最基礎(chǔ)問題。由于搞這方面的研究時間長，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上再提高也不容易，而且不僅需要工藝，還需要設(shè)備的配合投入，所以在目前能夠生產(chǎn)的情況下，沒有能夠深入細致地研究和解決問題。
　　對于坯餅的處理，傳統(tǒng)的方法是人工機械拋光，但會產(chǎn)生拋光“痕”和平整度不均的現(xiàn)象，拋光膏還會殘留在坯餅的微小孔隙內(nèi)，后期也無法全部清凈，壓印時析出劃傷產(chǎn)品表面，并損壞模具。分析國外的一些產(chǎn)品可以看出，其坯餅的表面處理除了傳統(tǒng)的人工機械拋光外，還包括化學(xué)方法（深腐蝕工藝）和電化學(xué)方法，通過這些方法可以使產(chǎn)品底面十分光亮。我們引進國外的深腐蝕工藝技術(shù)，在“敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年”飛天銀幣上處理效果也較好。但由于存在工藝不穩(wěn)定成品率低，操作環(huán)境差并有排污問題，銀基體損耗大，同時還有設(shè)備投資問題，所以很難全面推廣應(yīng)用。
　　對于模具電鍍問題，我們目前基本采用的是鍍裝飾鉻工藝，所以強度和耐磨性都不是很高。使用的情況是壓印一百枚左右時開始出現(xiàn)“閃光線”和“白點”，便需修整模具上的電鍍層，五百枚左右時電鍍層已不能使用，必須反向大電流沖擊退鍍后重新電鍍，這對模具基體和浮雕要產(chǎn)生很大損害。如果采用鍍硬鉻工藝，其鍍層厚度和結(jié)合強度都比較好，但光亮度不夠也無法滿足精制幣的要求，所以一直影響著產(chǎn)品的質(zhì)量。目前除了積極了解國外的先進工藝外，也在與國內(nèi)有關(guān)單位合作，以解決這些最基本的問題。
　　4、噴砂技術(shù)沒能與浮雕制作進行有效的結(jié)合
　　噴砂技術(shù)是制約精制幣質(zhì)量的另一重要因素，前幾年噴砂技術(shù)比較簡單，而現(xiàn)在不僅有各種材料和規(guī)格的噴砂，而且還有反噴砂、過渡噴砂等工藝，噴砂質(zhì)量有了很大的提高。通過與國外的產(chǎn)品進行對比可以看出我們的噴砂粒度和致密性與國外基本一致，但從外觀整體上看還是有一定的差別。進一步分析可以發(fā)現(xiàn)是浮雕制作細膩度不夠所造成，使噴砂的效果體現(xiàn)不出來，原因除了人的石膏型制作原模修整技術(shù)水平低外，還包括石膏材料本身和時間等客觀問題。
　　另外一個問題是噴砂與浮雕接合方面的問題，噴砂的粗細、輕重在不同的浮雕上效果是不一致的。國外一些產(chǎn)品在方面已經(jīng)達到了很高的技術(shù)水平，如不同時期英女王的頭像，看上去非常精致，在皇冠、頭發(fā)、面部和頸部的表現(xiàn)上，可謂是浮雕層次分明，噴砂白凈細膩。我們目前存在的問題有，首先是浮雕設(shè)計制作人員和制模噴砂操作人員結(jié)合的不好，噴砂時可能對圖案不能完全的理解，也很少進行不同噴砂工藝的反復(fù)對比試驗；其次是浮雕制作時沒有留夠足夠的磨光高度，造成局部磨“漏”后補噴砂，使噴砂的色澤和均勻性都受到影響�，F(xiàn)在對問題已有了初步的認(rèn)識，設(shè)計人員在噴砂時直接提出或參與噴砂操作，在浮雕制作時留有“起位”，所以正在逐步改善噴砂效果。
　　5、技術(shù)人員知識面不寬，不能很快地掌握新知識
　　目前傳統(tǒng)的造幣技術(shù)與其它專業(yè)的技術(shù)融合，使紀(jì)念幣新品種層出不窮，給市場帶來了新的氣象。如彩色幣就是傳統(tǒng)的硬幣制造工藝同制版印刷工藝相結(jié)合的產(chǎn)物，是將經(jīng)過分解的顏色，一色一色地疊印在產(chǎn)品上，用反射光來復(fù)現(xiàn)圖像的色彩與層次，采用轉(zhuǎn)移印刷的方式進行生產(chǎn)。它涉及到光學(xué)和印刷領(lǐng)域中的電腦分色、菲林片輸出、照相制版等很多內(nèi)容，而我們的工藝技術(shù)人員大部分是學(xué)習(xí)金屬材料和壓力加工專業(yè)，在這方面專研的不夠，交流的也少，所以掌握得不深。目前我們所掌握的解像度為200線左右，而國外已發(fā)展到300線以上，可以使色彩更加豐富，圖像更加細膩。這是我們目前無法超越和存在不足的地方，也是我們急于學(xué)習(xí)和努力提高的方面。
　　另外一種彩色幣的制作工藝方法為“彩繪”，是人工逐枚用“針管”在圖紋處“點”入彩色漆，類似于像章的制作工藝，效率較低。該技術(shù)，由于是在浮雕上進行著彩色，所以具有一定的質(zhì)感和立體層次感，該技術(shù)目前在國內(nèi)還沒有在產(chǎn)品上應(yīng)用。
　　6、時間因素給工藝調(diào)整帶來了困難，影響著產(chǎn)品質(zhì)量的提高
　　目前由于品種數(shù)量和時間安排的原因，無論是參與競標(biāo)還是進行生產(chǎn)，給工藝的調(diào)整時間都非常的少，所以關(guān)于毛刺過大、清邊壓不足，以及彩色幣的色澤調(diào)整和移印對正等工藝性問題時常影響著產(chǎn)品質(zhì)量的進一步提高。由于圖紋的存在和圖紋不一樣，所以在壓印產(chǎn)品時每個品種的金屬流動也是不同的，若想達到最佳的效果，需要對坯餅、模具以及工裝進行調(diào)整。時間是決定能否調(diào)整的重要因素，如果沒有時間，就會以不變應(yīng)萬變，即不管什么圖案，分布和高低如何，全部采用同一種坯餅進行壓印。對于異形幣來說問題暴露的更明顯，因為金屬流動是從中心向外擴展，而異形幣的外緣距中心是不等距的，所以當(dāng)壓印時距中心近的位置容易出現(xiàn)毛刺，距中心遠的位置清邊內(nèi)口容易壓不足。為此工藝調(diào)整是十分必要的，因該留有一定的時間，使產(chǎn)品質(zhì)量做得更好。
　　7、思想不解放，在新品種的開發(fā)上投入的不夠
　　雖然金銀紀(jì)念幣是國家的法定貨幣，但它的發(fā)行和生產(chǎn)也要按市場規(guī)律進行，然而市場是需要不斷創(chuàng)新的，所以要解放思想，組織專門人員進行創(chuàng)意和工藝技術(shù)的研究，不斷地開發(fā)和推出新的品種。
　　如創(chuàng)意比較好的凸凹幣，其技術(shù)并不是十分復(fù)雜，我們現(xiàn)有的技術(shù)完全可以實現(xiàn)，只是沒有項目而不能生產(chǎn)。
　　再有由于金銀紀(jì)念幣主要作為收藏和投資用，其衍生品已形成行業(yè)和產(chǎn)業(yè)。最近出現(xiàn)了與寶石結(jié)合的金銀紀(jì)念幣，這種結(jié)合是否有生命力有待時間和市場的考驗，但卻是一種創(chuàng)新和探索，為我們開發(fā)新品種開辟了新的視野。
　　另外幻彩幣的出現(xiàn)，亦稱激光全息幣，使傳統(tǒng)的金銀幣表現(xiàn)形式發(fā)生了很大變化，其不但色彩鮮艷，而且富于變化，有些還具有一定的動感和縱深立體感，所以比較迎合人們的心理。目前，國外不少造幣廠家都能生產(chǎn)，而且出現(xiàn)了與浮雕結(jié)合在邊部采用幻彩技術(shù)的產(chǎn)品，我們也應(yīng)盡快推出產(chǎn)品占領(lǐng)市場。
　　五、今后工作與建議
　　1、加大工藝技術(shù)的研究力度
　　雖然目前我們已經(jīng)掌握了很多的工藝技術(shù)，但在發(fā)展程度上還是不夠，所以我們還要加大工藝技術(shù)的研究力度，要瞄準(zhǔn)和看齊國際先進水平。如我國的鑲金與鍍金技術(shù)均是在消化吸收國外先進技術(shù)基礎(chǔ)上進行的開發(fā)，最早的鑲金產(chǎn)品是“1996年錢幣博覽會”紀(jì)念銀幣，局部鍍金應(yīng)用最成功的產(chǎn)品是“申奧成功”紀(jì)念銀幣。但目前國外在原有的基礎(chǔ)上也在不斷的發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了異型鑲金和局部不規(guī)則鍍金產(chǎn)品，又比我們前進了一步。所以在新產(chǎn)品開發(fā)上應(yīng)該要有一定的投入，要鼓勵在新產(chǎn)品上采用先進的工藝技術(shù)，對工藝技術(shù)人員要給予適當(dāng)獎勵。
　　2、工藝設(shè)計貼近市場化
　　把設(shè)計好的圖案實現(xiàn)在一枚金銀幣上，必須依靠其精湛的生產(chǎn)工藝。而市場需要什么？我們能做些什么？國外動態(tài)是什么？是我們工藝技術(shù)人員需要及時把握的。而目前我們信息還比較閉塞，即使得到一些信息，也不了解國外是如何制作的，采取什么樣的工藝技術(shù)，而且也看不到樣品，所以會給工藝技術(shù)人員研究掌握先進的造幣技術(shù)帶來困難，為此應(yīng)該多創(chuàng)造一些學(xué)習(xí)交流的機會。
　　3、產(chǎn)品設(shè)計的規(guī)范化
　　由于實行競標(biāo)機制，可能會出現(xiàn)各廠同時生產(chǎn)一個系列不同規(guī)格的產(chǎn)品。目前，就紀(jì)念幣正面字體而言，有五六種字體，且不完全一致，如三個廠的國名字體、規(guī)格、比例都有差距，在表示銀幣的材質(zhì)上就有AG 和Aɡ兩種方式。如何規(guī)范幣面上的文字、字母、面值、符號等基本要素，是行業(yè)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)化的重要工作，所以應(yīng)盡快制定出相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，并在此基礎(chǔ)上作出統(tǒng)一的“模板”供各個企業(yè)使用。
　　4、圖案設(shè)計與工藝技術(shù)的結(jié)合
　　圖案設(shè)計時要充分考慮到工藝技術(shù)的可行性，圖案評審時更應(yīng)嚴(yán)格把關(guān)，如正背圖紋的對應(yīng)關(guān)系就直接影響大批量精品的生產(chǎn)。包括考慮產(chǎn)品外形與圖案的關(guān)系，以及產(chǎn)品防偽與圖案的關(guān)系等等。如1997年“慶祝澳門回歸”第一組紀(jì)念幣，在后期才決定隱形雕刻的加入，盡管起到很好的防偽作用，但卻有一些破壞了整體構(gòu)圖。
　　5、競標(biāo)周期的科學(xué)化
　　設(shè)計生產(chǎn)一個紀(jì)念幣產(chǎn)品需要經(jīng)過很多人和若干工序的努力，特別是包含著一些新技術(shù)的產(chǎn)品。而目前樣幣競標(biāo)周期與產(chǎn)品規(guī)格數(shù)量有著很大關(guān)系，在同時進行七八個品種設(shè)計竟標(biāo)的過程中，時間和質(zhì)量成了制約新技術(shù)新工藝新材料應(yīng)用的關(guān)鍵。為此需要對竟標(biāo)活動進行更合理的調(diào)配，采取分段分工來調(diào)節(jié)各個品種的生產(chǎn)，保證各廠在工藝技術(shù)方面最大限度地發(fā)揮各自的優(yōu)勢。
　　6、競標(biāo)產(chǎn)品評比的科學(xué)化
　　每個產(chǎn)品都包含著浮雕設(shè)計和工藝設(shè)計兩個部分，所以一個好的產(chǎn)品必須是兩部分的有機結(jié)合。而目前的競標(biāo)評比，有時會出現(xiàn)浮雕制作好，工藝技術(shù)表現(xiàn)差一些，或者工藝技術(shù)表現(xiàn)好，浮雕制作差一些，如何取舍比較困難，即使是中標(biāo)也不能體現(xiàn)出是最好。所以應(yīng)該在評出最好的浮雕基礎(chǔ)上，采用同一浮雕制作，再根據(jù)使用工藝技術(shù)情況來最終評定產(chǎn)品。
　　六、結(jié)束語
　　總之，盡管我國現(xiàn)代金銀紀(jì)念幣生產(chǎn)的時間不長，但經(jīng)過廣大工藝技術(shù)人員的探索和努力，發(fā)展很快，而且具有一定的民族特色。通過對比我們也可以看到：
　　一、在工藝技術(shù)方面，我們與國外工藝技術(shù)的掌握差距并不是很大，但在精和細上還是做不夠。如噴砂工藝，鏡面處理等直接影響了產(chǎn)品的基礎(chǔ)效果。
　　二、自主研制開發(fā)的工藝技術(shù)較少，消化吸收的工藝技術(shù)較多，大部分是在國外有了產(chǎn)品或是得到一些信息后，經(jīng)過分析、研制為己所用，如彩色幣、幻彩幣等。
　　三、創(chuàng)新方面不夠，新技術(shù)如何在紀(jì)念幣上的應(yīng)用，如何開發(fā)圍繞紀(jì)念幣的衍生產(chǎn)品等方面都存在不足。
　　隨著時代的發(fā)展，我們所面臨的各種問題也在不斷地變化，這就需要我們在設(shè)計理念和工藝技術(shù)上要有與時俱進的精神。只有在發(fā)展中不斷的總結(jié)和完善我們的工作，發(fā)揮中國印鈔造幣總公司劉世安書記提出的"整體實力最雄厚、核心技術(shù)最先進、競爭優(yōu)勢最強大、品牌信譽最可靠"的優(yōu)勢，完成好金銀紀(jì)念幣設(shè)計與生產(chǎn)這項光榮的使命。

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