——鑒賞云岡石窟1/2盎司紀(jì)念金幣
云岡石窟是北魏早期的作品,雕刻手法概括洗煉,整體感強(qiáng),但所采用刀法比較平直,主像大都威嚴(yán)冷酷,使人望而生畏。但中期石窟開(kāi)鑿于孝文帝執(zhí)政時(shí)期,此期石窟造像民族化色彩濃厚,雕刻手法愈臻純熟。在云岡石窟群中部的云岡第5、6窟,就是中期石窟的代表作,它們是孝文帝遷洛陽(yáng)前約465-494年開(kāi)鑿的一組雙窟,以雕飾富麗,技法精煉著稱(chēng)于世,是云岡石窟中最有代表性的一窟,也是中期造像藝術(shù)匯集的大檢閱。
中國(guó)石窟藝術(shù)(云岡)金銀紀(jì)念幣中的1/2盎司圓形金質(zhì)紀(jì)念幣背面圖案取自云岡石窟第五窟前室北壁上層?xùn)|側(cè)龕內(nèi)坐佛頭部造型。佛像頭頂高螺髻,面部輪廓清晰,細(xì)眉長(zhǎng)目,鼻準(zhǔn)方直,雙耳垂肩,身著褒衣搏帶,通肩架裳,給人端莊、肅穆、慈祥之感覺(jué),是云岡石窟雕刻藝術(shù)中的精品。
不知為何,四大石窟系列中的1/2盎司金幣,一直都是筆者偏愛(ài)的幣品。中國(guó)的傳世佛教石窟大都規(guī)模宏大,氣勢(shì)磅礴,而錢(qián)幣卻又是一種極為精巧極為凝縮的浮雕藝術(shù),當(dāng)“大”碰到了“小”,“宏偉”碰到了“精巧”,這種矛盾的平衡與融合恰巧產(chǎn)生了火花,這便是貴金屬浮雕藝術(shù)的魅力。我想,這就是本人偏愛(ài)1/2盎司這個(gè)“小家伙”的原因所在。
云岡石窟藝術(shù)的1/2盎司圓形金幣也沒(méi)有讓我失望。素面如玉,長(zhǎng)眉入鬢,這枚金幣很美。

美在金幣上佛像的神態(tài)。佛像含晞若笑,溫雅敦厚,姿態(tài)清瘦、睿智、優(yōu)美,正是北朝門(mén)閥士族審美的體現(xiàn)。她素面如玉,長(zhǎng)眉入鬢,嘴角微翹略含笑意,表情異常生動(dòng),細(xì)致入微,最具傳神,是云岡石窟藝術(shù)系列紀(jì)念幣最為精彩者之一。
美在佛像造型的精當(dāng)刻畫(huà)。這尊圓雕菩薩像,頭部雕刻精細(xì),面相豐腴適度,長(zhǎng)眉細(xì)目,直鼻大耳,表情含蓄,隱現(xiàn)莊嚴(yán)慈祥之容。但紀(jì)念幣是浮雕藝術(shù),何況這枚小金幣的直徑僅27mm,要在如此有限的塑造空間里對(duì)原本龐大的佛像進(jìn)行體積上的合理壓縮,并通過(guò)透視等方法展示立體的人物形象,談何容易。設(shè)計(jì)人員把佛像的體積略微縮小,適當(dāng)放大了她頭戴的三葉蓮花寶冠和身側(cè)的壁畫(huà)雕飾。高肉髻和長(zhǎng)厚耳垂是佛像面部特別刻畫(huà)的部分,雙眼細(xì)長(zhǎng),作下視狀,嘴呈半月形,嘴角上翹,微微含笑,通過(guò)金屬的折光,顯得很有立體的空間效果。雖整體雕飾簡(jiǎn)潔,但面部各個(gè)部位質(zhì)感強(qiáng)烈,造型與藝術(shù)水平極為高妙。由圓雕轉(zhuǎn)化為浮雕,雖然高度不足3毫米,但紀(jì)念幣浮雕的立體感和空間感都完美地表現(xiàn)出來(lái)了。
美在浮雕技法的圓潤(rùn)流暢。以光為墨,以