黃梅戲金銀幣在設(shè)計(jì)上，整體色彩多彩絢麗，體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，在設(shè)計(jì)風(fēng)格則趨于傳統(tǒng)和保守。
金銀幣歸根結(jié)底是藝術(shù)收藏品，藝術(shù)價(jià)值還是很重要的。在戲曲題材和京劇板塊這兩大系列中，都是第一組好評(píng)度最高，其中京劇藝術(shù)系列第一組以畫面之精、工藝之新而聲名鵲起，而京劇臉譜系列第一組也創(chuàng)新性地運(yùn)用仿景泰藍(lán)工藝而獲得了好口碑。相比這一點(diǎn)來說，黃梅戲金銀幣的設(shè)計(jì)還是別具一格的。
設(shè)計(jì)師對(duì)主題內(nèi)容的選擇，以膾炙人口作為基本標(biāo)準(zhǔn)。3克金幣為《女駙馬》劇目中，主角馮素貞“手提羊毫喜洋洋”一幕的女駙馬形象；150克銀幣為《天仙配》劇目中，董永和七仙女“夫妻雙雙把家還”的經(jīng)典場(chǎng)景；而另兩枚15克銀幣，則分別是《鬧花燈》劇目和《打豬草》劇目的典型場(chǎng)景，這些都是黃梅戲舞臺(tái)上最膾炙人口、最耳熟能詳?shù)膱?chǎng)景形象，看到這些畫面，大多數(shù)人都能自然而然地哼唱起幾句戲詞來。
在幣面設(shè)計(jì)上，以寫實(shí)的手法表現(xiàn)黃梅戲舞臺(tái)上的經(jīng)典劇目，選取了劇情中最具張力的場(chǎng)景片段，人物造型均以戲臺(tái)上的名家扮相為原型，人物的肢體動(dòng)作戲劇感十足，表情生動(dòng)傳神，在有限的方寸之間運(yùn)用精巧別致的構(gòu)圖，展現(xiàn)出戲中的人物、情節(jié)以及人物情緒，三枚彩銀幣上絢麗的色彩更增強(qiáng)了視覺沖擊力。
而工藝的選擇上，則以傳統(tǒng)的多層次噴砂工藝和局部彩色移印工藝為主，3克本色金幣的雕刻細(xì)膩、噴砂精細(xì)，鏡面底面和人物噴砂對(duì)比明顯，女駙馬的臉部神態(tài)、肢體動(dòng)作，包括狀元郎的宮花頂戴都栩栩如生，讓人覺得非常親切；而3枚彩色銀幣則是噴砂、反噴砂工藝來增加幣面的明暗對(duì)比，彩色移印工藝和線刻工藝來表現(xiàn)主題人物，借鑒了古代人物雕塑的造型風(fēng)格，造型上選擇了黃梅戲最具有代表性的程式化動(dòng)作，能使人更加直觀地感受到這些經(jīng)典劇目中人物的喜怒哀樂和悲歡離合，天仙配的男俊女俏、鬧花燈的喜慶歡暢、打豬草的俏皮真情一一展現(xiàn)于幣上，明艷斑斕的紅色、沉穩(wěn)大氣的藍(lán)色、俏皮活潑的綠色和黃色，色彩的不同，也表現(xiàn)出人物的不同個(gè)性表達(dá)，畫面重視整體形象的氣韻生動(dòng)與裝飾美的巧妙結(jié)合。
從內(nèi)容的選擇立意到畫面的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)，都側(cè)重于大眾性，色彩的鋪排也表現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土色彩，符合黃梅戲“貼近群眾，走在民間”十分接地氣的氣質(zhì)。
整體來說，這是一套符合大眾審美觀、應(yīng)該能夠得到人民群眾喜愛，尤其是黃梅戲愛好者認(rèn)同的金銀幣作品。3克金幣、150克銀幣以及15克彩銀套幣，從規(guī)格的設(shè)置到發(fā)行體量，也很符合大眾幣的特點(diǎn)。金秋十月，也是全年幣市從冷轉(zhuǎn)熱的節(jié)點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候發(fā)行這樣一套大眾幣，在發(fā)行上又進(jìn)行了縮量，顯示了發(fā)行機(jī)構(gòu)致力于涵養(yǎng)市場(chǎng)的態(tài)度。作為戲曲大題材中非京劇板塊的新龍頭，黃梅戲能否唱響精彩呢，讓我們共現(xiàn)拭目以待吧。（供稿：裕隆控股集團(tuán)有限公司 作者：李蘊(yùn)）
