我國(guó)是世界上最早制作和使用貨幣的國(guó)家之一，在貨幣體系中出現(xiàn)了石貝、貝幣、鐵貝、銅幣、銀幣、金幣、紙幣等。中外近現(xiàn)代的銀幣、紙幣上邊往往鑄印元首的造像，而我國(guó)古錢上多鑄有甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法。錢幣上書法文字的作用，主要是記地、記重、記年、記干支、記年號(hào)，同時(shí)也集我國(guó)歷代書法之大觀。歷代的不少帝王，對(duì)錢幣上的書法都十分重視，許多錢幣上的文字，往往由皇帝御筆親書，或由著名的書法家撰寫。由此可見，我國(guó)的錢幣史，也是研究書法的最好依據(jù)。收藏和鑒賞錢幣，不僅會(huì)使人驚嘆于中國(guó)的歷史悠久，更會(huì)被錢幣上多姿多彩的書法所折服。而通過品析古錢上的書法，既可加深對(duì)中國(guó)貨幣文化的了解，又有益于掌握各個(gè)歷史時(shí)期錢幣的特征，從而提高對(duì)錢幣的鑒賞水平和識(shí)別能力。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期刀布圜錢文字，皆屬大篆，多出于鑄錢工人之手，隨范刻就，不刻意追求藝術(shù)效果，顯得明快質(zhì)樸。
秦并六國(guó)后，實(shí)施“書同文”，秦始皇統(tǒng)一貨幣鑄造“半兩”錢，一律使用小篆，一掃書法上的繁復(fù)冗贅之氣，結(jié)體凝重，端莊飄逸，骨氣風(fēng)勻，方圓絕妙。那種體勢(shì)修長(zhǎng)、柔圓勻稱的“半兩”、“兩錙”錢，由丞相兼書法家的李斯用小篆文書寫，開名人書寫錢文的先例。
西漢末年（公元7年）新朝王葬時(shí)期鑄造的錢幣，其篆體文字末尾尖如懸針，后人稱這種字體為懸針篆。懸針篆書體精美異常，堪稱古錢“三絕”之一。書寫特征是結(jié)體舒展雅致，上密下疏，字型狹長(zhǎng)，住筆尖銳，有如鋼針倒懸，是古代錢文書法中的一絕。王莽時(shí)期鑄造的金錯(cuò)刀——“一刀平五千”大錢（上圈）不僅錢文美，而且工藝高超，形狀奇特，為歷代錢幣收藏家夢(mèng)寐以求的珍寶，不少文人雅士也為金錯(cuò)刀大錢留下過許多贊美之詞。孟浩然詩(shī)曰：“爾持金錯(cuò)刀，不入鵝眼貫。”張平子吟道：“美人賜我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤�！卞X昭度詠嘆：“荷揮萬(wàn)朵玉如意，蟬弄一聲金錯(cuò)刀�！�
南北朝時(shí)期劉宋王朝鑄造的貨幣，采用韭葉篆，筆畫屈曲，起筆尖，住筆如柱，其形如筋，筆法華美，篆法絕工，為六朝錢幣之冠。
唐高祖武德年間所鑄“開元通寶”上的錢文是大書法家歐陽(yáng)詢致詞并手書錢文，八分隸篆，點(diǎn)畫方雅，結(jié)構(gòu)開朗爽健，勁健含蓄，凝重秀麗，開“十進(jìn)位通寶年號(hào)錢幣”系統(tǒng)之先河。
五代南唐的“唐國(guó)通寶”系書法家徐鉉用篆、楷兩體所書。
幣文書法藝術(shù)創(chuàng)作，最發(fā)達(dá)的當(dāng)屬兩宋。眾多的錢幣上，從沿用隸書到篆、隸、真、行、草五體并用應(yīng)有盡有，多姿多彩，令人稱絕。僅僅“對(duì)錢”上的錢文書法，就有行書與篆書配、行書與隸書配、楷書與篆書配、隸書與篆書配等式樣。宋代的對(duì)錢計(jì)800多種，是一種僅錢文書體不同，但錢文內(nèi)容、錢制大小、錢身厚薄、輪廓闊狹、穿孔大小、字體大小、文字位置、筆畫粗細(xì)、深淺乃至銅質(zhì)、制作風(fēng)格完全一致的兩枚成對(duì)的錢。御書錢為皇帝親自為錢幣書寫的錢文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多種御書錢。如宋太宗的淳化、至道錢，真宗的咸平、景德、樣符、天禧錢，徽宗的崇寧、大觀、政和、重和、宣和錢。三體書是指三種書體、同一錢文的錢幣。北宋初的“淳化元寶”和“至道元寶”乃太宗趙光義用楷、行、草三種書體寫成，也是中國(guó)最早的御書錢，從此，皇帝題寫錢文成為一種定制。宋太宗的楷書筆力含勁，渾厚端莊；行書雋永流暢，結(jié)構(gòu)得中；草書筆健墨活，神采飛揚(yáng)。他還敕命匯集拓印了中國(guó)第一部書法叢刊《淳化閣帖》。而元豐通寶小平錢是篆、隸、草三種書體，又有很多不同的版別。一些變體字、省筆字作為書法的運(yùn)用和創(chuàng)造，在宋錢上得到了充分的表現(xiàn)。
蘇軾曾寫過“元豐通寶”，字跡工穩(wěn)豐神，后人稱為“東坡元豐”。
在北宋錢文中，要數(shù)宋徽宗趙佶的錢文最為優(yōu)秀絕倫。趙佶在位時(shí)年僅21歲，他當(dāng)上皇帝后終日沉迷于書法和繪畫，自創(chuàng)“鐵畫銀鉤”的瘦金體，橫劃收筆帶鉤，豎下收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)，連筆有如游絲飛空，運(yùn)筆瘦硬，鋒芒外露。據(jù)《書史會(huì)錄》記載：“宋徽宗行、草、正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書，意度天成，非可形跡求也�！彼H自書寫“崇寧通寶”、“大觀通寶”，皆形體勁挺，給人以獨(dú)特的美感，堪稱中國(guó)古錢一絕，不僅鑄造精美，而且很有書法藝術(shù)成就，任何一枚御書崇寧、大觀、宣和錢，都是一種錢幣藝術(shù)珍品，不僅受到中國(guó)錢幣收藏者、書法愛好者的青睞，同時(shí)深受國(guó)外錢幣收藏者、書法愛好者的鐘情，成為追求和收藏的對(duì)象。
北宋還有一種九疊篆“皇宋通寶”，是非常稀罕的錢幣珍品。九疊篆始于隋代，盛行于宋元時(shí)期，起初用于刻印章，后用于錢文。該篆體筆劃反復(fù)折逸，盤旋屈曲，填滿空白部位，求得均勻美觀。
金代章宗泰和年間鑄行的“泰和重寶”，四字系文壇領(lǐng)袖、書法家黨懷英用玉箸所書，其文柔婉流動(dòng)，是玉箸篆錢文的極品，其完美精整程度堪與現(xiàn)代機(jī)器制幣相媲美，為古錢收藏家所珍愛。
清代的“咸豐重寶”為畫家戴醇士所書，骨體端正，神形兼?zhèn)洹Ｓ芯W(wǎng)友稱曾收藏到一枚特大型的光緒重寶錢幣，正面“光緒重寶”四字，背面滿文“寶泉”，錢體刻有暗花，銅質(zhì)細(xì)密，書體規(guī)整，圖案精巧，直徑156毫米，厚46毫米，穿徑28毫米，重566克，稱為“重寶”，真是名符其實(shí)了。
（作者系著名書畫家）
來(lái)源：北京商報(bào)
