青銅圖1
筆者收藏了一套中國人民銀行發(fā)行的第三組青銅器金銀幣，幣上的這些青銅器筆者都曾在博物館里見到過。
第三組青銅器金銀幣所選擇的主題青銅器均為商代鑄造，在器物選取上兼顧了地域與文化的多樣性。其中5盎司金幣的“司母戊方鼎”是祭器，1/4盎司金幣的“人面龍紋盉”、1公斤銀幣的“亞址方尊”、5盎司銀幣的“亞方罍”、1盎司銀幣的龍紋觥是不同類型和用途的酒器，五件器物有祭祀禮器和日常生活的實(shí)用器物之分，在審美方面的標(biāo)準(zhǔn)也不甚統(tǒng)一。而這套幣中的“司母戊方鼎”、“亞址方尊”、“亞方罍”三件青銅器的名稱中都有“方”字，表現(xiàn)出來的器型也都是方正挺括、周正威嚴(yán)的，凸顯了其莊重、威儀之美；而“人面龍紋盉”、“龍紋觥”卻走的是輕靈的路線，著力表現(xiàn)青銅器的圓潤和紋飾之美。方與圓，周正與柔順，威嚴(yán)與靈動，這套金銀幣五個規(guī)格的兩種風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了方圓互補(bǔ)，展現(xiàn)了青銅器不同層面和角度的美。
在畫面布局方面，設(shè)計師注重追求與主題青銅器器型及內(nèi)涵相匹配的構(gòu)圖關(guān)系。司母戊方鼎頂天立地，以飽滿的構(gòu)圖將這件國之重器的“重”凸顯了出來，而無邊的工藝有效拓寬了視覺的延展性，提升了這尊世界最重單體方鼎雄偉敦實(shí)的氣勢；亞址方尊和亞方罍均為豎體器物，設(shè)計者通過居中和偏移的不同手法，輔以繁縟神秘的背景紋飾，直觀地展現(xiàn)出器物的典雅之美；人面龍紋盉、龍紋觥則側(cè)重古風(fēng)今用，融合了自身對器物的審視取巧，使之更加迎合現(xiàn)代美學(xué)的理念。
特別是那件于1990年在河南安陽郭家莊160號墓出土的亞址方尊，屬于大口折肩尊類中的方體類型。這類方體尊中最大也最著名的一件是現(xiàn)存于中國國家博物館的出土于湖南寧鄉(xiāng)的四羊方尊。亞址方尊雖然不如四羊方尊那么碩大和有名，卻因出土于殷墟遺址，代表著商王朝的正統(tǒng)文化，也堪稱方體大口折肩尊中的經(jīng)典之作。與其同墓所出的還有一件形制、紋飾皆與之相同的方尊，二者應(yīng)為一對。
亞址方尊通高43.9厘米，重21.4公斤，從其器型、紋飾風(fēng)格來判斷，應(yīng)屬于殷墟第三期，也就是殷墟最鼎盛時期鑄造的器物。此尊造型雄偉，紋飾瑰麗，方口外侈，束頸斜肩，斂腹微弧，下承喇叭形高圈足。內(nèi)底鑄有銘文“亞址”，是受器者或作器者的名徽，所以命名為亞址方尊。
亞址方尊所屬的大口折肩尊類，在商代早期即已出現(xiàn)，是最早出現(xiàn)的尊的形式，其形式可能是模仿自陶尊的形狀。但早期的大口尊都較矮，因其口徑大而顯得較為矮胖。到了晚商時期，這類尊的尊體開始變得高大，頸部和圈足都有所加長，成為雄偉的重器，亞址方尊就是這一時期的代表作品之一。而到了商代末期，這類流行于整個商代的大口折肩尊逐漸被新興的觚形尊和筒形尊取代，最終退出了歷史舞臺。（劉 輝）
來源：中國商網(wǎng)—中國商報收藏拍賣導(dǎo)
