中國當(dāng)代藝術(shù)品幾年間，走完西方上百年的路──這指的是藝術(shù)品的價格，所有人都措手不及。將中國當(dāng)代藝術(shù)品推向瘋狂的并不是中國人，而是那些國際藏家的杰作。
中國藝術(shù)品市場彷佛一夜之間突然火了，而且大有熊熊燃燒之勢。在剛剛結(jié)束的2007年香港蘇富比拍賣會上，徐悲鴻的油畫《放下你的鞭子》以7200萬港幣成交，成為世界上最貴的中國油畫。
據(jù)稱，國際收藏?zé)釋⒅袊?dāng)代藝術(shù)品的身價抬高了數(shù)倍。可是那只是國際收藏機(jī)構(gòu)的游戲，因?yàn)榛I碼在他們手中──當(dāng)代畫壇名將的「原始股」作品。這樣一來，這些瘋狂的價格和行情的漲跌也都掌握在國際資本的手中。
「淘金熱」全球蔓延
隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品在海外的不斷升溫，一股中國當(dāng)代藝術(shù)品「淘金熱」正在全球興起！
作為第一線的中國當(dāng)代藝術(shù)家王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君，其作品在2005年度的拍賣場上成交紀(jì)錄都已經(jīng)突破了百萬元，如在香港蘇富比春拍中，王廣義的《大批判安迪沃霍》以108萬元成交，香港佳士得春拍的岳敏君《太陽》以144萬元成交。
2006年也成為中國當(dāng)代藝術(shù)品令人驚詫的一年，整個當(dāng)代藝術(shù)版塊價格整體大幅度抬升。2006年蘇富比拍賣公司在半個月內(nèi)接連在美國的紐約、中國的香港舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣專場。3月31日舉辦的紐約拍賣專場，總成交額達(dá)到了1323萬美元，其中張曉剛單幅油畫作品最終以97.92萬美元成交。
在剛剛結(jié)束的2007年香港蘇富比春拍會上，徐悲鴻的《放下你的鞭子》以7200萬港幣成交，成為世界上最貴的中國油畫。之前3月底在紐約蘇富比舉行的「亞洲當(dāng)代藝術(shù)」專場中，張曉剛的《血緣系列：三個同志》更以211萬美元成交。
2007年香港佳士得春拍，劉小東的油畫《三峽新移民》以2200萬元成交。今年嘉德春拍，陳逸飛的《黃河頌》又以4032萬元的高價放了一顆衛(wèi)星。中國的當(dāng)代藝術(shù)品似乎已經(jīng)處于瘋狂的狀態(tài)。
中國當(dāng)代藝術(shù)在幾年間，走完西方上百年的路──這指的是藝術(shù)品的價格，所有人都措手不及──20世紀(jì)初在歐洲發(fā)生的藝術(shù)繁榮，而今正在中國重演。
國際藏家情有獨(dú)鐘
業(yè)內(nèi)人士表示，將中國當(dāng)代藝術(shù)品推向瘋狂的并不是中國人，而是那些國際藏家的杰作。近幾年，在紐約、倫敦、瑞士等西方國家活躍著無數(shù)私人藏家、藝術(shù)投資基金，以及公共收藏機(jī)構(gòu)如美術(shù)館、博物館等，他們對中國當(dāng)代藝術(shù)品情有獨(dú)鐘，不斷地斥巨資收購，使中國當(dāng)代藝術(shù)品價格不斷攀升。
一批享有盛名的海外藝術(shù)基金開始積極進(jìn)入或者籌劃進(jìn)入中國藝術(shù)版圖。5月份，瑞士尤倫斯藝術(shù)基金在北京宣告，該基金主導(dǎo)建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心11月2日將在北京開放。
低買高賣是藝術(shù)品市場遵循的最基本交易法則。既然中國大多數(shù)藝術(shù)家的作品價格都被低估，這些藝術(shù)基金就會大量收購，囤積，等待炒作拉升的機(jī)會。
很多人認(rèn)為，在國際市場上成名的中國藝術(shù)家們也一夜間暴富了，事實(shí)卻并非如此，雖然劉小東的《三峽新移民》拍了2200萬元，但是，劉小東當(dāng)年將這幅畫賣給畫廊時才不到100萬元。當(dāng)今許多一線畫家和劉小東一樣，他們在國際市場上拍賣的畫作都早已經(jīng)在市場上流通了，而那些令人炙手可熱的價格與他們并無瓜葛。
當(dāng)代藝術(shù)品前景難料
目前，中國當(dāng)代油畫的交易價格少則幾十萬元，多則數(shù)百萬、上千萬元。在紐約和香港地區(qū)為代表的拍賣市場上，中國油畫無論在成交額還是成交量上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中國書畫。然而，中國當(dāng)代油畫的投資前景真如目前所表現(xiàn)的那么樂觀嗎？
以香港蘇富比拍賣公司2006年秋季拍賣會中的拍品估價為例，一件齊白石的國畫作品《畢卓盜酒》，被認(rèn)為是大師人物畫中的精品，其估價在80萬元至120萬元之間。而一件張曉剛的油畫作品《血緣系列：大家庭》估價竟達(dá)880萬至1200萬港元。齊白石是我國著名國畫大師，在中國可謂家喻戶曉。而張曉剛，1958年出生的職業(yè)畫家，沒有多少人知道張曉剛為何許人也。
然而，就是這兩位在年齡、知名度、藝術(shù)成就、社會地位等方面都不能同比的畫家，他們畫作的漲幅卻出現(xiàn)了背離，中國油畫價格定位的不合理性由此可見。
據(jù)稱，與中國書畫主要散落在民間相反，現(xiàn)在市場上的中國當(dāng)代油畫主要集中在畫廊、畫商、外國機(jī)構(gòu)以及畫家本人手中，相對于持有者分散的中國書畫而言，中國當(dāng)代油畫更容易被人為地「炒作」與「操縱」。
在巨大利益的驅(qū)動下，部分畫廊、畫商、外國機(jī)構(gòu)甚至畫家本人往往與中介機(jī)構(gòu)合作，聯(lián)手包裝畫家，利用各種方式為畫家造勢，并最終達(dá)到操縱畫家作品價格的目的。例如，有些畫廊負(fù)責(zé)人和藝術(shù)家派代表去拍賣行，要求拍個好價錢，「保護(hù)」新出現(xiàn)的藝術(shù)家。
著名美術(shù)評論家高名潞認(rèn)為，如此泛濫的炒作，當(dāng)代藝術(shù)市場怎能不出現(xiàn)泡沫？當(dāng)前80%的當(dāng)代藝術(shù)品，都將隨著時代的發(fā)展而被淘汰。很多濫炒出來的價錢，不過是搭建在沙灘上的大廈，遲早是要倒塌的。
一些批評家認(rèn)為，其實(shí)當(dāng)代中國油畫價值不高。中國書畫的起源距今已有上千年的歷史，而中國當(dāng)代油畫的發(fā)展至今不過百余年，其對大多數(shù)人來說還顯得陌生。無論在國內(nèi)還是海外，也從未把中國油畫列為頂尖藝術(shù)。相對于那些已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)成熟期的西方油畫來說，中國當(dāng)代油畫還顯得缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力，略顯稚嫩。因此真正能進(jìn)入西方藝術(shù)殿堂、被全世界所認(rèn)可的中國油畫家寥寥無幾。
張夢
大公評論
