焠煉金銀 熔鑄史詩——中國古典文學(xué)“四大名著”金銀紀(jì)念幣的藝術(shù)特色及其審美導(dǎo)向（上）

 

 

    再是設(shè)色敷彩的情感化。在視覺藝術(shù)中，色彩是最活躍的元素，也是一種富有魅力的藝術(shù)語言，直接影響人的心理感覺，激發(fā)人的豐富想象，引起人的情感共鳴�！八拇竺�著”金銀幣上的色彩，從本色、全彩，過渡到局部彩色，實踐并見證了中國彩色金銀幣從探索到成熟的發(fā)展歷程。1995年始發(fā)的《三國演義》金銀幣，全部為本色金銀幣。始于2000年的《紅樓夢》金銀幣，第1組采用全彩工藝；第2組和第3組改為局部彩色，即設(shè)色以主體形象為主，極大部分襯景或背景作噴砂、拋光等技術(shù)處理，保留其金銀幣本色，使有彩色與無彩色之間形成鮮明的對比。按理說，同一題材、不同組別的金銀幣，應(yīng)當(dāng)保持藝術(shù)風(fēng)格的一致性，為何要中途“變臉”？雖然設(shè)計和發(fā)行部門沒有透露初衷，但是人們只要認(rèn)真對比，就會恍然大悟。以第1組的“探春結(jié)社”和第2組的“惜春作畫”為例：探春著深紅色上衣、淺綠色裙子，背景為紅色的護欄和綠色的芭蕉，屬于兩種同類色的組合，雖然對比效果統(tǒng)一，雅致、穩(wěn)重，但背景的色彩，有“喧賓奪主”之嫌；而惜春穿紅罩衫、黑花裙，襯景為白描的畫案及筆筒、宣紙等物，這種有彩色與無彩色的對比，使這位手握畫筆潛心構(gòu)思的賈府四小姐，極具質(zhì)感，呼之欲出。實踐證明，金銀幣作為一種方寸藝術(shù)，有“小而精”的特點，運用“局部彩”的表現(xiàn)手法，不僅簡潔明快、主次分明，得“烘云托月”之妙，而且融入了設(shè)計者的“心靈色彩”，具有出人意料、“妙超自然”的藝術(shù)效果。此后，富有中國特色的“局部彩”在《西游記》《水滸傳》以及其他金銀幣中得到廣泛應(yīng)用，故兼有藝術(shù)創(chuàng)新和審美導(dǎo)向雙重意義。（未完待續(xù)）（供稿：裕隆控股集團有限公司）

9 7 3 1 2 4 8 :