在歷年發(fā)行的人物題材金銀幣中，但凡人像刻畫，多以側(cè)面示之，幾乎沒有正面特寫。微微傾側(cè)的臉部，線條柔和，輪廓明顯，雕刻之工頓現(xiàn)。

 

    不管是從審美，還是從技術(shù)操作的角度來說，側(cè)面都更能表現(xiàn)出人物的立體感，技術(shù)操作也更簡單容易。正面像需要細致的明暗面才能體現(xiàn)具體的面部特征，而側(cè)面像不需要用明暗面來表現(xiàn)，只要通過簡單的線條就可以勾勒出來。同時，金銀幣尺寸小，可供作畫空間有限，這樣即造成精細度不能達到相應(yīng)要求，很難做出一個能叫人輕易辨識的正面肖像。反之，側(cè)面肖像的辨識度會高很多，主體很容易便能認出。

 

    特別是早期制幣工藝的沖壓模具雕刻工藝，很難制造出五官的立體感，做成正面頭像會很難看，所以過去的絕大多數(shù)硬幣，都采用側(cè)面頭像。現(xiàn)代工藝雖然進步了很多，但是相對來講，用側(cè)面頭像來表現(xiàn)人物仍然比正面頭像做出來的整體效果要好很多。所以，及至現(xiàn)代，金銀幣上的人像仍多偏愛側(cè)面處理。

 

《水滸傳》彩色金銀紀念幣（第3組）1/3盎司金幣背面圖案

 

    以中國古典文學(xué)名著——《水滸傳》彩色金銀紀念幣（第3組）1/3盎司彩色圓形金質(zhì)紀念幣為例，“智多星吳用”身體微側(cè)，輕搖羽扇，慢捋胡須，眼神沒有與觀幣者交流，而是完全沉浸在自己的世界里，從左側(cè)眺望向遠方，似在沉思冥想，大有錦囊妙計成足在胸的感覺。背后山巒丘壑、江海船舶，整個畫面磅礴，氣勢雄渾，主體人物胸懷宇宙，眼觀乾坤，頭頂蒼穹，心若海洋的性格特點觀幣可知。

 

    倘若此幣換成正面處理，吳用的眼神不是望向遠方，而是緊盯正在觀幣之人，那不僅顯得呆板無趣，而且不能表現(xiàn)出主人公正在思考的狀態(tài)，與整個幣所要傳達的主人公寬廣博大的思維心胸也無法相連。同時，身體如若換成正面，占據(jù)整個幣面的空間會更大，也失去了側(cè)面刻畫顯現(xiàn)出的立體效果。

 

    僅僅身體的一個微側(cè)，居然帶來兩種完全不同的效果，由此可窺金銀幣設(shè)計者在創(chuàng)作時的良苦用心，更可見，小小方寸中不僅凝聚著工藝技術(shù)上的嚴謹要求，更處處閃現(xiàn)著設(shè)計創(chuàng)造的藝術(shù)火花。（供稿人：深圳中泉錢幣）