大足石刻寶頂山著名的第8龕“千手觀音”被譽(yù)為我國(guó)最大的集雕刻、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，為大足石刻最具代表性典型性造像之一。這尊造像采用縱橫交錯(cuò)，錯(cuò)落重疊的布局，在八十八平方米的石崖上，偉大的中國(guó)古代工匠精雕細(xì)刻出1007只手，這些佛手纖細(xì)修長(zhǎng)，千姿百態(tài)，構(gòu)成了一幅猶如孔雀開屏的絢麗畫面，讓人眼光繚亂之間心有神往。石刻的這尊千手千眼觀世音自在菩薩俯視人間、普度眾生，世界遺產(chǎn)“大足石刻”系列金銀紀(jì)念幣中的150克金幣主題圖案表現(xiàn)的就是這尊石刻造像。
這枚150克金幣畫面的結(jié)構(gòu)非常繁復(fù)，氣勢(shì)宏大。畫面中央是端莊肅整，形態(tài)萬千的觀世音菩薩，頭戴繁復(fù)精致的化佛寶冠，褒衣博帶式的袈裟寬袍，冠繒垂肩無風(fēng)自動(dòng)，胸前配戴精美華麗的瓔珞裝飾，斜披絡(luò)腋肩披帔帛，下著裙裳褶紋流暢，裙擺與袖口自然垂落，飄然而輕逸。觀世音菩薩的體態(tài)豐腴，趺坐于上姿態(tài)優(yōu)雅，她的面容典雅，垂目下視嘴角微抿，端莊中又帶一抹笑意，表情祥和靜謐，充滿了溫厚慈悲又可親安詳?shù)氖浪谆L(fēng)格。
佛經(jīng)中這樣解釋千手觀音的由來，觀音發(fā)愿要造福于一切眾生，于是長(zhǎng)出千手千眼。這枚金幣畫面的鑒賞重點(diǎn)自然不僅僅在畫面中央的觀世音造像本身，落點(diǎn)更在于千手觀音的“千手”。金幣畫面上，一千只手指姿勢(shì)各異、指向各有不同的手，又像是孔雀開屏，又像一個(gè)宏大飽滿的半圓包圍在觀音像周遭，設(shè)計(jì)者用大而圓的線條去表現(xiàn)千手的整體形態(tài)，從視覺上就給人飽滿圓潤(rùn)完滿宏偉的震撼視覺效果。但是每一只手又刻畫得精細(xì)，中央兩手當(dāng)心合掌，其下結(jié)禪定印，兩手朝天數(shù)掌觸地，觀音菩薩本體外圍的一圈手掌分別持各型法器，寶珠寶印寶輪，蓮花楊枝數(shù)珠，等等各類器杖等印不一而足，更外圍的未持法物的數(shù)層手掌則分別結(jié)成不同形態(tài)的手印，層次呈環(huán)月狀排列一層一層鋪開，繁復(fù)華麗卻又井然有序，精妙地表現(xiàn)出佛經(jīng)中所述，大足石刻崖壁上所雕刻的千手觀音造像之精髓，也就是莊嚴(yán)大悲體，圓光微妙色，妙相眼不及。
大足石刻寶頂山第8龕的這龕千手觀音造像被譽(yù)為“世界石刻藝術(shù)之瑰寶”，凡到過現(xiàn)場(chǎng)的信眾，感受最神奇的地方就在于，無論站在任何一處去仰望千手觀音，都似乎在她對(duì)視，都仿佛看見千手搖曳，幻化出大千之造化無窮。金幣的設(shè)計(jì)者采用基本平行略仰視的角度，噴砂、噴珠、反噴砂等工藝的不同輕重表現(xiàn)，層次分明又自成體系，恰能精確地讓金幣觀賞者感受到這龕千手觀音造像的造化神奇之處。
以光為墨以刀為筆，將大而宏偉的內(nèi)容精煉為極精巧極凝縮的方寸之間，這種矛盾的平衡與融合產(chǎn)生了藝術(shù)火花，這是錢幣浮雕藝術(shù)的特點(diǎn)，這與石窟圓雕有著殊途同歸之呼應(yīng)。相比于大足石刻造像的粗獷雄偉，金幣上的千手觀音更多了幾分輕靈精巧。尤其是金幣追求精細(xì)典雅的藝術(shù)效果呈現(xiàn)，恰好應(yīng)和了這尊菩薩造像的藝術(shù)風(fēng)格。和藹可親，是南宋觀音造像的一大特點(diǎn)，呈現(xiàn)出典型的世俗化趨勢(shì)，表情和動(dòng)作都更有人情味兒，更加直觀地體現(xiàn)了觀音在佛教傳說中救苦救難的特征。這枚金幣的雕刻線條圓潤(rùn)流暢，尤其是在不同形態(tài)的千手的表現(xiàn)上流露深邃溫婉的詩意韻味，這種精巧蘊(yùn)籍的表現(xiàn)技法更加淡化了這尊觀音佛像的神圣性，也更加反映出菩薩與世俗的親切關(guān)系，讓觀賞者在方寸之間感受南宋的佛道世俗表情，也有幸感受到千手觀音莊嚴(yán)肅穆又慈和可親的宗教魅力。（供稿：金秋商貿(mào)（北京）有限公司）
來源：中國(guó)金幣網(wǎng)
