方寸間刻畫精彩人生 |
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方寸間刻畫精彩人生 第四套人民幣目前已鮮見，但對這套人民幣的標志性圖案——100元鈔票上的四大領(lǐng)袖像，人們?nèi)杂洃洩q新。 蘇席華，就是四大領(lǐng)袖像的雕刻者。此外，該套人民幣50元和10元鈔票上的圖案，也出自蘇席華之手。 1954年自河北省保定銀行學校畢業(yè)后，蘇席華被分配到北京印鈔廠做鈔票檢驗工，1956年調(diào)該廠設(shè)計室，學習手工雕刻鈔票鋼凹原版，分工是文字雕刻，后又學習了裝飾、風景、人像等專業(yè)技術(shù)。他從事手工雕刻鋼凹原版工作50余年，潛心鉆研，作品等身，并榮獲中國人民銀行印鈔造幣系統(tǒng)功勛獎?wù)�、北京�?SPAN>“五一”勞動獎?wù)�，享受國�?wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，于方寸之間譜寫了人生的絢麗篇章。 “巧手”勝過“萬能雕刻機” 雕刻文字，除需具備很好的書法基礎(chǔ)外，更要有深厚的刀工功力。這對于主修財會、沒有任何雕刻專業(yè)功底的蘇席華來說，確實困難重重。但他不畏困難，從零起步，勤奮學習書法，苦練雕刻基本功，終于成為文字雕刻的權(quán)威。以他為主完成或由他獨立完成的國內(nèi)外文字原版雕刻達十多套（種），在業(yè)界至今無人能及。 票面深線花紋的雕刻和接線，要一層一層反復(fù)加深，很費功力。蘇席華勇于突破，研究出一刀就刻夠深度的創(chuàng)新性雕刻技法，既快捷，又毫無瑕疵。在刻制第三套人民幣兩種大面額幣種圖案的深線花紋時，領(lǐng)導指派他以手工取代“萬能雕刻機”進行雕刻，被后人傳為佳話。 “創(chuàng)舉”成就“四大領(lǐng)袖像” 蘇席華在從事文字雕刻工作的同時，虛心向裝飾、風景、人像雕刻專家求教。幾十年堅持不懈的刻苦學習和執(zhí)著追求，使他在文字、裝飾、風景雕刻上具備了很高水平，人像雕刻技藝更是達到了惟妙惟肖、爐火純青的程度。 在有全行業(yè)頂級高手參加的第四套人民幣主景圖像刻制中，蘇席華雕刻的10元、50元、100元券正面主景人物肖像全部被采用，凸顯出他超群的技藝。 在雕刻四位偉人浮雕像時，他創(chuàng)造性地采用了把傳統(tǒng)的曲線雕刻技法改為主輔線均采用平行的直線和點來表現(xiàn)人物形象的新技法。用新技法雕刻的四偉人像，既具備了寧靜、沉穩(wěn)、莊重的浮雕藝術(shù)效果，又做到了嚴謹而不刻板，嚴肅而不失生動和諧，完美地展現(xiàn)了四位偉人的光輝形象。 此外，他雕刻的宋慶齡肖像被宋慶齡基金會選用，作為標志鑲嵌在基金會證書上；他雕刻的英國伊麗莎白女王二世肖像為我國在國際印鈔界贏得了榮譽，英國皇家印鈔廠廠長特地將經(jīng)裝裱后的印樣作為禮品收藏。 施“絕技”讓“死馬變活馬” 在長期的鋼凹原版雕刻實踐中，蘇席華總結(jié)、摸索出一套被同仁稱之為“絕技”的原版修復(fù)技術(shù)，能把行將報廢的原版修復(fù)得完好如初。 印制鈔票的原版，圖文不能有任何紕漏，版面必須平整光潔，不得有磕碰、硌坑、劃道、銹蝕點等毛病。一次，大版車間在翻鍍大銅凹原版時出現(xiàn)了慢鍍（砂眼），很多砂眼分布在花幅上，造成大原版無法使用。當時工期將近，重新翻鍍已無望。萬般無奈之下，領(lǐng)導讓蘇席華“死馬當活馬醫(yī)”。蘇席華采取自創(chuàng)的“補剛”等方法精心補救，終于使即將報廢的大原版起死回生，確保了援外任務(wù)的按期完成。自此，每當原版版紋質(zhì)量出現(xiàn)問題時，也都由他施展絕技，化險為夷。 獻余熱 培養(yǎng)后來人 蘇席華將手工雕刻當作了自己畢生奉獻的事業(yè)。當看到老一代雕刻師相繼離退休，雕刻人才出現(xiàn)青黃不接的兆頭時，他便毫無保留地把自己所有的技藝傳授給青年雕刻師。 在退休返聘期間，蘇席華仍不遺余力，幫助青年雕刻師完成了第五套人民幣50元券、5元券的主景人像雕刻工作。 作為印鈔造幣系統(tǒng)功勛獎?wù)芦@得者、五一勞動獎?wù)芦@得者、國務(wù)院特殊津貼享有者，蘇席華可謂當之無愧、實至名歸。 |
