在上海市歷史博物館收藏的幾百件世博文物中，“1900年巴黎世博會(huì)中國(guó)館立體照片”是一件不錯(cuò)的藏品。照片是巴黎世博會(huì)中國(guó)館的一個(gè)側(cè)面圖，也是中國(guó)參展當(dāng)年世博會(huì)留存下來為數(shù)不多的影像資料之一。

　　而以個(gè)人收藏世博文物出名的仝冰雪先生，也收藏有一批珍貴的早期世博會(huì)立體圖片。“這些影像資料不僅反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)參展世博的情況，也見證了19世紀(jì)先進(jìn)的立體照相技術(shù)�！辟诒┍硎尽�(jù)了解，20世紀(jì)初，立體照相技術(shù)傳到上海，也曾在上海風(fēng)行一時(shí)。

　　鮮有人識(shí)立體照片

　　2006年4月，一批關(guān)于世博會(huì)的照片和一個(gè)黑乎乎的儀器從倫敦漂洋過海來到上海，進(jìn)入上海市歷史博物館會(huì)議室。其中，1900年巴黎世博會(huì)照片也在其中。

　　從僅有的巴黎世博會(huì)兩張照片的內(nèi)容上看，兩張照片的中央都是巴黎世博會(huì)中國(guó)館建筑（部分）。建筑是中國(guó)典型的宮殿廟宇式風(fēng)格，四層高的房子，都是粉墻翹檐、雕梁畫棟，二樓則是回廊環(huán)繞。房子的周邊樹木參差。而在中國(guó)館側(cè)面的廣場(chǎng)上，卻站著一位大腹便便的中國(guó)人，這人身穿長(zhǎng)袍馬褂，頭戴發(fā)箍，應(yīng)該留著長(zhǎng)辮，右手還拄著一根文明拐杖。

　　顯然，圖中的人物給照片增色不少，也為照片留下了鮮明的時(shí)間特征�？上�，并沒有可靠史料能證實(shí)照片中人物的身份。

　　可是，擺放在桌子上的兩張老照片有點(diǎn)讓專家們疑惑不解。兩張獨(dú)立的景物圖片并排出現(xiàn)，且圖中呈現(xiàn)出來的景物是一模一樣的。對(duì)老照片頗有研究的幾位老專家對(duì)這些照片的解讀也有點(diǎn)束手無策。同照片一起來的那黑乎乎的、像眼鏡一樣的儀器也令見多識(shí)廣的專家們犯難。這些照片和那奇怪的儀器，究竟是怎么回事？

　　大家一籌莫展之際，一位精通英文的館內(nèi)研究人員發(fā)現(xiàn)了“儀器”上的英文字母“STEROSCOPE”，這就是19世紀(jì)中期至上世紀(jì)初西方比較流行的“立體視鏡”。專家們馬上反應(yīng)過來，“那么這批照片應(yīng)該是就是使用立體視鏡觀看的立體照片”。

　　立體照片風(fēng)行舊上海

　　通過查閱資料，上海市歷史博物館的研究人員了解到，在電影和電視盛行之前，立體照片曾是流行的大眾攝影媒介。把兩張獨(dú)立的圖片并排印在一張相紙上，當(dāng)觀看者看圖片時(shí)，會(huì)使他兩只眼睛的目光交叉或分叉，兩張圖片中就仿佛出現(xiàn)第三張圖片。這是因?yàn)�，觀看者的每只眼睛都看到一幅不同的圖片，此時(shí)三張圖片中間那張的深層效果就出來了，也就是現(xiàn)在說的三維效果。

　　而在拍攝時(shí)，立體照片是采用雙相機(jī)拍攝。“人的兩眼之間有距離，從兩個(gè)不同的位置看物體，產(chǎn)生了視覺差，從而感受到了立體效果