“精雕細(xì)琢”的第四版人民幣（上） |
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相信談到第四版人民幣時(shí)很多人并不陌生，因?yàn)榧幢闶恰?0后”都有使用過它的經(jīng)歷，更何況從嚴(yán)格意義上說，它還沒有退出流通，角幣券至今仍在流通中起到很大的作用。因此，提到第四版人民幣，大多數(shù)人仍然懷有很深的親切感。
一、第四版人民幣的發(fā)行歷史。 自1978年改革開放以后，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)得到了迅速發(fā)展，貨幣需求量大幅增加，為適應(yīng)國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，從1987年4月27日到1997年4月1日，采取“一次公布，分次發(fā)行”的辦法陸續(xù)發(fā)行了9種面值14個(gè)版別的紙幣，其中1角、2角、5角各一券別，1元券三個(gè)版別（80、90、96），2元券兩個(gè)版別（80、90），5元券、10元券各一個(gè)版別（80），50元券、100元券各兩個(gè)版別（80、90），這版人民幣的發(fā)行，這對適應(yīng)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要，方便流通，提高工作效率，具有重要的意義。 第四版人民幣的籌劃設(shè)計(jì)，從1967年1月文化大革命初期，人民銀行總行向國務(wù)院提出設(shè)計(jì)該套人民幣的設(shè)想，到1985年5月定案，歷時(shí)18年。1967年2月至1976年5月期間，總行先后上報(bào)三次方案，由于方案是“文化大革命”極“左”思潮的錯(cuò)誤反映，在黨中央、國務(wù)院正確路線的指導(dǎo)下，果斷的排除了極左思想的干擾。1977年再次上報(bào)，并于1978年通過中央審批，中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝學(xué)院的大批專家和印刷系統(tǒng)的技術(shù)骨干，集思廣益，解放思想，勇于對紙鈔設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新，1979年，一套反映全國各族人民大團(tuán)結(jié)為主題的新版人民幣彩色設(shè)計(jì)稿（當(dāng)時(shí)無50元和100元券）應(yīng)運(yùn)而生，1980年得到國務(wù)院批準(zhǔn)。第四套人民幣從最初的籌備設(shè)計(jì)到塵埃落定到正式發(fā)行流通，經(jīng)歷了20年的漫長歲月，中間過程之長，堪稱新中國五套人民幣中之最了。 二、第四版人民幣的票面鑒賞。 第四版人民幣仍然具有非常鮮明的中國特色的設(shè)計(jì)思路，但政治傾向有所減弱，更突出其貨幣這一最重要經(jīng)濟(jì)載體的作用，整套紙幣設(shè)計(jì)思路，可以概括為：“一個(gè)中心，兩個(gè)側(cè)重點(diǎn)”。 一個(gè)中心：各族人民大團(tuán)結(jié)．10元券以下票面以各族人民大團(tuán)結(jié)為中心思想主題�！ � 兩個(gè)側(cè)重點(diǎn)： １、三個(gè)階層的重新劃分。 50元券所反映的內(nèi)容與我國八十年代初提出的一個(gè)重要思想：“科技是第一生產(chǎn)力”中知識份子是國家主體人員結(jié)構(gòu)中不可或缺的一部分的思想如出一轍，知識份子形象第一次進(jìn)入人民幣的重要券別的票面上，具有鮮明的時(shí)代特征。（再這之前是“工”“農(nóng)”“兵”） ２、堅(jiān)持毛澤東思想。 100元券上以毛澤東為代表的老一輩革命家，出現(xiàn)在最高面值上，除了紀(jì)念偉人以外，更重要的我認(rèn)為是堅(jiān)持毛澤東思想這一重要設(shè)計(jì)思路。背面的井岡山也是這一思路的體現(xiàn)。   正面：漢族、蒙古族肖像 發(fā)行時(shí)間：1988.9.22 背面：珠穆朗瑪峰北坡 規(guī)格：155*70mm 水�。簼h族頭像 從票面鑒賞角度，第四版人民幣最直觀、最突出的感受有兩點(diǎn)： 1、精雕細(xì)琢、人物眾多的人像雕刻。 第四套人民幣從一角券到100元券，多達(dá)21個(gè)人物形象，即便雕刻也有15人之多，這在世界范圍內(nèi)也是非常少見的。各票面正面全部采用人物頭像作主景，這對凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細(xì)致的刻畫和區(qū)別。這從各個(gè)票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現(xiàn)了人物的精神風(fēng)貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術(shù)品。 參加全套票券正背面雕刻的藝術(shù)家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、蘇席華(10元、50元、100元券正面)、宋廣增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吳依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛書桐(2元券背面)。參加裝飾雕刻的有趙亞云、譚懷英、耿生發(fā)、馬建璽等。面對如此眾多的人物，除需要非常高的雕刻技藝才能完成如此繁雜的藝術(shù)創(chuàng)作外，更難的是，不同的票面上的人物并不是一個(gè)人雕刻完成，而是由不同的雕刻師協(xié)同雕刻而成，這更需要眾多的雕刻師達(dá)成一種默契，在每個(gè)人雕刻風(fēng)格不同的情況下，達(dá)成藝術(shù)上的統(tǒng)一，更是加難上加難！ 單從這版人民幣人像雕刻角度說，其雕刻數(shù)量、難度、和藝術(shù)表現(xiàn)力上所達(dá)到的高度，完全可以排在世界人像雕刻強(qiáng)國之列！ 2、民族特色濃郁的底紋設(shè)計(jì)。 從1元至10元券正面底紋中可以清晰的感受到中國特色的民族圖案設(shè)計(jì)。比如1元券的“燕子桃花”，2元券的“綬鳥翠竹”，5元券的“松鶴翠竹”，10元券的“鳳凰牡丹”。這些都是我國人民喜聞樂見的象征吉祥喜慶的民間藝術(shù)圖案，在造型上又采用了裝飾性的表現(xiàn)手法，鮮明、活潑。其他正背面紋飾也取材于各民族中的生活圖案，生活氣息濃厚，而且所有底紋圖案與正背面主景融為一體，色彩鮮艷，富于變化，散發(fā)出中國特有的、濃郁的民族風(fēng)格。在底紋的設(shè)計(jì)上，我認(rèn)為它是幾套人民幣中最好的。 在紙幣的背面圖案取材于我國的長城、南海.南天一柱、長江三峽、珠穆朗瑪峰、黃河壺口瀑布、井岡山等名勝古跡、名山大川，體現(xiàn)了我國的壯美河山。構(gòu)圖開闊雄偉，每張畫面都堪稱經(jīng)典的風(fēng)景雕刻，本人特別喜歡2元券(80版)上的雕刻，海浪沖擊礁石，浪花飛濺，非常有意境。  |
