中國(guó)古代錢(qián)幣上的書(shū)法發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。書(shū)法與錢(qián)幣的發(fā)展密切相關(guān)、形影不離，這也使得古錢(qián)幣上的書(shū)法藝術(shù)成為古幣文化的表現(xiàn)形式之一。
開(kāi)元通寶唐錢(qián)徑2.4厘米、重4克 中國(guó)國(guó)家博物館藏
從小篆到隸書(shū)，從行書(shū)到楷書(shū)，書(shū)法也在古代錢(qián)幣上留下了藝術(shù)的永恒。
小篆
古錢(qián)幣上篆體使用頻繁，蔚為大觀。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，刀布圜錢(qián)文字皆屬大篆，隨范刻就，不刻意追求藝術(shù)效果，顯得明快質(zhì)樸。秦統(tǒng)一后，鑄造“半兩”作為統(tǒng)一貨幣，“半兩”錢(qián)外圓內(nèi)方，無(wú)內(nèi)外廓，背平無(wú)文。錢(qián)幣上，書(shū)有篆書(shū)“半兩”二字，列于穿孔兩側(cè)，錢(qián)文凸起。
據(jù)傳說(shuō)，“半兩”為李斯所創(chuàng)，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)，文字筆畫(huà)剛健有力，具有靜動(dòng)結(jié)合的均衡之美。而小篆字體也一掃書(shū)法上的繁復(fù)冗贅之氣，結(jié)體凝重，端莊飄逸。
新莽時(shí)期，王莽貨幣制度改革雖失敗，但由于當(dāng)時(shí)對(duì)錢(qián)幣鑄造非常重視，錢(qián)文的書(shū)法更為考究，錢(qián)文采用鐵線篆（亦稱(chēng)懸針篆），用筆剛勁有力，藝術(shù)性、裝飾性極強(qiáng)。
至南北朝時(shí)期，北周的布泉、五行大布、永通萬(wàn)國(guó)，錢(qián)文均為“玉箸”，圓熟工巧，俊逸綺麗，有“篆發(fā)絕工，六朝之冠”之美譽(yù)。而宋代皇宋通寶之九疊篆文，線條勻稱(chēng)，屈曲層疊，非常巧妙。
隸書(shū)
隸書(shū)是由篆書(shū)演化而來(lái)的。其最早起源于秦朝，相傳是由秦末程邈整理而成。隸書(shū)較為寬扁，橫筆畫(huà)較長(zhǎng)而直筆畫(huà)則較短，整體結(jié)構(gòu)扁平、工整和精巧，書(shū)寫(xiě)效率較高。此外還講究撇、捺、點(diǎn)等的美化，表現(xiàn)為輕重頓挫有變化和美感。
在古錢(qián)幣的錢(qián)文書(shū)法上，隸書(shū)開(kāi)始出現(xiàn)始于唐代。隋朝以前的古錢(qián)幣一般以重量為錢(qián)幣的名稱(chēng)，如“半兩”“五銖”。唐代開(kāi)元通寶則打破這種傳統(tǒng)，并開(kāi)始推廣隸書(shū)。不過(guò)開(kāi)元通寶一直行鑄不衰，這類(lèi)錢(qián)幣版別比較復(fù)雜，多過(guò)數(shù)百種。
此外，值得一提的是，開(kāi)元通寶上的書(shū)法作者，在史書(shū)上有明確記載。在《舊唐書(shū)·食貨志》中有“開(kāi)元通寶之文，歐陽(yáng)詢(xún)制詞，其字含八分及隸書(shū)”。也就是說(shuō)，開(kāi)元通寶的錢(qián)文，是大書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)所書(shū)。
歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)端莊秀美，字形頎長(zhǎng)，為歷代書(shū)法家所推崇。但他的隸書(shū)，未見(jiàn)流傳�！伴_(kāi)元通寶”則彌補(bǔ)了這個(gè)空缺。從錢(qián)文書(shū)法上可以看出，歐陽(yáng)詢(xún)似從漢隸脫胎出來(lái)的，揉進(jìn)了楷書(shū)構(gòu)造，字體端莊大方，美觀凝重，堪稱(chēng)盛唐書(shū)法代表作。
草書(shū)、行書(shū)
“結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫(huà)連綿”是草書(shū)的特點(diǎn)，草書(shū)形成于西漢時(shí)期，其為速寫(xiě)體，草書(shū)有章草、今草、狂草之分。其主要特征之一是筆畫(huà)帶勾連，包括上下勾連和左右勾連。隸化筆法的橫勢(shì)傾向，為左右勾連的草化提供了依據(jù)。
但由于草書(shū)觀賞性較高，實(shí)用性較弱，因此在古代貨幣上使用的并不多，只有“淳化元寶”“至道元寶”是其中的精品。據(jù)傳說(shuō)，宋太宗曾為這兩種錢(qián)幣題字，使用行書(shū)、草書(shū)和楷書(shū)分別書(shū)寫(xiě)，被后人稱(chēng)為“御書(shū)錢(qián)”。
行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體，是為彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的，大概產(chǎn)生于西漢晚期和東漢初期。一般認(rèn)為行書(shū)并沒(méi)有硬性的標(biāo)準(zhǔn)，如果楷書(shū)多于草法，則叫“行楷”，草法多于楷法，則叫“行草”。
“太元貨泉”是最早應(yīng)用行書(shū)的古錢(qián)幣，為東晉孝武帝司馬曜太元年間貨幣。錢(qián)幣上兩種字體均各有風(fēng)格，“太元”近于行書(shū)，“貨泉”近于草篆。這應(yīng)該說(shuō)是行書(shū)應(yīng)用于錢(qián)幣上的開(kāi)端。
“元祐通寶”是宋哲宗趙煦元祐年間所制錢(qián)幣，采用了篆書(shū)和行書(shū)，相傳是由司馬光和蘇軾書(shū)寫(xiě)�！霸弊肿笃驳娘h逸之悠和右折鉤的縛肋之筆，“祐”字用筆雄健，縱放豪逸�！皩殹弊郑小岸呀鸱e玉”的感覺(jué)，表現(xiàn)出一種曠達(dá)超脫、悟透物理。
除了元祐通寶外，宋代時(shí)期的錢(qián)幣也是行書(shū)應(yīng)用較多的時(shí)期，比如北宋徽宗趙佶“大觀通寶”小平錢(qián)行書(shū)，顯得十分精致。
楷書(shū)
楷書(shū)由從隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，橫平豎直字形方正，筆畫(huà)中簡(jiǎn)省了隸書(shū)的波勢(shì)�？瑫�(shū)流行于南北魏到晉唐時(shí)期，其在三國(guó)至魏晉時(shí)期開(kāi)始，魏太傅鐘繇被尊為開(kāi)派宗師。
楷書(shū)是最易辨認(rèn)、最實(shí)用的文字之一，因此，其對(duì)錢(qián)幣影響也較為深遠(yuǎn)�！扒馊獙殹笔亲钤缡褂每瑫�(shū)的錢(qián)幣，為唐高宗李治乾封元年鑄行，也是唐代第一枚年號(hào)錢(qián)。
“大觀通寶”是宋徽宗趙佶時(shí)錢(qián)幣，為宋徽宗自寫(xiě)和自創(chuàng)字體。字體端莊秀麗，運(yùn)筆挺拔俊秀錢(qián)文“大”字，最后一捺有長(zhǎng)有短，有飄逸、成熟之感。由宋徽宗寫(xiě)的還有“崇寧通寶”“宣和通寶”等。前者字體比較瘦硬，后者則比較圓融。
明清時(shí)期的錢(qián)幣多為楷書(shū)，如“康熙通寶”“雍正通寶”“乾隆通寶”等都為楷書(shū)。其中“乾隆通寶”錢(qián)的存世量較大，當(dāng)時(shí)包括寶泉、寶源、寶直等20多個(gè)鑄錢(qián)局先后開(kāi)鑄，面文“乾隆通寶”皆為楷書(shū)，背文為滿文錢(qián)式，穿左為“寶”，穿右鑄各局名。
在收藏界曾有“乾隆無(wú)好錢(qián)”的說(shuō)法，很多藏家對(duì)“乾隆通寶”不屑一顧，但事實(shí)上，“乾隆通寶”中也不乏精品。例如寶泉局制“乾隆通寶”，此錢(qián)體十分規(guī)整，“乾”字右半部第一筆不是一撇而是一豎，與第三筆連在一起，與眾不同；“通”字第二筆寫(xiě)成一豎，向下延伸與下部連成一體，被稱(chēng)為“一筆下通”。文/陳辰
來(lái)源：人民政協(xié)網(wǎng)
