本稿刊載于《錢幣》報2014年北京國際錢幣博覽會特刊，如需轉(zhuǎn)載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://024w.cn/)，謝謝！
我們知道設計室的工作是非常重要而繁重的，是全公司生產(chǎn)的核心。每件產(chǎn)品的生產(chǎn)都離不開精心設計的畫稿和精美細致的浮雕創(chuàng)作，承擔著中國印鈔造幣總公司和中國金幣總公司的競標任務。作為設計隊伍中的一員，廖博感受到了這份沉甸甸的歷史使命，從走上工作崗位積極學習和了解模具制作工藝技術(shù)，熟悉從設計稿到模具制作再到樣幣翻壓的整個生產(chǎn)流程，他都以飽滿的熱情盡快投入到了工作中。
記：廖博你好，你是沈陽造幣公司的青年設計師，但你的作品卻不少，能否簡要說說你的創(chuàng)作歷程？
廖：好的。我是2007年進入沈陽造幣有限公司工作的，現(xiàn)為模具設計制作中心設計室設計師。主要從事幣章畫稿設計及浮雕制作。
具體的，第一、參與中國印鈔造幣總公司組織的國家重要工作15項，其中2009年環(huán)保普通紀念幣第1組的浮雕中標，2010上海世博會普制紀念幣圖稿設計入圍，在“11工程”的不同階段也取得了可喜的成績。第二、中國金幣總公司每年的競標任務安排比較緊密，在2007年至今共參與50余個項目，其中，2010年武當山1盎司銀幣樣幣中標，2010年云岡石窟1公斤銀幣樣幣中標，2011年辛亥100年1/4金幣設計稿中標，2012年參與國家重點項目“遼寧艦”金銀幣項目負責1盎司銀幣的浮雕制作取得了很好的效果，2013年“峨眉山”5盎司金幣樣幣中標，2014年，世界文化遺產(chǎn)“杭州西湖-靈隱寺”1公斤金幣中標。第三、在沈陽造幣有限公司內(nèi)的開發(fā)產(chǎn)品中，我參與了金銀銅紀念章以及金銀條、盤的設計和浮雕制作百余個品種。其中，以高浮雕藝術(shù)章的社會反響最佳，如京劇藝術(shù)大銅章、中國印鈔造幣總公司勞模大銅章、畫圣大銅章、象大銅章、中國四大佛教名山“普陀山”“五臺山”、“峨眉山”大銅章等，都在收藏者中留下了較好的口碑。
記：很多收藏者都發(fā)現(xiàn)你的宗教題材作品，如：云岡石窟、峨眉山、杭州西湖-靈隱寺金銀幣，以及象大銅章、中國四大佛教名山“普陀山”“五臺山”“峨眉山”大銅章等，都具有一種強大的情感力量，作品很有說服力，你能談談其中的因緣嗎？
廖：我始終覺得，佛，是一種情感。真正的藝術(shù)最終追逐的是一份干凈而直白的情感。我想在我的作品里，很多人感受到了那一份純粹的情感。我很幸運！
其實無論是紀念幣也好，大銅章也罷，佛教題材已經(jīng)成為熱門題材。因為，佛教在中國文化中的獨特地位和重要分量，它成為了人們內(nèi)心的某種寄托。很多佛教題材作品，很寫神，把佛的慈悲、善性等等表現(xiàn)得無可挑剔，也有部分能出色地還原當時、當?shù)氐姆鹣駱用�。然而，卻很少有注重表現(xiàn)佛的情感的。在我的意識里，這個情感是指把創(chuàng)作者自己的情感融注在對佛的表現(xiàn)上。這樣，這個佛，便是他一個人的佛。比如在云岡石窟1公斤銀、普陀山大銅章等這些作品中，我們看到的佛像并沒有全身仰視的那種壯觀，但卻有一種讓你安靜、讓你心懷虔誠的力量。
又譬如世界文化遺產(chǎn)-“杭州西湖-靈隱寺”1公斤金幣，飛來峰第68窟石雕，它獨有的厚重與滄桑，令人肅然，而后靜穆。回想起來，當時我的內(nèi)心一下子就充滿了一種神圣的使命感。我用了很長的一段時間去消化這種“使命感”。對于要重現(xiàn)、把握這種禪蹤圣境，我有過糾結(jié)，有種“陷入”的窘迫。后來還是那種純粹的情感救了我。彌勒“施樂極出世，本為菩薩時，常施一切樂，不殺不惱他，忍心如大地�！笔菫榇笊啤Ｒ蚨�，所有的設計與浮雕便都是為著捕捉這種和樂、大善的佛之情感。我只能說，我真的很幸運！
或者，很多收藏者所說的“說服力”其實是一種觸動，一種情感被觸動的感動。另外，在設計南海觀音像時，我也沒有想太多，我只是覺得，我希望我的作品能帶給人們一種寧靜安詳?shù)母杏X。在它面前，心靈能變得虔誠而謙卑。這應該就是佛之于我內(nèi)心的一種情感吧！
記：是的，其實一個作品，只有有了情感，才有無盡的生命力�？梢哉f，情感是一個作品內(nèi)容的靈魂，沒有情感的內(nèi)容是無法感動人的。那么，在處理一個作品的內(nèi)容時，除了情感內(nèi)容之外，你還會比較關注什么？
廖：我想是“意象”吧�！耙庀蟆边@個東西在中國文化中具有著非常高的地位。在美學領域中，它也是有著高處不勝寒的氣質(zhì)的。好幾年了，我始終覺得中國文化中的“意象”，是一個比較難懂的東西。它需要有極高的文化、美學等等方面的造詣，也需要一顆靈敏的心。但是，如果在一個作品中，你處理好了“意象”這個東西，那么，這個作品便會有著一種意趣，一種令人難忘、令人忍不住去琢磨深思的氣場�？梢哉f，在處理一些如宗教題材的作品時，我始終都無法繞開“意象”這個問題。就宗教而言，它本身似乎就是一個巨大的意象，并且不像如“月亮”這樣在中國文學中所承擔的意象那么簡單，它是一個龐大的有關精神、有關生命、有關預言等等的綜合體。譬如，在處理“象”大銅章時，我就被意象的處理，苦苦折磨了很長一段時間。因為文化的博大精深，我時時感覺自身儲備的拮據(jù)。
意象，在中國傳統(tǒng)美學中占據(jù)著極為重要的地位，它在某種程度上還解釋著中國傳統(tǒng)文學含蓄、內(nèi)斂的特質(zhì)。意象的民族性和文化性，使得意象具備了一種獨特性，因而有了一種解釋的指向性�？梢哉f，意象，是一種含蓄的表達情感的方式，是在一個特定的“物”上融入氣質(zhì)相投的“情”。比如西方的意象派藝術(shù)，如龐德的詩歌，日本的俳句，都借鑒于中國古代詩歌中的意象元素。在具體的創(chuàng)作中，事實上，我也最喜歡意象在表情達意時的那種如靈感激發(fā)或瞬間頓悟式的藝術(shù)獲得。在處理時，最重要的還是要把“虛的意象”轉(zhuǎn)化為“實的物象”。這也因此有了“象”大銅章。
記：是的，很多人說“象”大銅章，讓人看到了象，也勾起了對于“象”的想象，所謂“大音希聲，大象無形”有了一種真實的落腳點。那么，在內(nèi)容之外，你是否也能跟我們繼續(xù)談談你對創(chuàng)作形式的看法呢？
廖：如果說意象是一種有情感濃度的表現(xiàn)對象，那么，表現(xiàn)這個對象的形式便顯得尤為重要。這個形式在幣章藝術(shù)中便是幣面與章面圖案的結(jié)構(gòu)、輪廓、布局，便是那個形象化了的東西。從某種程度講，我對幣章的形式美還是非常重視的。我覺得一個作品形式的好壞，對于作品形象的藝術(shù)表現(xiàn)非常重要。好的形式，不僅能寫形，更能傳神。而只有傳神了，作品才能有感動人的力量。
在我的作品中，我認為有一種對照的美。這種對照有繁與簡的對照，有整體與局部的對照，有形式上虛與實的對照。譬如“普陀山”，章面主體對象與背景修飾之間不僅存在著繁與簡的對照，還有虛與實的對照。背景的繁復虛化，使得主體對象顯得更加的飽滿有力。而正面圖案的南海觀音半身像與背面圖案如橫空出世般的執(zhí)蓮佛手形成一種描繪上的對照，一種是周正的、古典的美，一種是空靈的、凸顯的美。而在“象”銅章中，正面圖案的繁，我把這種繁，處理成細致、順其自然、天然自得的繁，正如那博大精深的“象”所給予你的豁然與自在；而背面圖案的簡，則處理得理直氣壯，力爭有一種中國潑墨畫的爽直，使之似一句讖語，神秘而深藏大“道”。稍加觀察，會發(fā)現(xiàn)正面圖案工于線條的流暢，工于結(jié)構(gòu)層次的營造，在一種重疊之中，延伸出大“象”無邊之感。而背面圖案則比較恣意而為，任吉祥旋旋轉(zhuǎn)無邊，任那熱烈的火焰熊熊燃燒，這樣的喜慶與興旺，用這樣恣意的手法實在是創(chuàng)作中難得的暢快。
此外，在傳統(tǒng)的土壤里沖突不了的時候，我也不能免俗，會去借助一些西方的東西，無論是理念的還是形式的。但是，根本的東西是不會動的。我不會因為一個新奇的形式，而丟失了我自己的情感，我自己的感動。在藝術(shù)的殿堂里，至于東方與西方，我作為中國人，我始終覺得，在表現(xiàn)我們自己的東西的時候，傳統(tǒng)是根，西方是葉。沒有傳統(tǒng)，我們便無法生存，而西方的一些修飾可以錦上添花�，F(xiàn)在，很多搞文藝創(chuàng)作的人，在本末倒置之后，其作品便再也沒有了藝術(shù)的生命力。要把握好這兩者之間的平衡需要定力，更需要一顆對自身傳統(tǒng)的自信心。我一直都很努力地在做到這一點。
記：這真是一場美麗的談話，我相信廣大的收藏愛好者也跟我一樣，都在期待更多的你的作品。最后，對幣章設計師這個工作，你想說點什么嗎？
廖：怎么說呢，這些年，可以說，我生命的大部分時間都窩在我的創(chuàng)作室里了，有過歡笑，有過眼淚，有過欣喜，有過失落，曾經(jīng)也寂寞孤單過，因為創(chuàng)作的瓶頸和無力……。但無論怎樣，我始終堅定著我的信念。對于這份工作，我非常珍惜，也非常熱愛。在我的心里，我從來沒有把它當成是一份養(yǎng)家糊口的工作，我覺得它早已是我生命的一部分，融入了我太多的情感，太多的嗔癡。
自參加工作以來，除了在文化修養(yǎng)和藝術(shù)造詣上，不斷通過閱讀來積累藝術(shù)創(chuàng)造的素養(yǎng)之外，在專業(yè)技能與新科技的運用上，我曾多次參加過技術(shù)培訓與進修。其中，Artcom軟件的學習和應用，大大地提高了模具的生產(chǎn)效率和質(zhì)量的提高。另外，我也逐步熟練應用并將手工浮雕和軟件浮雕完整地結(jié)合了起來，讓浮雕的制作更加符合生產(chǎn)加工的需要。
最后，我非常珍惜二次回到母校學習浮雕的機會。在此，我特別感謝我所在的單位-沈陽造幣有限公司，能夠給我們創(chuàng)造如此難得的學習機會，并把這么珍貴的機會賦予了我。我要會把學習到的點點滴滴累積起來，在創(chuàng)作上不斷地突破自己，超越自己！
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