本稿刊載于《錢幣》報2011年4月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請務(wù)必注明來源于《錢幣》報，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://024w.cn/)，謝謝！

    近期筆者有幸看到了中國金融出版社出版的新書《中國名片人民幣》，此書封面裝幀簡潔、明快，淺白色的主色調(diào)給人耳目一新的感覺。這本三百五十多頁的新書，通篇字體新穎，字的筆劃精細(xì)，有時代感；全書排版有創(chuàng)意，每頁“天”、“地”空間充裕，印刷質(zhì)量上乘，真可謂是一本新書、好書。

    通覽了全書，筆者認(rèn)為書目排列按歷史年代，有特殊的體例，重點部分突出地用照片和灰底以鏈接的方式敘述，引起觀者的注目。

    作為一名不甚了解印鈔工藝的錢幣愛好者，從這本書中獲取了大量的有價值的信息。從錢幣項目的確立，到設(shè)計、制版，從中經(jīng)歷了太多的嚴(yán)格的工作程序。國家領(lǐng)導(dǎo)人對中國印鈔造幣事業(yè)的關(guān)懷與重視，通過本書的敘述，加上細(xì)節(jié)的描寫，真是躍然紙上。

    本書的最大優(yōu)點是全面、濃縮、精致，能讓一名門外漢，通過對本書的閱讀，知道造幣人的辛苦，了解他們的聰明才智，佩服他們的設(shè)計能力，感謝他們的勞動。

    在觀賞、反復(fù)閱讀本書的同時，又一個感覺逐漸地占了上風(fēng)，總覺得有一些地方不協(xié)調(diào)。

    本書的第194頁下方明確指出：“第四套人民幣決定在鈔票紙中采用轉(zhuǎn)固定人像水印來作為新的防偽技術(shù)。這項技術(shù)是我國沒有的，對鈔票紙生產(chǎn)企業(yè)來說是一個全新的課題。”這段文字明確了鈔票紙固定人像水印的歷史地位和重要作用。

    根據(jù)本書的編排體例，從第一套人民幣開始，就明確鈔票設(shè)計者和雕刻者的名字。例如：第7頁就有如下敘述：“在1947年底之前，王益文、沈乃鏞就設(shè)計出了反映解放區(qū)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情景的票版，……�！钡诙兹嗣駧诺脑O(shè)計雕刻也有明確的敘述，例如第71頁：“1952年，國家設(shè)計第二套人民幣時，吳彭越承擔(dān)了2元券，5元券（改版后）的正面主景雕刻任務(wù)�！逼渌�，例如第三套、第五套都非常清晰地明確了設(shè)計雕刻者的作品及姓名。例如：第151頁“10月，中國人民銀行黨組選定了天安門水印圖案，正式原模由中國人民銀行印制科學(xué)技術(shù)研究所的技術(shù)人員袁榮廣、鄭新臣刻制；”第191頁至193頁，更是明確了設(shè)計者，凹印雕刻名單細(xì)目。第255頁至256頁也是明細(xì)地確認(rèn)凹幣和水印作者。

    經(jīng)過筆者認(rèn)真核對，比照后發(fā)現(xiàn)：第四套人民幣的水印作者書中不詳。經(jīng)