一個(gè)執(zhí)著講故事的人 |
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——青年設(shè)計(jì)師常歡專訪后記
與常歡聊天是一種享受，在她獨(dú)具氣質(zhì)的外表下，你并沒有感到有絲毫的壓力，反而她的豪氣會(huì)讓你在驚訝之余感到溫暖。這就像她的大銅章作品，在細(xì)膩溫潤的表現(xiàn)手法里，有一種執(zhí)著的情感力量會(huì)讓你久久無法割舍。常歡近兩年連續(xù)創(chuàng)作的中國戲曲文化系列大銅章作品便是其中佼佼之作。 中國戲曲文化系列大銅章從京劇到越劇，再到豫劇、昆曲、黃梅戲，五件作品除京劇大銅章背面圖案由青年設(shè)計(jì)師廖博設(shè)計(jì)制作外，其余都將由常歡一人全部制作完成，目前已完成京劇、越劇、豫劇大銅章，藏界反響極好，京劇大銅章經(jīng)過沉淀早已成為極稀品。而即將面世的昆曲大銅章又將帶來怎樣的驚艷音容，我們不妨拭目而待�？梢哉f，完成這個(gè)系列作品，是一項(xiàng)巨大而頗具難度的工程。而其難度便是要在統(tǒng)一中表現(xiàn)出各自獨(dú)特的個(gè)性特征。在昆曲大銅章即將面市之際，對(duì)常歡的此次專訪將使我們對(duì)中國戲曲文化系列大銅章有一個(gè)清晰而深入的了解。 由此，那些余音繞梁，那些婉轉(zhuǎn)如夢的身段，那如浮光掠影般的眼角眉梢，便從此有了一種歸宿，一種牽掛，便如水袖浮動(dòng)時(shí)散發(fā)的幽香，于千年塵埃處絆住了你的腳步。 一 我就是那個(gè)講故事的人 歡說，做這個(gè)系列，感覺自己仿佛就成了一個(gè)講故事的人。這些戲曲都是我們民族上千年文化積淀傳承下來的，里面不知道發(fā)生了多少的故事。她說，“我對(duì)戲曲本來沒有太多的關(guān)注，但是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目，我像個(gè)孩子一樣，充滿了好奇，充滿了渴望，我通過各種方式尋找著關(guān)于它們的文字的、音像的、繪畫的等等資料。這兩年，我對(duì)戲曲的執(zhí)著令自己都感到驚訝。我突然覺得有一種民族性的東西，讓我對(duì)之陷入迷戀。我一扇一扇地打開那座大殿的門，每一次的美麗邂逅，都讓我不敢輕易下筆�！痹谒鎺⑿μ孤缎那闀r(shí)，我突然覺得，她更像是一次一次把自己融進(jìn)故事的那個(gè)的人。她的章，無處不在理直氣壯地聲稱，“嗨！我就是要這樣地講故事�！焙軋�(zhí)拗，卻也透著可愛。因此，她的章會(huì)讓人有一種解讀的欲望，有一種敘事與情感的張力會(huì)把你引向一個(gè)連常歡自己都無法預(yù)料的世界。 或者，這便是藝術(shù)的魅力，也是文化的富饒的賦予。 二 細(xì)節(jié)，講故事的方式 從京劇到越劇再到豫劇，我們都無法避免地要談?wù)劤g那種細(xì)膩到完美的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。在她的作品里，一股撲面而來的溫婉氣質(zhì)和細(xì)膩精致會(huì)立刻把你帶入一種舒服的情感體驗(yàn)中。無論是人物造型還是章面修飾，都透露出一種令人敬佩的執(zhí)著與認(rèn)真。從她作品里的細(xì)節(jié)，常歡或許又是那個(gè)認(rèn)真得似孩童一般講故事的人。 “中國戲曲文化系列作品，最難的是定題。我到底要用什么來代表這個(gè)劇種，又要讓這些表現(xiàn)元素能把該劇種的文化特性、情感特征、表現(xiàn)方式都傳達(dá)出來。這個(gè)問題非常糾結(jié)。當(dāng)以《桃花扇》、《梁�！贰ⅰ痘咎m》、《昆曲》這些經(jīng)典劇目主角的舞臺(tái)形象來表現(xiàn)京劇、越劇、豫劇、昆曲的時(shí)候，我還是有一些擔(dān)心。但是相信這些膾炙人口的劇目定會(huì)喚起人們一些共同的情緒和回憶，這不僅僅只是一次藝術(shù)的享受，更有一種情感的交流。于是，我就這么做了。而章面上所有的細(xì)節(jié)陪襯與修飾，我執(zhí)著地做完每一筆每一劃，我確信，那些細(xì)節(jié)就像一個(gè)故事的見證者，在那里證明著什么，也訴說著什么�！� 是的，該系列作品，章面的每一個(gè)戲曲形象，都讓人情不自禁地回味起那些婉轉(zhuǎn)悠遠(yuǎn)的音調(diào)來。那些潔白飄飛的水袖，仿佛一首首情深意重的詩歌，讓人感受到溫馨與久違的喜悅。那些精致繁華的細(xì)節(jié)在無聲中，把這些情懷推到了另一個(gè)高潮。京劇里，那繁華富麗的雕花屋梁、珠翠發(fā)式，李香君那折扇半遮面的嬌俏多情眼神，那碰觸扇沿的蔥蔥玉手，無不讓人尋味起京劇那種耐人尋味、韻味醇厚的藝術(shù)魅力來。章面上李香君京劇形象在一遮的含蓄中，卻用豐富的表情和嬌俏有力的眼神融進(jìn)了一股炙熱的情懷，品來韻味無窮，像一個(gè)故事只講了一半，另一半?yún)s是生生的扔給了你。而欣賞的樂趣卻正是在這一“扔”中被你拾獲了。京劇的特征在這一形象中獲得了生動(dòng)的表現(xiàn)，在形與意的對(duì)接中，常歡的細(xì)節(jié)發(fā)揮了巨大的作用。 即將面世的昆曲，在《牡丹亭》杜麗娘和柳夢梅絲絲侵人心弦的造型中，我們?cè)僖淮务雎犃四抢p綿悱惻、柔軟悠長的美詞輕調(diào)。人物情緒表達(dá)內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)，身段表現(xiàn)曲盡心意。在杜麗娘的一側(cè)身，一低首，柳夢梅微步向前的探尋中，道盡了情意。在形神兼具中，昆曲的婉轉(zhuǎn)悠長可見一斑。而背景中，繁華的牡丹，清麗的亭臺(tái)，和深處的遠(yuǎn)山，讓人的思緒也隨之飄遠(yuǎn)了。就像越劇中的荷花、蝴蝶、蘭花指等等細(xì)節(jié)，都使越劇那清麗脫俗的戲劇特征有了依托。 我覺得我是個(gè)執(zhí)著的人，但我也一直想突破，突破很難并且需要勇氣。中國戲曲文化系列作品有一種一脈相承的東西，那便是細(xì)節(jié)的豐富。這種豐富不是重復(fù)，而是基于表意的需要，是有各自的情緒和溫度的。比如豫劇背面圖案中那卸在閨房門外的箭壺、盔甲，那是一種宣示：木蘭已經(jīng)褪去戰(zhàn)袍，重返家園，重還女兒裝。因此，在門內(nèi)貼花黃的木蘭便有了許許多多的解讀性。在這個(gè)系列作品中，我想過，也苦惱過，如果一直是這樣的風(fēng)格，會(huì)不會(huì)走向表現(xiàn)的失落，缺乏創(chuàng)造性。但最后，我說服了自己，我用這些細(xì)節(jié)，慢慢建構(gòu)起我所要的那種空間，那種渲染，這便也是我講故事的方式了。” 三 不得不提的章邊設(shè)計(jì) 細(xì)觀該系列作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每枚章的正面圖案中都有兩處不規(guī)整的章邊設(shè)計(jì)。常歡說，這個(gè)設(shè)計(jì)也是偶得的，本來是想給章面增加點(diǎn)變化，后來發(fā)現(xiàn)這種設(shè)計(jì)有點(diǎn)像有些電影序幕中，會(huì)把膠卷從中間撕開，然后出現(xiàn)劇中的場景。這種方式仿佛向觀眾撕開了一個(gè)口子，讓觀眾進(jìn)入到劇情之中。正如常歡所說的，這個(gè)不規(guī)整的章邊設(shè)計(jì)也給欣賞者提供了一個(gè)審美的切入點(diǎn)，它們也成為了大銅章的序幕。一個(gè)故事從這里緩緩開始了。 這個(gè)章邊設(shè)計(jì)，像帷幕緩緩?fù)嗜�，隨后人物登場了，景色呈現(xiàn)了，一幕蕩人心魄的戲曲上演了。這個(gè)設(shè)計(jì)真正道出了常歡故事人的身份，盡管偶得，卻是無心插柳柳成蔭的珠聯(lián)璧合。在未褪盡的帷幔下，我們開始搜尋故事的基調(diào)，故事的悲歡離合。在無聲而靜止的金屬浮雕里，我們慢慢感受到人物的氣息，在那靜止中開始有了巧笑倩兮，開始有了眼淚憂傷。透過這帷幔，我們走進(jìn)了那個(gè)遠(yuǎn)去的故事。而那不規(guī)整的設(shè)計(jì)，在那些劇情里，仿佛象征了一種殘缺，一種感傷，卻依舊美麗。 “哀而不傷”，這種中國傳統(tǒng)的美學(xué)關(guān)照，用在常歡的該系列作品里真是恰到好處。中國戲曲文化系列大銅章含蓄的表達(dá)和精致的描繪，以及內(nèi)斂的情緒氣質(zhì)，都讓這系列章品散發(fā)出一種溫婉持重的品格。 四 不斷延伸的敘事張力 在京劇、越劇、豫劇和昆曲四枚大銅章里，我們都能體味到一種氣韻，那是一種說故事人的沉靜情懷。這種氣韻在每枚章正背面圖案的呼應(yīng)對(duì)照中獲得了持久的生命力。 京劇，其正背面圖案設(shè)計(jì)有著一種情感的遞進(jìn)，正面《桃花扇》的李香君欲遮還休的含蓄與內(nèi)在的熱烈，到背面圖案貴妃銜杯下腰一飲而盡的酣暢淋漓，達(dá)到了一種情感表達(dá)的突破，也顯示了京劇藝術(shù)的醇厚魅力。這種情感表達(dá)的內(nèi)斂到濃烈，不僅促成了章面表現(xiàn)的多樣性，也促成了一種審美的變化。而越劇、豫劇和昆曲，卻實(shí)現(xiàn)了另一種表現(xiàn)的深度，在情與景的結(jié)合中，創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)了章面氣韻的統(tǒng)一，從而實(shí)現(xiàn)了巨大的敘事張力。 越劇背面圖案在豁開的磚墻中，是一碧的荷花，雙蝶相隨，一派清麗脫俗之氣，正應(yīng)了越劇那清爽的音調(diào)，仿佛正面圖案中梁山伯正興沖沖趕來，與祝英臺(tái)款款對(duì)曲。章兩面的設(shè)計(jì)構(gòu)成了一種呼應(yīng)，一種補(bǔ)充，誰也離不了誰。而豫劇，則更是構(gòu)筑了一種巨大的敘事空間，章兩面的設(shè)計(jì)不僅有時(shí)空上的遙遠(yuǎn)對(duì)照，更有人物形象的巨大變化，也更因花木蘭的傳奇性，章面的敘事便更具張力。而背面圖案中對(duì)鏡貼花黃的花木蘭形象，則更是給人許多的感想。那扇敞開的閨房門，似乎在等著你的探尋，你的揣測，你的感傷。 昆曲，可以說，在這個(gè)層面上是更進(jìn)一步的，表現(xiàn)愈加成熟。背面圖案中那庭院深深的徽派建筑，給人很多想往，仿佛如《牡丹亭》那樣的故事就應(yīng)該發(fā)生在這樣的庭院里。離了這樣靜穆深遠(yuǎn)的庭院，那婉轉(zhuǎn)傷懷、悲春悼玉般的中國古典戲曲便無法上演�？粗@樣的庭院，我們的心開始沉靜下去，而那鶯鶯燕燕婉轉(zhuǎn)流長的曲調(diào)卻遙遙地飄搖而來。 你，不得不醉！ 五 懂得是一種苦役 在問到設(shè)計(jì)中什么最令她感動(dòng)的時(shí)候，常歡說，“我也并沒有太刻意去修飾什么，就是覺得那個(gè)東西（設(shè)計(jì)元素）在第一眼看到時(shí)，便在心底大呼，那就是我的，是我一直想要的。于是，我就用上去了。用了，也不管是不是對(duì)的，反正就是我要的。”可能這就是所謂的靈感，卻是建立在無數(shù)材料、閱歷、情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。相信她在無數(shù)次接近故事核心的時(shí)候，應(yīng)該都感動(dòng)了。 因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系，我無法確知，常歡是否在那些劇目里沉浸，而后落淚，不管是因?yàn)橹袊鴳蚯幕囆g(shù)的深厚綿延，還是因?yàn)槟切┤宋锴Юp百繞的悲歡離合。在她的作品里，我們看見了一種叫“較真”的東西，它是執(zhí)著，并且認(rèn)真。而這種執(zhí)著應(yīng)緣于那貼近的懂得，因此才有了那個(gè)不斷講故事的人。她的故事似乎是永遠(yuǎn)講不完了，像一場懂得以后的背負(fù)，她，沒有退路。 如繁華褪盡后，誰與我，醉花蔭的無限悵懷，常歡在昆曲大銅章里究竟又懂得了什么，背負(fù)了什么呢？ |
