流動的力與美

　　古往今來，馬可謂是所有動物中曝光率最高的，因為他在人類社會的發(fā)展與變遷中起到了不可或缺的作用，成為人們工作與生活中的得力助手，甚至成為了一種象征。所以馬的形象在我們身邊出現(xiàn)的太多太多，無論是文字、攝影或是其他藝術(shù)形式。因此這次制作馬年紀(jì)念章，我查閱了大量關(guān)于馬的資料，并結(jié)合了當(dāng)年在內(nèi)蒙草原上騎馬的感受進(jìn)行了創(chuàng)作。 
 
　　在正面的設(shè)計制作中我采用了常見的馬匹兩腿騰空站立的姿勢，其實這是一種馬在恐嚇對手時經(jīng)常使用的動作，這樣能使本來就高大的身軀顯得更為偉岸，夸張的展現(xiàn)出自己強(qiáng)健的體魄與力量，并且高抬的前肢可隨時重重的蹬踏對方，造成嚴(yán)重的傷害。馬企圖從外形和氣勢上逼退與遏制對手與襲擊者。我試圖表現(xiàn)的是一匹野馬，在它身上我們看不到鎖扣馬鞍與韁繩，也看不到梳理的井井有條的馬鬃，相反我們能感受到的是力量與飄揚(yáng)的感覺，一種原生態(tài)的美。向前飛揚(yáng)的馬鬃飽含激情與背后的云氣融為一體，翻滾運(yùn)動，在點點星空的襯托下顯得瀟灑又具有浪漫主義色彩，野馬天生具有一種自由與奔放的精神，在制作的過程中它深深地迷戀著我，我試圖將那種感覺融入到一縷縷的馬鬃，一組一組的肌肉與皮膚下那爆出的一根根血管之中，在皮膚的處理上我也有意不將其表現(xiàn)的光順滑溜，因為那都屬于在馬圈中成長起來的那些擁有優(yōu)良血統(tǒng)的野馬親戚們，它們每天都會得到很好的照料，專人的保護(hù)與梳理，而野外的馬兒身上覆蓋著一層并不算太短而密的毛發(fā)，就像是一塊未經(jīng)打磨的玉石，在粗狂的外表下卻蘊(yùn)藏著高貴。在背景表現(xiàn)中融入了我的聯(lián)想，是一片草原，一片長滿薰衣草的草原，浪漫夢幻的情景被風(fēng)拂過跟著馬鬃的方向傾斜造就了向前的力，整體飄逸瀟灑，在狂放中透射出野馬的高貴與桀驁不馴的品性。 
 
　　背面保持以往的風(fēng)格整體為頭部的特寫，和前幾個一樣并不是傳統(tǒng)的寫實，而是自我的創(chuàng)作理解與表現(xiàn)，但最終我選用了并不是能見度最高的動態(tài)，那就是高昂嘶鳴的形態(tài)，的確，我一開始也是這么想的，這樣看上去會很豪邁，但經(jīng)過反復(fù)思考我還是不想這樣簡單的處理，而是要讓它更內(nèi)斂、更耐人尋味、更具力量感從而更符合銅章藝術(shù)的表現(xiàn)。從馬頭的動態(tài)就要使人感受到它的馳騁、蘊(yùn)含的力量和下一步的動作，所以我特意做了一匹低下腦袋的馬，它可不是在思考“人生”，而是正在為全力奔跑過程中瞬間的發(fā)力，這就像是一個沖刺的運(yùn)動員一樣。筆直的馬頭猶如一把利劍貫穿畫面，與橫向的飄起的馬鬃構(gòu)成了相互支撐的關(guān)系，穩(wěn)固而又充滿著力量，馬頭進(jìn)行了大量的藝術(shù)加工，我結(jié)合了一些唐朝藝術(shù)中表現(xiàn)馬的手法，適當(dāng)拉長了一些頭部，有意的將吻部做的特別細(xì)長，裝飾化的概括了頭部的形體，幾何化了一些結(jié)構(gòu)，比如馬的眼皮與咬肌等等，并且加粗拉直了馬的脖子，夸張了頸部的肌肉與皺褶。在馬鬃的表現(xiàn)中我通過浮雕中的“凹”來塑造不同于馬體本身的另一種肌理，畫面中只要是馬鬃流淌過的表面都會作為“陰”的手法來表現(xiàn)，我還特意將一整面的馬鬃編織成猶如一面旗幟的形態(tài)，通過特別切割的線條與外形傳遞著風(fēng)的存在，從而暗示觀者馬向前飛奔的凌厲姿態(tài)。在背面的浮雕處理中結(jié)合了線條、面與體塊等塑造形式，這樣能更豐富的表現(xiàn)對象，強(qiáng)化特征也使畫面更具藝術(shù)感。 
 
　　在正背面的制作中我始終保持著對立中統(tǒng)一的態(tài)度，一面動而另一面則相對靜一些，但這只是畫面上單純的第一眼視覺感受，我想馬就是這樣一種動物，在動之中蘊(yùn)含著凝固的瞬間，而在看似的靜止之中卻積蓄著爆發(fā)的能量，仿佛一首交響樂，處處流動著力與美。（文： 朱熙華）