私人收藏家張皓銘走進(jìn)自己位于北京碧水莊園的庭院，高大的樟樹已經(jīng)在秋風(fēng)中泛黃，而灌木叢后掩映著的一座當(dāng)代藝術(shù)雕塑卻鮮紅依然。移步至寬敞的大廳，正對(duì)著主人的便是知名藝術(shù)家繆曉春的作品《最后的審判》。而即使是在通往洗手間的走道邊，主人也頗為費(fèi)心地裝點(diǎn)上了孫原、彭禹的裝置作品“披頭士”�！霸谖议_始個(gè)人收藏4年之后，便按照一個(gè)家居式美術(shù)館的模式打造我的居所。我把這棟別墅由750平米擴(kuò)建到1700平米，并在其中放置了800多件當(dāng)代藝術(shù)作品。曾經(jīng)有不少國(guó)內(nèi)外的收藏家到我的這座家居美術(shù)館來參觀，我的個(gè)人藏品也隨著成為‘公共展出’的一部分�！痹诓痪们芭e行的2009年全球藝術(shù)品收藏論壇上，張皓銘這樣說。他認(rèn)為這是其個(gè)人收藏體現(xiàn)公共性的重要部分。

 　　在市場(chǎng)動(dòng)蕩的后金融危機(jī)時(shí)代，開放個(gè)人藏品的收藏家越來越多。就在幾周前，一對(duì)居住在意大利小鎮(zhèn)CITTA DELLA PIEVE的收藏家夫婦安吉拉和馬西莫·勞羅，也正式宣布將在每周周五和周六對(duì)外開放他們的300多件收藏和私人花園。這些藏品囊括了著名藝術(shù)家Urs Fischer、Takashi Murakami(村上隆)和去世不久的Dash Snow代表作。

　　敞開式家居美術(shù)館

　　“為了能最大限度的容納我的收藏，我的家完全是按照家居美術(shù)館的設(shè)計(jì)來改建的。完工之后，我便受朋友之托，接受了帶上海藝術(shù)博覽會(huì)VIP來訪參觀的任務(wù)�！睆堭┿懻f，“從此之后，我家便有了源源不斷的國(guó)外來賓和國(guó)內(nèi)藝術(shù)愛好者，他們還時(shí)而在我家進(jìn)行小型座談。這些朋友帶給我的快樂，是我敞開了自己的收藏之后得到的。當(dāng)然，我用藝術(shù)品精心打造的家也給我身邊的朋友們帶來了很大的快樂�！弊鳛橐粋�(gè)收藏家，張皓銘也是一個(gè)喜歡“聚居”的人，他的餐廳里總是少不了藝術(shù)家、策展人或其他收藏家。在他看來，和那些傳統(tǒng)的，恨不得將藏品都鎖進(jìn)“密室”的收藏方式相比，開放個(gè)人庭院是更為快樂的生活方式。

　　收藏作為一種生活方式，曾經(jīng)是十分“個(gè)人”的事。雖然私人博物館自古有之，但金融危機(jī)催生了個(gè)人收藏家的另一種生活方式——“面對(duì)公眾開放藏品”。這些對(duì)外開放的展出空間并非博物館，而是私人花園。“對(duì)外開放也許并不能帶來許多直接的盈利性收入，但這一方面有利提升藏家及其藏品的知名度，另一方面則有利于其日后‘以藏養(yǎng)藏’�！庇�(guó)盧森博格藝術(shù)基金會(huì)主席達(dá)尼埃拉·羅森博格則認(rèn)為，“對(duì)每一個(gè)收藏家來說，都有一個(gè)打開門戶的時(shí)刻。打開這道通向他個(gè)人收藏新歷程的門戶，同時(shí)也將改變他個(gè)人生活的門戶，然后他