原標(biāo)題：錢幣與葫蘆
�。ㄎ模狐S瑞勇）
這是跨界的年代，到處都在談?wù)摽缃�。跨界讓人營(yíng)養(yǎng)全面，無論精神還是肉身。玩藝術(shù)品也是如此。如果一位藝術(shù)品愛好者所涉領(lǐng)域太過狹窄，只知道自己門類的特點(diǎn)，只一味夸贊自己而不曉其它板塊的精妙；時(shí)間久了，終會(huì)偏食致營(yíng)養(yǎng)不良。事實(shí)上，行走藝術(shù)品界，唯有一專多能，才能讓自己觸類旁通，以他山之玉，點(diǎn)自身之石。玩界大家王世襄老先生正是跨界收藏的杰出代表。另從筆者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，多年來之所以玩錢幣能脫穎而出，和我本人鐘情的藝術(shù)品板塊頗多有密切關(guān)系。在眾多的板塊中，我愛錢幣，也愛葫蘆。兩者一為金，一為木�？此骑L(fēng)馬牛不相及，然而藝術(shù)品給人的視覺震撼是有通感的。我們完全可以從通感中擷取共性和個(gè)性，這就是跨界收藏帶來的好處。
作為藝術(shù)品的硬幣和葫蘆，其欣賞可以由材質(zhì)、由外形、由工藝、由把玩方法、由精品選擇、由相互融合多個(gè)角度來解讀。
硬幣的材質(zhì)，最常見是金屬，包括普通金屬和貴金屬。當(dāng)然人類歷史上，也出現(xiàn)過用貝殼、陶瓷、玻璃等來制作硬幣。硬幣可以澆鑄，也可以壓印。硬幣之所以讓人沉醉，工藝之力必不可缺。鏡面、噴砂、反噴砂、異形、浮雕、凹雕、線刻、硫化、幻彩、琺瑯、立體移印、陰陽、鑲嵌、弧面、無邊、雙金屬……這些工藝鑄就硬幣的精彩，讓人欲罷不能。若說壓印細(xì)膩如二八佳人，澆鑄粗獷則似關(guān)西大漢。兩者交替運(yùn)用，讓琳瑯滿目的錢幣世界充滿了直觀之美。
一般來說，使用了鏡面、噴砂和反噴砂工藝的硬幣，不建議直接上手把玩。為何？因?yàn)殓R面锃亮，如嬌嫩之少女；若不小心被蠻漢將手印留于其上，道道疤痕很難徹底清除，簡(jiǎn)直令人發(fā)指。反噴砂可視同于鏡面的另一種表現(xiàn)形式。此外，幣上之噴砂若放肆揉搓，一則光澤黯淡，二則失卻韻味。故上述之幣宜細(xì)賞而不可褻玩。
葫蘆，則是另外一種玩法。雖然彼此都是藤生，然個(gè)頭有大有小。小的如手捻葫蘆、雞蛋葫蘆，攤于手中，還不到巴掌面積的1/4。不經(jīng)意地輕輕摩挲，輕攏慢捻抹復(fù)挑，那種和葫蘆表皮的直接接觸，讓人感覺無比暢快。大的如刀雕葫蘆。此種葫蘆個(gè)頭甚巨，表皮很厚，壓手的感覺很明顯。正因?yàn)楸砥ず�，所以其上之技法極象竹雕，可以有浮雕、凹雕和陷地深刻。一旦擺放日久，或者不斷把玩，包漿出來之后，絕對(duì)讓人心頭大喜。
若論外形，葫蘆還有亞腰葫蘆（大眾平日最常見的8字形葫蘆就是亞腰）、鶴首葫蘆（頸細(xì)頭小，如仙鶴之首）、飛碟瓜葫蘆（外形若飛碟）、疙瘩葫蘆（葫蘆表面布滿一個(gè)個(gè)突起……若論工藝，葫蘆也有勒扎（在葫蘆成長(zhǎng)期進(jìn)行類似于樹木盆景的制法）、范制、砑花（葫蘆獨(dú)有，以瑪瑙薄片在葫蘆表面壓制圖案而得）、火畫、針刻、刀雕、釉雕（類似于竹刻的留青）、嵌套等等。
葫蘆的包漿，絕非一蹴而就，需要時(shí)日和耐心。如雞蛋葫蘆，以蘭州和臨夏之針刻藝術(shù)為上品。其上可人物、可花鳥、可山水、可書法。因此種針刻葫蘆，以松墨和朱砂著色；故刻好后需擺放一段時(shí)間，待松墨和朱砂之色沁入其中，然后方可用鼻尖及額頭之油來養(yǎng)，或者用雙手來盤。隨著盤玩日久，葫蘆色澤由白而黃，由淺黃而深黃，最終變紅。這顏色配以其上之雕刻，絕對(duì)是精神毒品。
其實(shí)硬幣也可把玩。然而哪些硬幣有此資格呢？當(dāng)然是經(jīng)硫化工藝處理過、仿古銀色或古銅色的幣章。這些幣章，如果不斤斤計(jì)較日后之買賣價(jià)格，完全可以在手中盤玩。用心盤玩之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些錢幣同樣變得包漿瑩潤(rùn)，將剛從造幣廠壓印完畢的煙火氣褪得一干二凈。
我曾把玩過不少上海造幣廠和沈陽造幣廠所出的銀章和銅章，比如孫奇齡先生設(shè)計(jì)的簪花仕女圖、比如陳堅(jiān)先生設(shè)計(jì)的蘭亭、比如余敏先生設(shè)計(jì)的蘭亭。這些章，原本或上色，或硫化。盤到一定程度，包漿逐漸老熟。再將其放置案間，每日凝視，直如古董，不可言狀之美。
雖然幣的外形不如葫蘆天生長(zhǎng)得千姿百態(tài)，然而通過設(shè)計(jì)師和工藝師的巧手，也不斷出現(xiàn)令人眼前一亮的品種。從老祖宗最早的刀幣、布幣、鬼臉錢，直到秦統(tǒng)一6國(guó)后開始出現(xiàn)的孔方兄（銅錢外圓內(nèi)方，故名），再到新中國(guó)出現(xiàn)的梅花形、長(zhǎng)方形、12邊形、扇形、8邊形各種金銀幣……或許是物以稀為貴，或許是追求個(gè)性化。當(dāng)圓形的錢幣充斥于市場(chǎng)的時(shí)候，各種非圓形的錢幣就受到熱捧。
硬幣和葫蘆，都綜合了平面藝術(shù)和立體藝術(shù)的效果。比如硬幣的彩色平面移印，就是平面藝術(shù)。然而一旦將平面移印變成立體移印，則平面藝術(shù)就轉(zhuǎn)化為立體藝術(shù)。葫蘆也一樣�；甬�、針刻屬于平面藝術(shù)；而砑花、范制、刀雕、釉雕等技法就屬于立體藝術(shù)。通過平面藝術(shù)和立體藝術(shù)各種角度的賞析，我們能更好地了解藝術(shù)品的內(nèi)在精要。
我曾有幸，得幾位甘肅葫蘆名家于葫蘆之上，用繡花針來巧刻新中國(guó)金銀幣圖案。刻好的葫蘆，其圖案和對(duì)應(yīng)的金銀幣圖案幾無差別，然而可以隨身攜帶觸碰，以解平日無法親手撫摩金銀幣之憾。得閑時(shí)，將同圖案的硬幣和葫蘆擺在一起，慢慢欣賞同樣的圖案之下，硬幣大家和葫蘆名手是如何分別展現(xiàn)這藝術(shù)張力的，大快身心。
藝術(shù)品之所以讓人如癡如醉，正因?yàn)楦靼鍓K彼此百花齊放，爭(zhēng)妍斗艷。愛錢幣的人，如果對(duì)其它門類有所涉獵，在錢幣的藝術(shù)欣賞和精品選擇上會(huì)視野開闊，高屋建瓴。如看似淺顯的“物以稀為貴”，在錢幣收藏方面可以理解為發(fā)行量和實(shí)制量的珍稀，而在葫蘆收藏方面可以理解為名家的精品之作。無論收藏的對(duì)象如何，收藏的很多道理天生相通：若第一眼的震撼、若題材的難以忘懷、若獲權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)、若擁美妙包漿……只有靈活游走于收藏各板塊，我們才能一窺收藏的真諦。
愿鐘情于錢幣收藏的朋友，在充滿趣味的搜集和鉆研過程中，形成自己關(guān)于收藏的“T形”知識(shí)架構(gòu)。“T”的一橫表示營(yíng)養(yǎng)全面，涉獵很廣；“T”的一豎表示喜歡鉆研，專業(yè)精深。在一橫漸寬、一豎漸長(zhǎng)的過程中，當(dāng)時(shí)間慢慢逝去，那些快樂的積累和品位的提升將是人生莫大的滿足。
作者簡(jiǎn)介：
黃瑞勇：上海金融學(xué)院當(dāng)代錢幣博物館創(chuàng)始人，上海金融學(xué)院融理當(dāng)代金銀幣文化研究所所長(zhǎng)、教授； 北京航空航天大學(xué)校友總會(huì)副秘書長(zhǎng)，北航兼職教授，北航金融俱樂部創(chuàng)始人暨理事長(zhǎng)，北航上海校友會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)； 中國(guó)金幣總公司顧問專家，上海市錢幣學(xué)會(huì)理事，國(guó)家高級(jí)黃金投資分析師；《第一財(cái)經(jīng)》、《東方財(cái)經(jīng)》電視特約專家，《新浪收藏》特約專家。
來源：新浪收藏
