2005年底以來(lái)，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的成交額和成交率都呈下降趨勢(shì)。與藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)去兩年的火爆局面相比，巨大的落差無(wú)疑令人感受到了一絲寒意。于是，藝術(shù)市場(chǎng)泡沫破滅、崩盤(pán)之說(shuō)不絕于耳。事實(shí)上，低成交率和價(jià)格回歸的局面正說(shuō)明投資者變得更專(zhuān)業(yè)和理性，預(yù)示藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入更好的發(fā)展階段。

　　藝術(shù)熱潮尚未超越經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)

　　2003年，國(guó)內(nèi)藝 術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始飛躍式發(fā)展，市場(chǎng)一片向好。這時(shí)，已經(jīng)有藝術(shù)市場(chǎng)存在泡沫一說(shuō)。多數(shù)人會(huì)聯(lián)想到上世紀(jì)80年代中期開(kāi)始膨脹的日本藝術(shù)市場(chǎng)熱潮，這次熱潮結(jié)束之后是長(zhǎng)達(dá)十余年的冰凍期，給日本藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)沉重打擊。但我們可以看到，那場(chǎng)熱潮的產(chǎn)生到結(jié)束，正好貫穿日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展高峰到經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的全過(guò)程，這場(chǎng)泡沫并不單純是藝術(shù)市場(chǎng)的，它屬于整個(gè)日本經(jīng)濟(jì)。

　　藝術(shù)市場(chǎng)熱潮是否危險(xiǎn)應(yīng)當(dāng)以經(jīng)濟(jì)環(huán)境來(lái)衡量。盛世興收藏，藝術(shù)是最后一個(gè)請(qǐng)進(jìn)家門(mén)的，卻是第一個(gè)被請(qǐng)出家門(mén)的。當(dāng)年的日本經(jīng)濟(jì)在遭受危機(jī)重創(chuàng)，企業(yè)紛紛瀕臨破產(chǎn)的情況下，自然再無(wú)力支撐藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展。而以我國(guó)目前的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況，藝術(shù)品作為奢侈的消費(fèi)品遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有滿足消費(fèi)市場(chǎng)的需求，這種需求還會(huì)隨著新一代富翁們對(duì)精神財(cái)富的追求而不斷擴(kuò)大。目前中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際市場(chǎng)上還處于較低價(jià)位，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)還微不足道。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還有更廣闊的發(fā)展空間。

　　藝術(shù)市場(chǎng)危機(jī)是缺少精品

　　藝術(shù)市場(chǎng)的火熱，帶來(lái)的是藝術(shù)家們的躁動(dòng)，一些人違反藝術(shù)市場(chǎng)常規(guī)，直接參與市場(chǎng)活動(dòng)，把自己當(dāng)成印鈔機(jī)。他們?cè)诔醋鳌��?fù)制、迎合市場(chǎng)的過(guò)程中忘記了藝術(shù)本身的價(jià)值。巴塞爾博覽會(huì)亞洲顧問(wèn)南派克先生針對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的現(xiàn)狀說(shuō)道：“現(xiàn)在有一些藝術(shù)家收入提高，生活狀況改善。他們是否能保持對(duì)高度獨(dú)創(chuàng)性和創(chuàng)造力的自我要求呢？有些人現(xiàn)在已經(jīng)像機(jī)器一樣工作，不斷復(fù)制自己�！边@種躁動(dòng)帶來(lái)的后果是藝術(shù)精品匱乏，市場(chǎng)上充斥技巧拙劣、思想空洞、毫無(wú)新意的作品。

　　國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的真正危機(jī)，是精品匱乏。從歷史角度看，藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小，但這種安全性只對(duì)精品而言。對(duì)于成熟理性的投資者而言，藝術(shù)市場(chǎng)不是價(jià)格太高，而是精品實(shí)在太少。

　　炒作為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)機(jī)會(huì)

　　炒作確實(shí)存在，這是藝術(shù)市場(chǎng)中一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。一些人樂(lè)此不疲，一些人則認(rèn)為這樣會(huì)毀掉藝術(shù)市場(chǎng)。但如果仔細(xì)分析市場(chǎng)情況，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)的所謂炒作，更多的是圈里人自己吶喊，對(duì)投資面影響很小。當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格調(diào)整，逐步回歸理性的時(shí)候，受傷的也只是少數(shù)幾個(gè)蒙頭沖進(jìn)來(lái)以為能撈一把的門(mén)外漢，真正的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者和有實(shí)力的投資、收藏者并沒(méi)有受到打擊。

　　通過(guò)藝術(shù)圈和媒體的炒作，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)已經(jīng)成為當(dāng)下的熱門(mén)話題，藝術(shù)話題的大眾化，給藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展打下了更深厚的基礎(chǔ)。因此，這樣的炒作非但沒(méi)有傷害，反而給藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了更大的機(jī)會(huì)。曾經(jīng)有人建議某投資者在一萬(wàn)元買(mǎi)進(jìn)藝術(shù)品時(shí)，得到的回答是：“一萬(wàn)元，我買(mǎi)他有什么意義?等到十萬(wàn)元再說(shuō)吧�！碑吘�，好的價(jià)格，才能使人們更珍視藝術(shù)作品，更認(rèn)真地投資這個(gè)市場(chǎng)。