——鑒賞云岡石窟1/2盎司紀(jì)念金幣

　　云岡石窟是北魏早期的作品，雕刻手法概括洗煉，整體感強(qiáng)，但所采用刀法比較平直，主像大都威嚴(yán)冷酷，使人望而生畏。但中期石窟開(kāi)鑿于孝文帝執(zhí)政時(shí)期，此期石窟造像民族化色彩濃厚，雕刻手法愈臻純熟。在云岡石窟群中部的云岡第5、6窟，就是中期石窟的代表作，它們是孝文帝遷洛陽(yáng)前約465－494年開(kāi)鑿的一組雙窟，以雕飾富麗，技法精煉著稱(chēng)于世，是云岡石窟中最有代表性的一窟，也是中期造像藝術(shù)匯集的大檢閱。 
　　中國(guó)石窟藝術(shù)(云岡)金銀紀(jì)念幣中的1/2盎司圓形金質(zhì)紀(jì)念幣背面圖案取自云岡石窟第五窟前室北壁上層?xùn)|側(cè)龕內(nèi)坐佛頭部造型。佛像頭頂高螺髻，面部輪廓清晰，細(xì)眉長(zhǎng)目，鼻準(zhǔn)方直，雙耳垂肩，身著褒衣搏帶，通肩架裳，給人端莊、肅穆、慈祥之感覺(jué)，是云岡石窟雕刻藝術(shù)中的精品。 
　　不知為何，四大石窟系列中的1/2盎司金幣，一直都是筆者偏愛(ài)的幣品。中國(guó)的傳世佛教石窟大都規(guī)模宏大，氣勢(shì)磅礴，而錢(qián)幣卻又是一種極為精巧極為凝縮的浮雕藝術(shù)，當(dāng)“大”碰到了“小”，“宏偉”碰到了“精巧”，這種矛盾的平衡與融合恰巧產(chǎn)生了火花，這便是貴金屬浮雕藝術(shù)的魅力。我想，這就是本人偏愛(ài)1/2盎司這個(gè)“小家伙”的原因所在。 
　　云岡石窟藝術(shù)的1/2盎司圓形金幣也沒(méi)有讓我失望。素面如玉，長(zhǎng)眉入鬢，這枚金幣很美。

　　美在金幣上佛像的神態(tài)。佛像含晞若笑，溫雅敦厚，姿態(tài)清瘦、睿智、優(yōu)美，正是北朝門(mén)閥士族審美的體現(xiàn)。她素面如玉，長(zhǎng)眉入鬢，嘴角微翹略含笑意，表情異常生動(dòng)，細(xì)致入微，最具傳神，是云岡石窟藝術(shù)系列紀(jì)念幣最為精彩者之一。 
　　美在佛像造型的精當(dāng)刻畫(huà)。這尊圓雕菩薩像，頭部雕刻精細(xì)，面相豐腴適度，長(zhǎng)眉細(xì)目，直鼻大耳，表情含蓄，隱現(xiàn)莊嚴(yán)慈祥之容。但紀(jì)念幣是浮雕藝術(shù)，何況這枚小金幣的直徑僅27mm，要在如此有限的塑造空間里對(duì)原本龐大的佛像進(jìn)行體積上的合理壓縮，并通過(guò)透視等方法展示立體的人物形象，談何容易。設(shè)計(jì)人員把佛像的體積略微縮小，適當(dāng)放大了她頭戴的三葉蓮花寶冠和身側(cè)的壁畫(huà)雕飾。高肉髻和長(zhǎng)厚耳垂是佛像面部特別刻畫(huà)的部分，雙眼細(xì)長(zhǎng)，作下視狀，嘴呈半月形，嘴角上翹，微微含笑，通過(guò)金屬的折光，顯得很有立體的空間效果。雖整體雕飾簡(jiǎn)潔，但面部各個(gè)部位質(zhì)感強(qiáng)烈，造型與藝術(shù)水平極為高妙。由圓雕轉(zhuǎn)化為浮雕，雖然高度不足3毫米，但紀(jì)念幣浮雕的立體感和空間感都完美地表現(xiàn)出來(lái)了。 
　　美在浮雕技法的圓潤(rùn)流暢。以光為墨，以